本作は、単身赴任中の夫から亀の様子ばかりを気にされ、自分自身の存在感を見失いかけている主婦・片倉スズメが、偶然見つけた「スパイ募集」の貼り紙をきっかけに、奇妙な日常へと足を踏み入れていく作品です。スパイ映画という設定を用いてはいるものの、派手な潜入や銃撃戦、大規模な陰謀を前面に押し出す作品ではありません。むしろ本作は、そうしたジャンル的な期待を意図的に外しながら、日常の延長線上にある小さな違和感を積み重ねていく脱力系コメディとして作られています。

そのため、本作の面白さは、物語の大きな展開そのものよりも、登場人物たちのズレた会話や、何気ない場面に差し込まれる小ネタ、そして独特の間の取り方にあります。笑いの質としては、声を出して笑わせるというより、状況のくだらなさと人物たちの妙な真剣さとの落差によって、じわじわと可笑しさが立ち上がってくるタイプです。したがって、テンポの速いコメディや明確なギャグの回収を期待すると、やや淡々とした印象を受けるかもしれません。

そうした作品の空気を支えているのが、上野樹里をはじめとするキャストの配置です。上野樹里が演じるスズメの、とぼけたようでありながら、どこか所在なさを抱えた雰囲気は、本作の世界観に非常によくなじんでいます。そこに、自由奔放で人目を引くクジャクを演じる蒼井優が対照的に置かれることで、スズメの地味さや曖昧な存在感がいっそう際立っていきます。さらに、岩松了、ふせえり、松重豊、要潤、温水洋一、嶋田久作といった脇役陣も、それぞれが少しずつ現実からズレた存在として配置されており、作品全体に独特の生活感と異物感を与えています。

もっとも、本作は明確に観る人を選ぶ作品でもあります。物語の推進力は強くなく、起承転結や劇的なカタルシスもかなり抑えられています。三木聡監督特有の小ネタ、反復、ナンセンスな会話、ゆるい間を作風として受け止められるかどうかで、評価は大きく分かれると思います。そうした要素を作品の持ち味として楽しめれば独自の心地よさがありますが、物語上の緊張感や明確な達成感を求める場合には、散漫に感じられる部分もある作品です。



※以下、ネタバレを含みます。未見の方はご注意ください。




























本作の中心にあるのは、「普通であること」の再定義だと思います。スズメは、自分の生活を退屈で意味のないものとして受け止めています。夫からの電話でも気にされるのは亀のことであり、彼女自身は生活の中心から外れているように見える。そうした状況のなかで、スパイという非日常的な役割は、彼女にとって自分の存在を捉え直す契機として機能し始めます。しかし実際に与えられる任務は、「目立たず、平凡に暮らすこと」です。この時点で映画は、スパイ映画の形式を借りながら、日常そのものを見つめ直す方向へと舵を切っていきます。

重要なのは、その任務を与えられて以降も、スズメの生活が外形的にはほとんど変化しないことです。買い物をする、街を歩く、人と話す、亀に餌をやるといった行為自体は、以前と大きく変わりません。けれども、「これは任務である」という認識が差し込まれた瞬間に、それまでと同じ行為に別の意味が与えられるようになります。つまり、本作におけるスパイ設定は、事件を発生させるための装置というより、日常を別の角度から読み替えるための枠組みとして機能しているわけです。

この構造を特に分かりやすく示しているのが、松重豊が演じるラーメン屋の店主のエピソードです。彼は「そこそこ普通の味」を維持することに強いこだわりを持っています。美味しすぎれば記憶に残り、不味すぎてもやはり記憶に残る以上、誰の印象にも強く残らない味を保つことは、実は非常に高度な調整を必要とします。このエピソードは、スズメに課せられた任務ときれいに対応しており、「普通」とは自然にそこにあるものではなく、一定の技術と均衡のうえに成立している状態であることを示しています。

さらに、この主題を補強しているのが、スズメとクジャクの対比です。クジャクは名前の通り目立つ存在であり、周囲の空気を変える人物として描かれます。それに対してスズメは、誰の記憶にも強く残らない存在として位置づけられています。しかし、スパイという評価軸が導入された瞬間、この関係は反転します。目立つことはリスクとなり、目立たないことが能力として評価されるようになるからです。この構造によって本作は、一般的には優位とされる性質が、状況によっては不利にもなり得ることを示すと同時に、平凡さにも別の価値が宿りうることを提示しています。

ただし、この構造は本作の強みであると同時に、評価が分かれる要因にもなっています。スパイ映画として見るなら、任務の緊張感、陰謀の規模、クライマックスの達成感はいずれも限定的です。そのため、ジャンル映画としての明確な展開を期待すると、かなり物足りなく感じると思います。ただ、本作において本当に重要なのは事件の解決ではなく、スズメが日常をどのように認識し直していくかという点にあります。そう考えると、この映画は外的な変化よりも、認識の変化を中心に据えた作品として受け取るほうが自然です。

そして、その主題をもっとも簡潔に言い表しているのが、タイトルの『亀は意外と速く泳ぐ』です。亀は一般に遅い存在として認識されますが、水中では想像以上に速く泳ぐことができます。このイメージは、そのままスズメという人物にも重ねられます。外側から見れば平凡で変化の少ない生活を送っているように見えても、認識の変化によって、その内側には別の速度や意味が生まれている。本作が描いているのは、劇的な自己変革ではなく、平凡なままで世界の見え方だけが変わっていく過程なのだと思います。

総じて本作は、スパイ映画の形式を用いながら、そのジャンル的な期待を意図的に脱力させることで、平凡な日常のなかに潜む別の価値を浮かび上がらせた作品です。小ネタや間を中心とした笑いは好みが分かれやすく、物語の推進力を重視する観方には合わない部分もあります。しかし、その「何も起きなさ」を作品の方法として受け止めるなら、本作は日常の認識を変化させる寓話として十分に成立しています。普通であることを否定せず、普通のまま別の意味を与える。その点に、本作の批評的な意義があると思います。

テアトル新宿で鑑賞。

あずきパンダちゃ〜ん♩
をオデッサで贅沢に聴けて最高。

要潤氏と上野樹里氏の焼肉屋とカフェシーン何回観ても笑ってしまう。

10年ひと昔、20年ふた昔。リマスタ版を劇場で見れて良かった。
2009年に解散、2024年に再結成したoasisのステッカーが蒼井優のカバンに貼ってあった。

上野樹里は『スウィングガールズ』と『のだめカンタービレ』の間か。進化の過程が分かった気がする。
蒼井優こういうの好きだったのか。なぜ山里と結婚したのか、すこし分かった気がする。
松重さんも、ちょっと『孤独のグルメ』だね。

ストーリーがあってないような三木節なので、ほぼ完全に内容を忘れてた。実は蒼井優もスパイで、2人で『バッド・スパイ』みたいになったんだっけと期待したが…。