重度のアルコール中毒のレイチェルを演じるエミリー・ブラント。やはり演技力が素晴らしい。

「プラダを着た悪魔」の嫌味な先輩や「オール・ユー・ニード・イズ・ア・キル」のトム・クルーズよりめっぽう強い女兵士や貴婦人感が素敵な「メリー・ポピンズ　リターンズ」から鬼気迫る「クワイエット・プレイス」までふり幅の大きい役柄の中で、今回のアル中のやさぐれ感も見事だった。

彼女のアップが非常に多い中で、淀んだ瞳から心に抱える痛みまで非常に説得力があったと思う。

そして、エミリー・ブラント扮するレイチェルの夫の元々愛人で、その後再婚したアナ役のレベッカ・ファーガソンも「ミッション・インポッシブル／ローグネイション」で見せた逞しい美しさと違い、繊細な演技ながら洗練されたレディ感漂う雰囲気がいい。一見幸せなように見せかけながら、ある葛藤を抱えている。

そしてヘイリー・ベネット✨アナ家のベビーシッターをしているがミステリアス。彼女のセクシーぶりはここ数年の女優で突出しているが、過去のトラウマを抱えながら男を妖しくも誘うその姿。その切れ長の瞳。ヤバいです。どことなくジェニファー・ローレンスに似ており、彼女もセクシーだが、ヘイリー・ベネットはそのセクシー感3倍増しといったところだろうか😻当時、「マグニフィセント・セブン」で多くの男性を釘付けにしたプロモーションを今作では大胆に魅せてくれる。そして、彼女の役名がメガン・ヒップウェル（いいお尻）って、あの、監督、それって、やっぱりジョークですか　笑

男性にとっては、ヘイリー・ベネットにあの潤んだ瞳で、あのしどけない姿で誘われたら（この作品の彼女の担当精神科医のように）果たして陥落せずに堪えることができるのか。それを正直に自分に問いかけられる踏み絵映画かもしれない　笑　

この作品は3人の女性の様々な痛みの物語でもあり、レイチェルの視点で物語は進むものの、後半に3人の視点が捉えられ、そして真実が一つに収束していく。レイチェルはアル中だけに事件の容疑者でもあり、目撃者だとしても記憶が飛んでいるので一番説得力が無い。このブラックアウト（短期記憶障害）がサスペンスの肝となる。「メメント」から「ハングオーバー」まで常套だが引き付けられる。

そして、3人の女性の映像的な捉えも凝っている。レイチェルはどアップが多く、アナは遠目や窓越しが多く、メガンはやや揺れているよう。映像は冷たい硬質な雰囲気で「ゴーンガール」を思い出させる。そして根本には電車をモチーフにサスペンスをよく作っていたヒッチコックへのオマージュもあるだろう。

サスペンスとしての驚きはそこまでではないが3人の女性の心の傷みをさらけ出し、そこを自己受容できるのか、破滅するのか、救済されるのかとった女性的なヒューマンサスペンスとも言えるかもしれない。

女性と男性との観る視点も違うと思うので、夫婦やカップルで観るといい意味でざわつくかもしれない。夫や彼氏はきっとヘイリー・ベネットの虜になるだろうから　笑

　女はNYマンハッタン行きの列車に乗りながら、窓の外の風景をじっと見つめている。曇りガラスに指で書かれた×印、そこから見える線路沿いの人々の生活を想像することだけがレイチェル・ワトソン（エミリー・ブラント）の細やかな生き甲斐だった。広告代理店を解雇された後も、女はただ当て所なく列車に吸い込まれるように乗ってしまう。ベケット通り15番地、そこにかつての自分自身の蜜月時代を想起させるような理想のカップルの姿があった。妻メガン・ヒプウェル（ヘイリー・ベネット）に寄り添うスコット・ヒプウェル（ルーク・エヴァンス）の姿にレイチェルは、かつての夫トム・ワトソン（ジャスティン・セロー）の姿を重ね合わせていた。数年前、レイチェルとトムの新婚生活は上手くいっているように見えたが、ただ一つ、夫婦に子供が出来ないことだけが最大の悩みだった。高額な不妊治療、確率的に決して高くない妊娠の兆候、レイチェルは夫トムとの夫婦生活を鑑みて、女としての喜びを諦めてしまう。その頃から夫婦の歯車は徐々に狂い始める。夫とセックスレスになった頃から、徐々に酒が手放せなくなったレイチェルは夫の取引先の上司との懇談会の席で酒に酔った挙句、夫に恥をかかせるような行動をしてしまう。メンヘラ気味の妻の姿が重く感じたのか、夫トムは新しい妻アナ・ワトソン（レベッカ・ファーガソン）と出会い、あっさりとレイチェルの元を去る。離婚のショックからアルコール依存症になったレイチェルは昼間っから酒を呑み、列車の中から幸せだったかつての新居を眺め、過去を懐かしむ女は、ベケット通り15番地の2つ隣に住んでいた。

　英国の女流ミステリー作家ポーラ・ホーキンズの原作を映画化した物語は、トラウマを抱える3人の女たちをドラマチックに結び付ける。好奇心で覗き込んだ車窓からの風景が、やがて決定的なサスペンスをヒロインに誘い込む展開はアルフレッド・ヒッチコックの『裏窓』的だが、ヒロインのレイチェル・ワトソンの酩酊状態がサスペンスの肝になる。薄幸の妻レイチェルからトムを奪った新妻であるレベッカ・ファーガソンの小悪魔的な魅力、そして裏ではとんでもない心的トラウマを抱えながら、アナ・ワトソンとトムの一人娘であるイーヴィーを見守るベビー・シッターとなるメガン・ヒプウェル（ヘイリー・ベネット）とがやがて一つの真実により運命的な出会いを果たす。子供が出来ない女と、再婚してすぐ子供を宿した女とは決定的な女としての差異を孕んでいるものの、その間に悲運を背負ったメガンを挟むことで、物語はより重層的な性質を帯びる。苦悩を抱えたエミリー・ブラントと人生バラ色なレベッカ・ファーガソンの対比も素晴らしいが、ポスト・ジェニファー・ローレンスの筆頭格であろうヘイリー・ベネットの怠惰で官能的なウェルメイドな演技がこの手のサスペンスとしては異彩を放つ。『ワイルド・スピード』シリーズでテロリストであるオーウェン・ショウを演じたルーク・エヴァンズやオリヴィエ・アサイヤスの『カルロス』で革命家の主人公を演じたエドガー・ラミレスなど個性的な脇役も出てくるが、物語の本筋はあくまで3人の女性たちのトラウマとやがて表出する因果とをくっきりと見せつける。日本で言えば湊かなえ原作のような心底厭な雰囲気に包まれる物語は、女性筆者ならではのシニカルなリアリズムに溢れる。シャルロッテ・ブルース・クリステンセンによるミディアム~クローズ・アップ中心のTVドラマ的な構図は多少気になるものの、ラスト10分間の心底陰惨な結末はウェルメイドなサスペンスとしてはなかなかの佳作に仕上がっている。

夫と離婚したレイチェル(エミリー・ブラント)はアルコール依存症。
毎日の通勤電車の窓から見るレイチェルが夢見る2人の女性。
ある日レイチェルが車窓を眺めていると理想の妻の不倫現場を目撃してしまう。
確認しようと駅で降りるところから記憶がなくなり、記憶が戻ると腕中に痣と切り傷だった。そして理想の妻は死体で発見される。
記憶がなくなってしまった所がもどかしい。
警察からレイチェルも事件当日、現場近くにいたと言われ次第に疑われていく。
結構面白かった～‼️