観てよかったな。と言ってもドキュメンタリーとしておもしろかったとか言うことではなく、自分の疑問に答えをくれたところがあったという意味で。

見沢知廉というと暴走族→新左翼（三里塚闘争参加）→新右翼（スパイ疑惑の同志殺害）→獄中12年→作家（天皇ごっこ）という凄まじい経歴とその道程と思想性を特異な形で練り込んだ小説、当時ロストプラスワンなんかもに出ていたせいで、真っ当な活動家、思想家と言うよりアウトロー系サブカル文化人のイメージが強い。著作やトークライブでの発言を見ると思想家/活動家として自分を位置付けてるものが多く、とても違和感があった。実際、活動家として心酔してる人も周りに居て、その人に見沢のここが凄いと言われてもまったくピンと来なかった。
てか、色々よく知ってておもしろく打ち出せる人だけど、それだけなんじゃないの？的な？

その見方か間違ってなかったなと思えたのが、蜷川正大の発言。
『天皇ごっご』なんてタイトルを野村秋介が出したら民族派に激震が走るし、抗議される。でも、見沢くんは誰にも抗議されなかった。民族派内ではそれだけ軽い存在だと言うこと。
彼が起こした殺人も民族派内では思想犯として捉えることはできない。野村秋介の経団連事件と同じ系譜で語れない。という主旨の発言。
本当にこれが全てな気がした。だいだい殺人にしても本当にスパイだったのかもわからないらしいし、そもそもスパイに張りつかれるほど重要人物だったとも思えない。全て本人がそういう自分で有りたいという欲求が産み出した妄想なんじゃないかと思った笑

この殺人を犯した後、オロついて共犯者達と鈴木邦男のとこに相談に行って自首か逃亡かを決めたり、本気のなさと言うかポーザー感が見えちゃうんだよな笑
おまけに服役中に野村秋介に減刑依頼を頼んで「主体的に犯した罪で減刑を望むなんて思想家としてみっともない」と窘められるエピソードが決定的で、思想家や活動家でいたい憧れだけでポーズをなぞってるうちに取り返しのつかないことになってしまった、単なる思想オタクなんだと思った。だからまったく見沢知廉の思想の言葉は自分には響かなかったんだと思った。
そもそも日本の右翼なんて左翼以上にフェイクだからな。野村秋介と赤尾敏ぐらいでしょ？気概があったのって。

そんな思想家としては残念な見沢知廉だけど、作家としてはおもしろい存在だったと思う。
完全に私小説ではないけど自身の体験、意識しか書けない作風だから抱えてた挫折感、特に思想犯と言い張ってはいるが、実は未熟さからの故殺に過ぎないという自分の殺人に対する後悔とそれを認めたら自己崩壊するジレンマがユーモラスでありながら閉塞感も感じる特異な作風に繋がっている。罪の意識から逃れるために文学と思想に没入しながら根の正直さから逆に絡め取られる。本人的には鉄の意志を持つ活動家なんだろうけど本質は繊細で自意識の揺れを正直に吐き出す作家なんだよな。このアンビバレントさこそが見沢知廉の魅力だと思う。バロウズと似てるな。誤って妻を射殺したバロウズもそ悔恨の気持ちから逃れるように文学とドラッグに没頭にした。
2005年の不慮の死が事故死か自殺かはわからない。本作に出てくる生前の見沢知廉を知る人でも見解は分かれてる。
おれは自殺だと思う。殺人の罪悪感から逃れられなくなったのだと思う。前年に錯乱して両手の小指をチーズナイフで切り落とすし騒動を起こしているし。

大学の時に見沢知廉の著作を読んで、えらく面白かった記憶はあるが、その主張がなんだったのかは全く記憶に無い。
本作冒頭に一水会の鈴木邦男が語るように、そのコミカルな表現にユーモアとインテリジェンスのバランスの良さを感じ、しばらく本棚に収めていた事を思い出した。

右翼森垣某氏の街頭演説に音楽性を感じ、鈴木邦男の滑らかな語り口はソフトで流麗。

本作においては、70年代演劇的なアングラ感漂う演出や美意識に時代錯誤が匂い、往時への憧憬なのか懐古なのかなんとも居心地の悪い空気が耐えられない。

今日はカープがサヨナラ負けしたのもあり、大変気分が悪いので無闇に減点。

〜〜
　
今日の一曲

見沢じゃなくて三沢を

三沢光晴 入場曲
スパルタンＸ(三沢コールエディット)

https://m.youtube.com/watch?v=KqikfBTPdlE&pp=ygUT5LiJ5rKi5YWJ5pm0IOWFpeWgtA%3D%3D

• #一水会
• #三沢光晴

「右翼版・連合赤軍事件」として知られる「スパイ粛清事件」（1982）の主犯であり作家として活動した見沢知廉の実像を追うドキュメンタリー。監督は「昭和天皇コラージュ事件」で知られる美術家・大浦信行。

2005年に投身自殺した作家・見沢知廉（享年46歳）の左翼活動、右翼活動、粛清殺人と12年の服役、その生き様を関係者へのインタビューで辿っていく。証言者は親友で共犯者の設楽秀行、鈴木邦男（一水会顧問）、雨宮処凛（あまみや・かりん、作家）、森垣秀介（超国家主義『民族の意志』同盟）、蜷川正大（二十一世紀書院代表）、中島岳志（北海道大学准教授）、高橋京子（実母）。

鈴木邦男さんの著書に見沢知廉のことが書かれていて興味を持ち鑑賞。

左翼人脈のドキュメンタリーは沢山あるが右翼人脈のは稀少なので興味深かった。殺人共犯者の設楽氏と事件当日に逃走の相談を受けた鈴木邦男さんの証言は生々しく、複雑な気持ちで耳を傾けた。現役新右翼の大物たちの言葉は過激だがわかりやすく、新左翼の言語感覚とは大きな違いが感じられた。

本作では見沢の右翼思想についてはあまり触れられない。むしろ左翼時代の天皇批判が引用されていて、その内容は自分が若い頃に考えていたこととほぼ同じなので全て理解できた。殺人に関しては思想ではなく刹那の手段にすぎず、「ゲバルトの杜 ～彼は早稲田で死んだ～」（2024）で描かれた新左翼の内ゲバ殺人と同様に愚かでしかなかったと思う。

見沢は高校時代に左翼活動に挫折、卒業後に右翼に転向したのは三島由紀夫の影響とのこと。ドストエフスキーの「罪と罰」を愛読していた。見沢と親交があった雨宮処凛氏の「彼自身、自分が文学の登場人物のように生きることを意識していたのではないか。完全燃焼できる場を求めていたのではないか」との考察がとても腑に落ちた。

大浦信行監督については詳しく知らないが、昭和天皇コラージュ作品を見た限り大江健三郎「セブンティーン」の右翼少年を連想した。自分を天皇と対峙させることで自分が何者かになったような満足感を得るパターンで、得てして本人には才能がない事がセットになっている。本作にはインタビューの合間に「見沢の双子の妹」や「現代の街を匍匐前進する兵隊」が登場するイメージシーンが挿入されていて、おかげで重苦しいインタビューの息抜きにはなったが、優れたイメージ演出だったとは言いかねる。

ともあれ、平成時代に突き抜けた個性を放った見沢の生き様を一本の映画として残した事には敬意を表したい。個人的には刺さるところの多い一本で観て良かったと思う。