スウェーデンが世界に誇る巨匠ベルイマンの制作背景に本人やリヴ・ウルマンら関係者のインタビューから迫るドキュメンタリー。
多作だったベルイマンが最も生産的で、巨匠への階段を登るきっかけとなる２つの傑作「第七の封印」と「野いちご」を撮った1957年を軸としながら、60年代の代表作「仮面／ペルソナ」や自伝的大作「ファニーとアレクサンデル」、さらには脱税容疑を受けた70年代、監督業から遠ざかった90年代にまで言及しており、そのキャリアと生涯を俯瞰的に振り返る構成です。
家庭を顧みず、愛人を作り、自分の子供の数さえ間違えていたことは創作活動に全てを捧げたが故と弁明の余地を与えながらも、国内で絶大な権力を得たことで元々気性が荒く高慢な面のあったベルイマンのエゴが肥大化していった晩年の様子を舞台関係者から容赦なく語らせる率直な作り手の姿勢が良かったです。
カメラを人間の魂をとらえる道具と考えたベルイマンが語る、何百万人も自身の作品を観るがその内1人でも心の風景に光が差した人がいればその作品は成功だという言葉が印象的でした。

めちゃよかった。
個人的にベルイマン監督大好きだから
色んな作品を観た上で最高によかった。
これ観る前に結婚の風景みていてよかった。

ベルイマンは仕事になると
神経質で難しそうだな思った。
ちょっとの余計な音を許さない。
確かにめちゃくちゃ映像から
静寂がきこえるよね。

恋愛はなかなかで付き合ったひと
結婚した人山ほどいすぎて
意外＆びびった！周りもあのとき
誰といたかなんてわからん的でうけた。
あとヒトラーを愛してやまないとかも
後に恥じたらしいけど。

家庭はほったらかしで
子供達の年齢とかもよくわからない
的にいっていたが
正に映画にそれそのまま現れていて
ベルイマンの制作した映画は
ベルイマンの人生とかそのもの。
結婚の風景では愛人をつくり
子供達の誕生日はわからん＆
むしろ可愛くないいってたから
あれって考えてしまった！

だけど恋人とか愛とかは割とほしくて
セックスもスパイスと考えそうな
映画人らしい面倒いとこ多いのかな
思った。
だけど堂々とこの職についたのは
女子と出会う為かもみたいにいってて
一気に爆上がりしてしまった。
可愛い。
まぁでも女性を研究したいとか
性器を傷つけたり
色気むんむんの母親だったり
叫びとささやきととか沈黙で異常に
描かれて部分もあるしちょい変態よね

ファニーとアレクサンデルは
あのめちゃ嫌な父親が自身の父親を
モデルし小さい頃の環境とか
ベルイマンとゆう人間が出来上がった
過程がわかった。

野いちごのラストで終わる人生。
あれかっこいいな〜
これいったら怒られそうなんだけど
おデコの距離感がなかなかなのと
常に半分しか開いてない目が
なんか人間超えてる雰囲気がよかった。
実際有名司会者がドラキュラと
対談してるかと思ったみたいに
いっていたが。
第七の封印久々にみたい。

自分の映画にはヤレる女優しか使わない（妻か愛人か元恋人かその全部か）色キチガイ、老いても己の権力をフルに使って才能ある若手を潰していく。セクハラ・パワハラなんでもありのイングマール・ベルイマン。同時に何人もの女性と遊び孕ましたり流産させたり、ファスビンダーはドラッグに依存し、ベルイマンはセックスに依存した。不安症から胃腸はボロボロ、撮影中はビスケットしか食べない奇人。若いころはヒトラーの成功を歓びヒトラーの敗北を悲しむ、それはカッコつけたポーズではなく本気でナチスに共感していたというからヤバすぎる。恐ろしいのが、巨匠だなんだと言われている崇高な作品より、あの全世界を憎むような不条理な死と暴力の虚無『夢の中の人生』『蛇の卵』『恥』の方が実際のベルイマンに近い、と言うか初期以外の映画は己の内側に存在している怪物的で歪な精神状態をダダ漏れさせて生み出しているのがよく分かる。『夢の中の人生』の娼婦を殺したあとに死体とアナルセックスして捕まった平凡な男はベルイマン本人の体験に基づいているらしく流石にゾッとした（殺してはないけど、椅子でぶん殴ってから彼女を犯す）。
実生活のなにもかもをぶっ壊して（周りに死ぬほど迷惑かけて）、ただ表現に打ち込んだベルイマン。傲慢で利己的だが、それぐらいではないとあそこまでの作品は作れないと誰もが才能は認めざるを得ないスウェーデンの天皇。芸術家のデタラメな人格振る舞いと表現をイコールで断罪するべきか、切り離して評価するべきか。ここ50年ぐらいのスパンで見ればベルイマン映画も抹殺されかねないが、おそらく人類が滅亡してもベルイマン作品は残る（ウディ・アレン映画も）。結局は文化表現の新たな可能性を発見するのは手がつけられないキチガイのみ。最期はひっそりと孤独に死んだベルイマンの人間（他人）をまったく信じていない暗い映画が更に大好きになった。

• #JaiHo