よかった。40年という時を経た今観ても新感覚で、スコアは文句なしのMax。これは4K版で再鑑賞できて正解でした。特に環境音が際立ってクリアに感じられました。

鮮度がまったく落ちない魅力。タイムレスという言葉が、これほどしっくりくる作品もそう多くないですよね。

一目惚れや片思いの切なさを、理屈ではなく感覚で追体験させてくれる映画。物語を追うというより、音楽を聴くように身を委ねて観る作品と言ってもいいです。

このボーイ・ミーツ・ガールの物語は、とにかくシビれるほど“かっこいい”。
レオス・カラックスが26歳で撮ってしまった、まぎれもない傑作です。本作がこれほどまでにハートに刺さる理由は、とてもシンプルで、ただ“かっこいい”から。

そしてジュリエット・ビノシュ。
ハッとするほど美しく、何気ない仕草や表情に気品と可憐さが同居しています。

彼女をひと目見た瞬間に恋に落ちてしまうのが、田舎から都会へ出てきた主人公ドニ・ラヴァン。しかしビノシュは、彼を相手にしません。観ている側の男の6割は、ファム・ファタール全開のビノシュに完全に打ち抜かれるはずです。

一方、そのラヴァンに一途なのが元恋人のジュリー・デルピー。
それでもラヴァンは、彼女とよりを戻すつもりがない（なんて男だ…）。登場シーンは多くないのに、驚くほどキュートで、ビノシュとはまったく異なる魅力を放っています。うぶな男は鼻血がブーとなるでしょう。

叶うことのない2つの一途な恋。
それを映像と音楽、そして詩のようなセリフで編み上げていくのが、カラックスという作家なのだと改めて実感します。

• #5.0＝一番好き
• #音楽を聴くように観る感覚

記録用
レオス・カラックス監督作品。

近未来のフランスで愛のない性交をするとしに至る病が蔓延した世界で主人公はウイルスの血清を盗もうと企む父親の友人達のギャング達に誘われて、、。

正直あらすじは途中でどうでも良くなる。

ゴダールフォロワーの監督の中でもゴダール本人から認めれ可愛がられていた。
そのため主人公のドニ・ラヴァン以外はゴダール組の俳優ばかり。

ゴダールの後期のミューズに囲まれ色彩と音楽と運動の喜びに溢れた今作はどのシーンも愛らしい。
この作品も話の流れがどこか『勝手にしやがれ』『気狂いピエロ』に似ているというか寄せすぎずリスペクトを示しているのだろう。

主人公はキートン、ギャングのボズはピカソ、ビノシュには高峰秀子を参考にしたという話も面白い。
ジュリエット・ビノシュとジェリー・デルピーは『トリコロール三部作』の内、2作担当するほど、この頃のフランスを代表する俳優へとなっていく。

主人公がボウイの『モダンラブ』に合わせて疾走するシーンは死ぬほど真似される(『トレインスポッテイング』『フランシス・ハ』最近だと『ナミビアの砂漠』などなど)がそれもゴダールと共通しアイコニックで惹かれるショットが多いからだろう。

通称BBC(べネックス、ベッソン、カラックス)と呼ばれるシネマデュルック組の中でも一番ヌーヴェルヴァーグへの意志を継ぎ80年代に再現させた。

しかし安易なフォロワーのようにサービス的な引用ではなく独自のスタイルで突き進む姿がスタイリッシュで作家映画的ですよね。
チャップリン『ライムライト』の引用含め身体表現という意味でドニ・ラヴァンがパントマイマーで出身であり身体表現とエモーショナルが直列していてリスペクトを感じます。

ラストの有名なシーンも上記の主人公の疾走と対比されていて如何に身体的な表現で感情などエモーショナルを伝えようとしているかがわかる。
当時のエイズの不安からくる70年代から来ていたフリーラブのような世界は消え愛への再定義し青春の爆発をひたすらに映す。
簡単にいうとめっちゃ好きだよーもやもやするよーってだけなんですけどね。

中盤で爆発した主人公の愛への滑走はアンナの飛翔へと共鳴し走り続ける。
それは一種のゴダール、ヌーヴェルヴァーグ映画へのアンサーか。

鬼才レオス・カラックス作品を初鑑賞。

いやぁ〜スタイリッシュで前衛的ですね〜😅

“表現者”ドニ・ラヴァン独特の風貌と、躍動感溢れるパフォーマンスが強烈でした。

また、ドラマに華を添えるジュリー・デルピー&ジュリエット・ビノシュのまばゆいほどの美しさにウットリ✨

【もし君とすれ違ってしまったら、世界全体とすれ違うことになる】

ロマンティックだけど、キザなセリフだな💧

• #久しぶりの映画館