想像以上に良かった。
旅好きな人には絶対に刺さる作品。

　パリの夏の夜、セーヌ川のほとりでアフリカ系フランス人のフェリックス（エリック・ナンチュアング）は、アルマ（アスマ・メサウデンヌ）に情熱的な恋をする。大胆に一緒に踊った後、川辺の草陰で眠りに落ちた2人の未来を無情にも電車の時刻が阻むのだ。家族と共にヴァカンスへ旅立ったアルマを追いかけるかのように、彼女に会いたい一心でフェリックスは親友のシェリフ（サリフ・シセ）、相乗りアプリで知り合ったエドゥアール（エドゥアール・シュルピス）に声を掛けるのだ。パリの北部オルトへとヴァカンスに出掛けた『遭難者』や『女っ気なし』とは対照的に、ここでフェリックス御一行は南フランスの田舎町ディーへの旅をスタートさせる。大して乗り気でない旅は乗り気でない以前にこの3人で旅する必然性がどこにもないのだが、3人はどういうわけか一緒にいる。ギヨーム・ブラック監督の映画では、このいつの間にか意気投合する人々の表情がひときわ魅力的だ。エリック・ロメールの映画がここではないどこかを目指す主人公が次のショットでは避暑地に飛んでいるのに対し、今作はヴァカンス先に行くのにも難儀する。ボンクラたちの旅はそんな有り様だが、その冗長な時間の流れも今作ではどこか微笑ましく感じられるのだ。

　誤解を恐れずに言えば、ギヨーム・ブラックの映画は2011年の処女作『女っ気なし』から殆ど進化していない。１週間の猶予のヴァカンス期間もボンクラたちのKOぶりも、孤独も侘しさも男同士の奇妙な連帯も女たちの心変わりも、歌詞からインスピレーションを得る独自の詩世界も登場人物たちが着る映画Tシャツも急なパンクチャーも、その殆ど全てがデビューした時点で既に彼の世界観の中に１つ1つ備わっていたのだ。ホン・サンスが物凄いペースで新作を更新し続け、反復の中に少しずつ差異を生み出し、ミア・ハンセン＝ラヴが自身のキャリアを反芻しながら、映画と自身との関係性の葛藤から新しい何かを生み出す一方で、ギヨーム・ブラックはバカボンのパパ並に「これで良いのだ」と居直る。だが初期の作品との明確な違いは、ギヨーム・ブラックのボンクラ映画を体現した監督の合わせ鏡のようなヴァンサン・マケーニュがここにいないことだ。まずはヴァンサン・マケーニュありきだったギヨーム・ブラックの方法論はここに来て、フランス国立高等演劇専門学校の生徒たちにゼロから演出し、彼ら1人1人の個性と向き合いキャラクターを膨らませ、彼らと一緒に手探りに映画を撮ることで、本数を重ねることで本物じみて見えてくる映画作家としての在り方を何度もゼロ地点へと巻き戻している。

　『女っ気なし』の人名当てジェスチャーゲームのユーモアは、今作のカラオケ場面のぎこちないユーモアへと転用している。確かに若い役者たちの瑞々しい演技は人生の経験値が足らず、どこかぎこちなく映るものの、今作は人と人が出会うことの可笑しさに満ち、そこに物語が溢れ出す。ヴァカンス映画でこんなに馬鹿笑いしたのは初めてかもしれない。多様性を認め合う社会ならば、1年に1本くらいこんな優しく柔らかな映画があっても良いはずだ。

【バカンスへの憧れ】

なんかイイんだよな。
３人の男のキャラが、それぞれ憎めないんだよね。
脱力系のラブコメを楽しみながら、意外とシミジミしちゃう。

南仏ディーのドローム川でのキャンプ。
家族と別荘で過ごしている彼女に会うために、仲間を引っ張り込んでやってくる。
ここが、バカンス家族ですっごく賑わってる。
日本の川では見ない風景だね。
川遊びしたり、プールで泳いだり、読書したり、サイクリングしたり、のんびり感が伝わってくる。
ついついギチギチに観光を詰め込んじゃう日本人とは、休暇の過ごし方が違うよね。
こういう出会いとか、学びとかの方が人生を豊かにしてくれるのかもしれません。
やっぱり仏式バカンスには憧れるな。