軽妙なジャズが流れ、『プレイタイム』の様な車の往来が映し出され、「おっ、なんか楽しい事が始まる予感がするぜっ！」なんて漫画の主人公にでもなったつもりでいたら、いきなり女が死んでて男が逮捕されそうになってて、何一つ穏便な話じゃなくてビビる。そっから先は「よく分かる冤罪の作り方」みたいな展開に、一昔前の日本ならここでゲロすれば帰してやるとか、もしくはフルボッコにして勝手に調書書いて殺人犯に仕立てたりなんかしちゃったりしてね。室内のイチャコラシーンは当然ジャクリーンお姉様のお乳しか見てなかったけど、アトリエは絵筆を握るべきところであって、筆下ろしをする場所では無いのだからそういうの良くないと思う、そう思う。デッカい権力を前に忖度を強いられる人間っつのは本当に割りを食う、下流には下流の意地がある、ちなみに主人公の名前がヤンだったけど、富田感は全く無かった。

新文芸坐シネマテーク

冒頭のジャズと（リチャード・ロドニー・ベネット。指揮がマルコム・アーノルドというのにびっくり）主人公の軽やかなステップによる街の徘徊めいた歩きを見てこれはリチャード・レスターの映画かよと思いそうになったが、その後女の部屋に潜り込んだ後の刑事の来訪に際して互いの勿体ぶったやり取りを見るにつけもはやこれはロージーでしかないとニヤッとするやらうんざりするやら（勿論否定的な意味ではなく）。ミシュリーヌ・プレールのファム・ファタールぶりは正しく『エヴァの匂い』を予告していてこの一筋縄の行かなさがエグすぎる（最後で本音が出るところは後年のロージーにはないような描写か）。テムズ川だか知らないが、末尾のあの川岸ってヒッチコックの晩年の作品のイメージに重なる。『フレンジー』だったかな。

• #2018藤原

陽性童貞映画（陰性はイエジのアレとか）。硬派を気どるも即落ちなハーディ・クリューガーがチョロすぎてニヤつくが、孤独なファム・ファタールの心を最後の最後で揺さぶる突き抜けたピュアネスに心底感動してしまう。イギリスの上流階級のマダムが「青春をそこなった」であろうことの説明不要の説得力にも泣。ミシュリーヌ・プレール、どスケベすぎてたまらんです。不貞の暗喩っぽく十字の影（窓枠？）にやかんの湯気が重なるのもよろしい。蒸気がシュッシュッ！のリビドー表現はだいたい好き。