“High & Low”
この原題通り、世界的天才ファッションデザイナー、ジョン・ガリアーノの“天国から地獄”への道行きが映し出されるドキュメンタリー。
作中フィーチャーされた仕事っぷりを観るに、この人は“ポーザー”というよりも、“天然”というか、他との関わりについて多分に無自覚なんだろうなぁと感じた。ホームレスからインスピレーションを受けたデザインで叩かれたり、ユダヤ人へのヘイト発言で仕事を無くしたのに厳格派ユダヤ教徒の恰好をしてしまうところからもそれが解るし、だからこそ余計にタチが悪い。
また、自分の表現だけに集中すれば良い“芸術家”と違い、常に“商売”がついて回る“ファッションデザイナー”という職業の業、更にはその才能がひたすらに“消費”“搾取”され追い詰められていく姿も描かれる。特に名声、成功を受けてからの、取り憑かれたように自らの肉体を鍛えだすジョン・ガリアーノの姿は、日本の文豪やミュージシャンにも重なってくる。そして“キャンセルカルチャー”と“贖罪”、更にはファッション業界の光と闇にも迫っていく。「彼は白人男性だから復帰できた」というコメントが実に闇深い。
ケビン・マクドナルド監督はドキュメンタリーだけでなく劇映画も手掛けているので、筋立てがとてもわかりやすく見やすくて良かった。
80年代〜現代にかけてのジョン・ガリアーノの風貌・顔面の変遷がとても印象的だった。

• #2024劇場とらキチ
• #邦題がクソシリーズ

【ガリアーノというスコープで見えてくるもの】

映画「関心領域」を観た時に、これはあの家族を云々したり、ナチズムについてあれこれ言うような作品じゃないなと思っていた。

だからこそのカンヌのグランプリやアカデミー賞の国際長編映画賞・音響賞の受賞だし、A24のテーマ選択のセンスの光るところだと思った。

あの家族は僕たちのメタファーなのだ。
あちこちで紛争が起きているのに関心を寄せることが出来ない僕たちに対する皮肉なのだと。

さて、ジョン・ガリアーノはファッションに興味がなくても一度くらいは耳にしたことがあるデザイナーじゃないかと思う。

映画に出てくる能舞台でのショーの洋服の写真は、映画「モノノ怪」のサイケな色使いを彷彿とさせるし、様々な民族を想起させるようなデザインは、ガリアーノの感性の豊かさや多様性を象徴しているかのようだ。

ただ、この作品は、そうした彼の才能や、フライヤーにあるような栄光と没落といったキャッチとは異なり、ジョン・ガリアーノというスコープを通して、こうしたことは自分にも、自分の身の回りにも起きそうなことだと思わせるようなドキュメンタリー・ストーリーになっているんじゃないのかと僕は思う。

よく、DVを受けて育った子供が親になると子供に対してDVをする傾向が相対的に高くなると聞くが、差別を受けて育った子供が、大人になって社会的地位を獲ると差別主義的になるということもあるように思う。

そうじゃなくても、僕たちの周りには差別を助長するような情報に溢れているし、最近の中国での日本人児童の刺殺事件など聞くと、単純化して中国人自体を嫌いになる人だっているに違いない。

それにガザへの侵攻ですでに4万人もの市民（三分の一は子供）を殺害したとされるイスラエル軍や、公式に認めてはいないもののレバノンのシーア派武装組織ヒズボラを標的にしたと考えられるポケベルやトランシーバー爆弾の無差別攻撃のニュースを観ると、やはりユダヤ人は利己的で野蛮だとの思いを強くする人がいてもおかしくないように思える。

そして、プライバシーのない生活、拝金主義的な会社で休息などない多忙さ、酒、薬物、親友の死。

こんなのが重ならなくても、自分の置かれた境遇を誰かのせいにしたくなることもあるだろう。

著しくバランスの欠いた世界で僕たちはどうやって生きて行けば良いのだろうか。

この作品は、答えは何だろうかと僕たちに問いかけている気がする。

そして、僕たちは本当は答えに辿り着いているのに、それを妨げようとするものがいることも勘づいているのではないだろうか。

ガリアーノや狂乱したファッション界を云々するのは当たり前として、この作品はもうひとつ異なるメッセージを含んでいる気がする。

　同時代に生きている者として、あまりにも身につまされるドキュメンタリーというか、栄枯盛衰、光と影の落差があまりにも強く、観ていて圧倒された。『ジョン・ガリアーノ 世界一愚かな天才デザイナー』というタイトルは凡庸で、確かに世界一愚かな天才デザイナーを描いてはいるのだが、時に監督の冷静な俯瞰による筆致を越えてくるような獣じみたジョン・ガリアーノの姿に恐れ慄く。スペインからロンドンへ移住し、思春期を過ごした80年代初頭にはパンク・ムーブメント〜NEW WAVEの時代を体感。時代はニューロマに向かう中でゲイだった彼は最高の青春時代を過ごした。私もそれほどファッション業界には詳しくはないが、のちのジバンシィやクリスチャン・ディオールでの活躍はよく知っている。然し乍ら当時の活動が春夏と秋冬のトータル2回ではなく、ジバンシィやディオールを買収した資本家の為に毎月馬車馬の如く働かされていたと知り、考えを改めた。自身のブランドであるジョン・ガリアーノを立ち上げた際は、ジョン・ガリアーノの服はアンシンメトリーで着にくいとの評判でまったく売り上げが立たず。翌シーズンの記事を買うためにも難儀したという。

　その頃の危機的状況に比べれば、イギリス人デザイナーがフランスの資本家に雇われ、ジバンシィやディオールのデザイナーの抜擢されたことは幸福なことだったかもしれない。然し乍らその後の彼と仲間たちは栄光の時代にボロボロになりながら、表現者としての才能をただただ浪費して行く。栄光と名声、そして成功と挫折。一見華やかに見えるショー・ビジネスの世界ではある種の巨大資本に塗れた天才デザイナーの飽きさせないような見せ方のバリエーションだけが重宝される。自身のクリエイティビティ以外の面を取り仕切った盟友の34歳での早死にに言葉を詰まらせるジョン・ガリアーノの姿はカメラの前での芝居とはとても思えない。それから精神を病み、反ユダヤ主義的暴言を吐いて業界を追われた彼の暴挙は彼の生い立ちとは切り離して考えれば庇いようがない暴言だった。当時の盟友であるケイト・モスやナオミ・キャンベルの言葉は俄かには信じられないが、ジョン・ガリアーノを擁護する。ナオミ・キャンベルに至っては例のヘイト動画を観ていないし、これからも観ないという。なぜならば素顔のジョン・ガリアーノを私は理解しているのだと言うが、アルコール依存症で隔離治療も受けたジョン・ガリアーノはもう、あの頃のジョン・ガリアーノとは別人だと思う。しかし一応の更生したことを考えれば、再起の道はあって良いが一言、謝罪の言葉は必要ではないか。