元ポルノ映画の監督をジャンピエール・レオが名演しているが、「サンローラン」のヘルムート・バーガー然りキャスティングの時点でズルイと言うか、キャラクターを超えて役者の背景をも拾ってしまって些細な仕草や眼差しなどの存在感で泣きそうになる。

老いていくことで生じるズレに適合できなくなり、何事も「惰性で愛情を感じて感化される」と語る主人公。久しぶりに復帰した撮影現場や友人の話すコンピュータの話がとても象徴的。
夢中になっていたものが変化していく様や、家庭を持ち愛情が芽生えたからこそ否定されり受け入れられたりということに自分の中で感情が追いつかなくなってしまう。体力が失われていくことで立ち止まり、振り返って見た時の景色が心情とリンクしているように他者との摩擦が生む人生の虚無という退廃が物静かに染み込んでくる。

面白味はあったけど終始眠気とのバトルが大変だった。

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ボネロの描く制作と孤独。意図は汲まれず作品は手を離れる。老いと沈黙。曰くレオーはガレルとユスターシュのアイコン。

20年のブランクを経て、ポルノ映画監督ジャン=ピエール・レオが新作を撮る。カメラは固定、装飾を拒み、ありのままを指向する演出は古風だとして退けられ、意図せぬ要素が加えられていく。そこに彼の思い描く「映画」はもはや無い。かつて封切られなかった、狩に着想を得たという作品「アニマル」の断片は虚しく残る。
私生活でも孤独へと向かうほどにバイタリティが消失していく彼に対し、息子は政治活動と恋愛の中で青春を生きる。なのに悲愴な雰囲気が続き、人生は加速して行く。
青年には青年の、壮年には壮年の為の演出がある。20代の自分には知る由もないが、ボネロ監督は当時30代前半にして人生の高みから孤独の深淵を照射しているよう。
持論だが、「『エロ映画作り』の映画に外れなし」の法則が本作によってまたも証明されてしまった。
学生の集会シーン、凄く既視感があったが「砂丘」だっけ…

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