ブエノスアイレスへのオマージュを随所に感じた。これはこれで面白い映画だったけど、わたしは映画には虚構のエンターテイメント暴力、エンターテイメントクズ、エンターテイメント殺人などを求めているのだなと思った。ちょっと見てるのも苦痛なくらい登場人物たちに嫌悪感を感じたので、そのリアルさって凄いなーと思う。登場人物の魅力のなさが、確かに現実だったらこうだよなーと思った。現実にあの境遇で苦しんでたら人を惹きつける魅力なんか出せないもんなあ。

ちょっと自分でも語弊のある書き方だと思うのですが、つまらないとは全然違うんです。すごい力強い映画だったことは確かだとおもう。

抱える傷ゆえに日陰暮らしを好み、その傷を舐め合う関係性。
主題やマイノリティの描き方はロウ・イエの「スプリング・フィーバー」を連想させる。現在の場面と過去の場面を混在させる手法は、心の痛みがもたらす鮮明な記憶のフィードバック。
聾唖の娼婦が青年に少しずつ心を開いてゆくときの、蕾が花開くような表情の変化。

『醉・生夢死』（英題Thanatos, Drunk）って、もう名前からして格好良すぎないですか。最高。切にもう一度観たい。どうか一般公開してほしい。

Q&Aコーナーで映画内の縦横無尽な時系列について訊かれ、これは論理ではなく情緒を軸にして構成された作品なのです、といったことを述べていた主演の李鴻其さんの明晰さも強く印象に残っている。