『フランスの王女』よりはいささか分かりやすいお話だなとは思ったけど、それは単に『フランスの王女』の鑑賞体験が多少生きたからという事に他ならず、またしても複雑で不親切で、限りなくシネフィル&インテリ&頭の回転の速い人向けの作品だなと思った。今回は上映後の解説でかなり助けられた部分があったけど、あぁ言う気をつけるべきテーマは正直先に言ってくれると…助かるなぁ…なんてね。ラングだなぁラングだなぁ思ってたらやっぱりラングで、しかもそれに対する裏話はかなり面白かった。この映画もう一回観たら絶対面白い、ってかこの人の作品はきっと2回目以降に飛躍的に印象が変わるような気がする。つか指輪は…？シェイクスピア読めって事ですかね、いい加減。

アルゼンチンのマティアス・ピニェイロ監督作。

シェイクスピアの7作品を組み合わせたという作品を演じる女性劇団の俳優たちのクローズアップとセリフの応酬。
彼女たちの楽屋での恋愛観や男性関係に関する談義。
そして、恋人と別れようとしているサブリナに演技を通じて誘惑するセシリアという二人の俳優の関係性。

一方、ハビエルという男性と二人でダウンロードした素材や自主制作の音楽などをディスクに焼いて、自転車で配達するビジネスをしているヴィオラ（主人公）。
顧客であるアグスティン（サブリナの恋人）の家に配達に行った時に、たまたまやって来たセシリアと知り合う。
不在のアグスティンを待つ間、セシリアの車の中で待っていると、雨が降り出し、たまたま通りかかった別の俳優の女性も車に乗り込み・・

ストーリーというほどのものはなく、シェイクスピア劇のセリフが違うシーンで何度も繰り返されることもあり、クローズアップと会話が作品全体のリズムを生み出しているというか、独特の作風が良かったです。

ヴィオラとハビエルが二人のミュージシャンと共に演奏する自主制作の曲が、歌詞も曲調も変（クセ強）なのが可笑しい。
ジャケ写はこの二人のブランド「メトロポリス」の「M」の芋版（デカいジャガイモから作ってる）です。笑

キャストはみな監督と親しい劇団員で、台本の読み込みもテイク数も多かった模様。
2019年の「カイエ・デュ・シネマ」誌で濱口竜介監督が2010年代のベストテンに選出したようですが、どこか似たものを感じます。

新文芸坐シネマテーク。

文句なしに面白いのは、前半での『十二夜』に基づく台詞が徐々に切り詰められながら執拗に反復されるシーン。女優2人が反復の度に顔が上気して行く中でドアのブザーやノック、電話のベルがセリフと重層的に絡んで行く。あるいは後半、ビオラが車の中でシェイクスピアを朗読、この劇作家にかなり通暁していることが判明する箇所。

こういう箇所は理屈を超越した快楽に満ちているのだが、では映画全体として何を目指しているのか、ということになるとこちらの知性と教養では解読の手に余る、というのが偽らざる感想という他ない。描きたい「内容」のために作られている映画ではない、ということは解るにせよ、だ。例によって上映後に大寺さんの講義があり、そこでの非常に明快な、あたかも散らばったパズルのピースを鮮やかな手つきで嵌め込んでいくかのような読みには感服するが、ではもう1度本作を観て、まるで「答え合わせ」をするかのように様々な仕掛けやら目配せを理解したとして、じゃあそれが面白い、ということになるのか。

やはり、こういう映画はある種の抑圧を生む装置として機能するのはやむを得ず、そこでは観る人のシネフィリー加減と教養がモノを言う、という事実にいまさらながらブチ当たる。もっとも、この抑圧に教育的効果もあるのは言うまでもないが…。単に「何だか良く分からんが面白い」では済まされない雰囲気がある。しかしこれもまた過剰な反応だという気もして、結論としては「厄介な映画」と言うことになろうか（笑）。

• #2017藤原