『裏切り者』
原題 The Yards.
製作年 2000年。上映時間 115分。

実際に起こった汚職事件をベースにしつつ、裏社会のファミリーを描く社会派サスペンス。
監督・脚本はジェームズ・グレイ。(監督のジェームズ・グレイの父親が関与した1980年代半ばの現実の汚職スキャンダルに基づいてるそうです)
出演はマーク・ウォルバーグ、シャーリーズ・セロン、ホアキン・フェニックス、ほか。
(監督のジェームズ・グレイ、主演のマーク・ウォールバーグとホアキン・フェニックスは、7年後に『アンダーカバーWe Own the Night』（2007年）で再びタッグを組んどります)

ニューヨークのクィーンズ区。
仲間をかばって服役していたレオが晴れて出所。
レオは女手ひとつで育ててくれた母のためにもまじめに人生をやり直す決意を固める。
さっそく叔父フランクの経営する会社で仕事を始める。
そこはニューヨークの地下鉄の修理などを請け負う大手企業。
そこではレオの親友ウィリーも働いていて、将来フランクの片腕として期待される存在となっていた。
ある日、レオはウィリーに連れられ地下鉄工事の入札に立ち会った。
しかし、そこは政界をも巻き込んだ陰謀、汚職の巣窟となっていた。
やがて、ひとつの裏工作が彼らの人生を狂わす事件へと発展する。。。

今作品は、刑務所から出たばかりの青年が、更生を望みながらも、どうしようもない状況から再び犯罪に巻き込まれ、法に追われ、仲間に裏切られることになる。
結束の固い家族が、犯罪や汚職に巻き込まれ、バラバラになっていく。
映画の中には良くある話しではありますが、しかしジェームズ・グレイは、『犯罪ドラマ』や『都市の腐敗』なんていった決まり文句を見事に排除して、アクションではなくキャラによって動く、心にしみるムードのある映画を作り上げたと思います。
今作品には、人を欺くスタントやチェイスはなく、誰かを殺すための独創的な新しい方法もない。
戦闘シーンは現実的に雑で、メロドラマ的でもない。
それやのに、サスペンスに耐えられなくなることがある。
重要なんは、グレイが実際に登場人物に関心を持たせていることにあると思う。
ある意味、状況の犠牲者でもある悪人に同情さえ覚える。
いくつかの筋書きは納得できないし、少なくとも1つのシーンでは、グレイはドラマのために説得力を犠牲にしている。
自治体の議会にポリスが数人入ってきて、その場にいた2人に悲劇的な知らせを伝え、劇的なリアクションを引き起こす。
陳腐だと考えれなくはない。
しかし、映画の主人公が、大見得を切ることなく道徳的に正しい選択をしたのは稀。
なんちゅう清々しい。
今作品は美しく撮影され、ほとんどの部分がよく書けており、そして何よりも素晴らしい演技をしている。
私はマーク・ウォールバーグは好きな俳優ですが、『スリー・キングス』(1999年)を除けば、これが彼の最高の役であり、最も自然な演技だと思います。
レオの絶望感、恐怖、そして母ちゃんへの優しさを一点の曇りもなく表現していました。
レオの友人で裏切り者のウィリーを演じたホアキン・フェニックスも、本当は悪人やないんやけど、保身のために悪事を働いてしまうちゅう役どころを見事に演じきっていた。
レオのいとこでウィリーの恋人エリカを演じたシャーリーズ・セロンはいい味を出している。
そして、年長者たちらゲスで疲れた家長役のジェームズ・カーン、その妻役のフェイ・ダナウェイ、レオの母ちゃん役のエレン・バースティンは見事でした。
絶妙なウェルメイド、美しい演出の映画。絵は素晴らしいし、演技も素晴らしいが、これから観る方は、今作品は深刻なダウナー映画であることに注意してくださいねー。

　アメリカ、ニューヨーククイーンズ地区、トンネルをくぐる地下鉄の車体を正面から据えた動きのあるショット、ゆっくりと腰掛けるレオ・ハンドラー（マーク・ウォールバーグ）は扉付近に立つ警察官を凝視していた。その頃3階建ての彼の実家では「おかえりレオ」と題された出所記念パーティが執り行われようとしていた。仲間を庇い、車の窃盗で1年4ヶ月の刑に処されたレオは今日無事に出所の日を迎えた。彼は今度こそ、自分を女手一つで育ててくれた母親ヴァル・ハンドラー（エレン・バースティン）を悲しませないために、まっとうな人生を歩むことを誓う。出所記念パーティの席で、レオの親友のウィリー・グティエレス（ホアキン・フェニックス）はダンサーのヴェルヴィをレオに無理やり当てがおうとするが、女の心はつれない。レオが刑務所にいる間、親密な関係になったエリカ・ストルツ（シャーリーズ・セロン）は彼が勤めるエレクトリック・レール社の社長フランク（ジェームズ・カーン）の再婚相手キティ（フェイ・ダナウェイ）の娘だった。再婚相手のフランクとは反目し、ウィリーとも微妙な関係をちらつかせたエリカの元にレオは1年4ヶ月ぶりに現れる。病床の母親ヴァルはレオの出所を心から喜ぶが、彼の再就職の当てはエレクトリック・レール社しかない。

　放蕩息子の帰還から物語が駆動する展開はジェームズ・グレイの前作『リトル・オデッサ』と同工異曲の様相を呈す。前作で兄と弟だった物語は、親友同士に変わり、いとこの女性を見初める事で三角関係に転じる。社会復帰を目指す主人公の思いは、地元の有力者であるフランクの力添えで順風満帆に進むかに見えるが、ウィリーの軽い助言が血脈に強い影響を及ぼす。病弱な母親との関係、非常に困難な環境での放蕩息子の帰還の主題も前作の流れを汲むものであり、『リトル・オデッサ』の成熟とは見るべくもないが、マット・リーヴスと手掛けた脚本は、家族の物語とは別の「クイーンズ=ブロンクス地区の連結器の交換」という外縁を明確に縁取る。区庁舎の1400万ドルの契約を勝ち得ようと躍起になるエレクトリック・レール社の社長フランクは、競合他社であるウェルテック社を出し抜こうと、市長のアーサー・マイダニック（スティーヴ・ローレンス）に賄賂を送る。ウェルテック社の幹部でかつてウィリーの友人だったヘクトル・ガヤルド（ロベルト・モンタノ）はウィリーに対し、「お前は永遠に白人にはなれない」と断言する。前作『リトル・オデッサ』同様に母国語のロシア語で話すユダヤ系移民たちはニューヨークの腐敗に伴う談合に手を染めるが、結局はアメリカの中の狭いロシアン・コミュニティを露呈する。腐敗の中で雁字搦めになるマーク・ウォールバーグよりもむしろ、今作に暗い影を落とすのはホアキン・フェニックスやパンダメイクで決めたシャーリーズ・セロンに他ならない。徐々に狂って行くヒロインの焦燥と腫れ物に触れるようなフェイ・ダナウェイの対比。女たちのクライマックスへの心境の変化こそが見所な骨太な傑作である。

不正と汚職の話。
刑務所から出所したレオは、真っ当な道を歩む為、叔父の会社で働く事になった。そこには悪友のウィリーも働いている。
ある日、ウィリーと共に向かった入札現場では不正に塗れていた。ある晩不正仕事のもつれでトラブルとなり、警官を殴ってしまったレオは逃亡生活を送る事になってしまう。……ってあらすじ。
完全にレオが不幸になるようにベクトルが向いている。ただみんなそれぞれそうなるように仕向けてる訳では無いのが心苦しい。流石は実話が元の物語。
小難しい話が苦手な人は楽しめないと思う。私は好き。
まぁ多くは語るまい（笑）