流石世界三大悲劇、最終的に誰も幸せになれないあたりが最高に面白い。それ以上にフェビエンヌ・バーブが滅茶苦茶かわいい上になかないいお乳してて、彼女の走る度に揺れるそのお乳（もちろんノーブラ）のせいで、俺の嵐が丘の方にも欲望の風が吹き荒れた。原作も読んでないし他の実写化も観てないからなんとも言えないところもあるけど、この終始閉塞感の漂った息苦しい感じはとても好み。撮影時にまぁまぁごたついてベルタとも仲違いしたとのこと、に加え撮影直後にトリュフォーが死んだとのことで、でもそんなマイナス要因がいい意味でも悪い意味でも作品に暗さと重みを与えているように感じた。若き俳優陣がかなりきちっきちと仕事をこなしている感じも観ていて凄く気持ちが良い、そして最後は完全に身の毛もよだつレベルで恐怖の底に落とされる…。男女ともに顔面スペックが本当に高いから眼福ムービーとしても有効だと思う、俺は今ショートかロングかって聞かれたら迷わずショートと答える（どうでもいい）。恋愛の究極形である一心同体性がもたらす悲劇、挿入される音楽が『イノセンス』みたいで激エモだった。

「嵐が丘」

映画史上、数多くの翻訳がなされてきたエミリーブロンテの嵐が丘をリベットの長編第11作目となることになって、今回DVDで初鑑賞したが面白い。嵐が丘の前半部分の極めて忠実な映画化と言う意味で、彼の作品の中でも極めて異色の作品として位置づけられている。特に他の映画版嵐が丘との違いは主人公たちを原作通りに非常に若く、要するに20歳前の思春期に設定したことである。そこからキャスティングされた役者のふしぎな美しさは監督と女優との幸福な関係を語って余りあるのだろう。一見して優雅な演出家の撮った映画に見えるが、一つ一つのシーンを見ていくと、俳優の自由さを生かした監督ならではの映画と了解できるのかも。

格調高き悲恋の物語。エミリー・ブロンテの原作は未読。
荒野を二人で駆け抜けるシークエンスの開放感(レナード・ベルタの撮影とエキゾチックな音楽が相俟って素晴らしい)、亡き父の幻影やグロテスクな夢想、そしてラスト、鳥肌ものの到達不可なるイメージ。
ファビエンヌ・バーブがビリヤード台の上で見せる危うい無防備さ、リヴェットは仏語版の「嵐が丘」挿絵に使われたバルテュスの絵画を参考にしたらしく、何となく納得。心境と共にワンピースも変わる。

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