ネオレアリズモの残香。アンナ･マニャーニとジュリエッタ･マシーナの関係性の変容によって際立つ寄る辺無さが刺さる

面白かった！

思えば女子刑務所モノって「女囚さそり」シリーズくらいしか観たことないなー。

本作の女囚たち、みんな生きているって感じがする。喜んだり、嫉妬したり。
自分よりよっぽど人間らしい生き方してるよ。

特に、マリエッタちゃん(かわいい)の塀を越えたロマンスが素敵。ムショ内にカメラ抱えた人間がやって来た時に、アンナ・マニャーニが見せる男気(マリエッタちゃんを守る)もグッと来る。女だが。

ただ、アンナ・マニャーニってやっぱ怖え。顔面の圧が強えのだ。
あと、後半の開き直ったジュリエッタ・マシーナも愉快。

自ら進んで監獄への出戻りを繰り返している姉御肌な女囚（アンナ・マニャーニ）が監獄内ですら孤独を感じはじめるネオリアリズモ。街にでても孤独であり、監獄に戻っても孤独という逃げ場のないオチにも絶望。子供を溺死させた女囚が、水に浮かぶ洋服を見て発狂するところが怖すぎる…

出所するジュリエッタ・マシーナが監獄に出戻らないようにクリスティナ・ガイオーニが塩を送り「振り向くな」と釘を刺すが、マニャーニの一喝であっさり振り返るところで笑った。姉御肌でもなんでもなく、ただの孤独な女性というのが徐々にわかっていくのが良い。

最初は夜型だったがマシーナが入所してから朝方になってしまい、そこから歯車が狂い出したのだろうか。やはり人と関わりすぎると碌なことがない