台湾の巨匠 ツァイ・ミンリャン監督作品

現代の台北を舞台に、ロッカー式共同墓地のセールスマン、露天商をしている青年、不動産の営業ウーマンという見知らぬ男女3人が都会の高級マンションの一室で交錯する様を描き出す

初ツァイ・ミンリャン作品でしたが、冒頭から20分以上全くセリフがなかったのですぐに察した

ぼんやり感がエドワード・ヤンの『恐怖分子』っぽい、というか全体的にエドワード・ヤン作品のようなテイスト

孤独な空虚感の中、自分を見失いそうになる人々を不気味なまでに冷酷に淡々と捉える続ける抑制された演出の数々
しかしどこか陰気で冷たいだけではない、愛や温もりを感じられるのは監督の力量以外のなにものでもない

孤独な3人の奇妙な関係が生まれる感じだったり、笑っちゃうようなシュールなシーンもいくつかあったし、そもそもとしておかしな話だけどシンプルに面白い部分もあるので、娯楽性は皆無でも観ていて苦痛になるような作品ではないかと

しっかり画で魅せながらの、極端なまでに少ないセリフや音楽を一切使わなかったりと、静謐さの塊のような味わい
しかしそれでいて生活音を効果的に取り入れたりと、恐ろしいほど映画的な語り口を徹底する感じがシビれるほどめちゃくちゃ巧い
そしてこんなラストを観せられちゃったらもう参りました

こんなドラマをひとつの映画にしてしまうツァイ・ミンリャン監督が凄すぎる

〈 Rotten Tomatoes 🍅※83% 🍿83% 〉
〈 IMDb 7.5 / Metascore - / Letterboxd 4.0 〉

2021 自宅鑑賞 No.295 ザ・シネマ

• #金獅子賞
• #－AllTimeBest－

言葉にしない言葉にできない表現の文化に浸ってきた弊害として実生活が破綻するけどやっぱり言葉だけではない表現に宿る何かに魅せられてしまうな。漠然とした何かを求める。実際言葉にしないと全然伝わらないけどなんかどうしてもこの曖昧さの中にある何かを追い求めていきたいという気持ちがある。言語化できるものじゃなくて何故だか溢れ出したり実感したりするものってある。そういうのを言葉にせずに大切にしたいみたいなの。生活をする場所、業を営む場所、死んでからの場所。そうしたものに何か許可が必要であったとしても存在しているという事実は消せないしどこかへ向かうことすら制限されたとしてもどこかへ向かわなきゃ行けない。愛の実感または愛の欠落を自覚したとき。自分を知らないということはすごく虚だけど本当に苦しくて詩的なのは自分を知ったときだという終盤の感動。

売り出し中のマンションの鍵を盗んで
住んでいるセールスマン🔑
もうひとつの鍵を盗んで住む社長？🔑
このマンションを案内する彼女🔑
いつ見つかるか？
こうなるか〜😄
と楽しめました😄
ジェットバスの使い方🛀
丸いスイカ食べたい時には🍉
なるほどねー🤔🤣
社内での遊びに入らない彼
部屋でひとり楽しむ姿
彼女の一人暮らし
寂しさを感じましたね

• #riekon洋画2024