[あの日、ヒンド・ラジャブは]

2025年ヴェネツィア映画祭コンペ部門選出作品。2026年アカデミー国際長編映画賞チュニジア代表。カウテール・ベン・ハニア長編七作目。個人的にカウテール・ベン・ハニアはモハメド・ディアブと同じカテゴリの危険人物として認識しているが、前作『Four Daughters』は例外的に題材と演出手法が嚙み合っていたと思う。残念ながら今回は噛み合ってない。2024年1月29日、ガザから52マイルのところにあるパレスチナ赤新月社に一本の電話が掛かってきた。ガザ北部から出ようとした車の中からのものだった。しかし、電話はイスラエル軍の襲撃によってすぐに切れてしまった。打ちひしがれた担当者オマルは、電話を仲介した海外在住の人物から、車にはまだ5歳の少女ヒンド・ラジャブが独り生き延び、取り残されていることを知る。オマルは再び電話を取り、ヒンドをどうにか助けようと奔走する云々。パレスチナ赤新月社が公開した実際の通話記録を使用するという、前作にも似た現実とフィクションの境界に置かれた作品である。映画は、怯えるヒンドを一人にさせないように会話を繋ぎ続けるオマルとその同僚ラナの会話、そして現場に向かう救急隊員の安全を確保したいマネージャーと早急にヒンドを救出したいオマルの戦いの二つに分けられる。ヒンドのか細い声を聴いて感情が昂ったオマルが、早く動けよ！とマネージャーにキレて、ひとしきり言い争いをしてまた電話に戻る…というのをひたすら繰り返す。手持ちカメラでの撮影も相まって、もどかしさを煽ってくるわけだが、本来のオペレーターが感じるはずのもどかしさと観客が感じるもどかしさを重ねちゃっていいんだろうか？目と鼻の先に現場があるのにイスラエル軍の許可がないと救急車が送れない…という状況を"果たして間に合うか？"みたいなサスペンスに組み替えちゃっていいのか？などという疑問はずっと頭を掠め続ける。これじゃあヒンドの痛みと恐怖を利用した、単なる感情のジェットコースターじゃないか。感覚としては『皮膚を売った男』を観た際の残念な気持ちに近い。感動演出のための味付けに悪気なくテロ組織を出しちゃう暴力的なまでの無邪気さだ。あまりにもグロテスクすぎる。

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ハニア監督作品は4本見てきてとても才能のある監督だし、どう仕上げたのか興味はあるのだが、
ガザのイスラエルによるジェノサイド、西岸地区への侵略、略奪、暴行を見続けてメンタルが弱っているし、ヒンド・ラジャブさんの音声をリアタイで聞き経過を知っているため、公開された時に見ることができない気がしている。

ニューズウィーク日本版の記事の抜粋を置いておきます。
《イスラエル軍に殺害されたパレスチナ人の少女の実話をもとにした映画『The Voice of Hind Rajab（ヒンド・ラジャブの声）』が、第82回ベネチア国際映画祭でプレミア上映され、銀獅子賞（審査員大賞）を受賞した。

「映画がヒンドを生き返らせ、彼女に加えられた残虐行為を消し去ることはできません。しかし彼女の声を残すことはできます」

授賞式で監督のカウテール・ベン・ハニアはそう語ったと、彼女の出身国チュニジアのラジオ局「モザイク」が伝えている。

24分間にわたって観客のスタンディングオベーションを受けながら、ベン・ハニア監督はさらに「ヒンドの物語は彼女1人だけのものではなく、ジェノサイドに苦しむ人々全体の悲劇です。加害者であるイスラエル政府は罪を犯しながらも罰せられずにいます」と声を詰まらせた。

また、監督は受賞スピーチの中で、この賞をパレスチナ赤新月社とガザで命を救う人々に捧げたいと語った。そして「『ヒンド・ラジャブの声』はガザの声であり、世界への救難信号でした。しかし誰も応えてはくれませんでした。それでもヒンドの声は、責任追及と正義の実現の日まで鳴り響き続けるでしょう」と強調した。

さらに、監督は「ヒンドの声は、裁きと正義が果たされるその時まで響き続けます。私たちは皆、映画の力を信じている。だからこそ今夜こうして集うことができました。映画は、埋もれてしまったかもしれない物語を語り直す勇気を私たちに与えてくれるのです」と言葉を結んだ》

本当に心が苦しい実際の音声が流れる、殺戮的行為が許されるわけがないんだよ。
世界はイスラエルを黙認するべきではない