2022年 アメリカ製作 アマプラ配信されて
いる(3/18より)スリラー映画 ＿＿ 🇺🇸

ベン・アフレック
アナ・デ・アルマス
この二人が夫婦 …… 「二人の愛の闇」
″底知れぬ″楽しい時間を僕も過ごせた感じ
です〜 👏🏻😉✨
二人の愛の駆け引きを 観て楽しむ作品でしたね 僕はかなり楽しませて頂きました 良かったです …… 🤣💦

アナが大概な嫁さん〜 このフェイスだからモテる だからどんどん男を自宅に連れてくる この癖が僕的は分からんけど 毎回揃って食事 なんか面白い設定 🤣💦

また この辺一体はパーティーと言うか プールパーティー🎉🥳 が多いし誘惑にピッタリ👍🏻✨👙🩲🩴🥂🍾✨✨


最初のベンは したたかにアナの浮気男を殺しても 出来るだけ未然に布石を打っていた …… でもアナが鈍感過ぎる 殺す度に新たな男を連れて来るから〜 ベンも呆れ気味 最後の方は ″リー殺″ みたいで 僕はかなり笑えた 面白いし また簡単な警察で捕まらんから笑えた ちょっと適当な作りも良かった …… 🤣💦


何事があっても いったん落ち着いたベンのオアシスは 必ず 〜 🥰カタツムリ 🐌🐌🐌💦 これも映画で初めて見たけど笑えた😆✨

アナの浮気 その男を殺すベン 二人はこのスリルで成立する″二人の底知れぬ愛の闇″ …… 実際に交際していた この二人 ベン・アフレック アナ・デ・アルマス 映画の世界みたいには行かなかった これもちょい面白い 💃🏻🕺🏻🎶⁉️✨
　　
あまり期待して無かったけど 意外にラストまで色々と適当に楽しめた …… 👏🏻😊✨✨


★ 時間153分と書いていますが 間違ってますよ→ 1時間57分だから 安心して下さい (フィルマさん訂正して下さい) …… 👏🏻😉✨

✨✨✨✨✨✨✨✨✨✨✨✨✨✨✨✨✨✨

『底知れぬ愛の闇』

キャスト：アナ・デ・アルマス
ベン・アフレック

◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇
ある所にある夫婦がいました。

事業が成功していて富名声共に持っている旦那ヴィック
美しい美貌をもっているが自由奔放すぎる妻ミランダ
2人の間にはトリクシーという娘がいて、
夫妻はその晩はパーティーに招かれていました。

そのパーティーにいくと
ミランダはヴィックそっちのけで
飲んで騒いでいました。
すると、ジョエルという男が来て
ミランダと親密そうにしています。
ジョエルはミランダが勝手に呼んでいた男でした。
人妻でありながらも人目もはばからず抱き合いキスをしています。
そこをヴィックが目撃してしまいます。
見られてると知りながらもミランダはやめる気がありません。

ヴィックはジョエルに近づき何かを2人で話しました。
するとジョエルは焦って帰ってしまいました。。。
その日はパーティーが終わり、、。。
ジョエルと連絡がつかなくなる。。。

そして、数日後、
別の親密な男も出てきて、、、、。

2人の歪な関係が、、、、。。。

というのがあらすじです
◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆

アナ・デ・アルマスを目当てに見始めた作品

ミランダの性格が嫌いすぎて途中キツかった💦💦

どんどん旦那以外の男が出てくるし
悪びれないし
自分が旦那の立場なら絶対無理だなー
と思っちゃう😅

二人の関係
冷めきっている訳では無い

愛がある。だけど危険な愛である。

と感じました。。。。

そして、思いのほかサスペンス映画
だったのでそこは良かったです‼️‼️

アナ・デ・アルマスは相変わらずの美しさなので、そこだけで見る価値はあります‼️‼️

本作は、エロティック・スリラーの系譜に連なる作品でありながら、露骨な官能や事件性そのものよりも、夫婦関係の内部に沈殿した視線、沈黙、挑発の反復によって不穏さを立ち上げていく心理劇でした。完成度の高いスリラーとして整理された作品というより、愛情と所有欲、嫉妬と欲望が絡み合う関係の歪みを執拗に描いた一本として受け取るほうがしっくりきます。

物語の設定だけを見れば、本作は不倫を繰り返す妻と、それを黙認しているように見える夫とのあいだに生まれる不穏な空気を描いたサイコロジカル・スリラーです。ただ、実際には犯人探しや意外な真相の提示に重きを置いた作品ではありません。むしろ中心にあるのは、結婚という制度の内部で、愛情と所有欲、嫉妬と欲望、沈黙と挑発がどのように絡み合い、関係そのものを変質させていくのかという点にあるように思います。

その意味で印象的なのは、ベン・アフレック演じるヴィックと、アナ・デ・アルマス演じるメリンダの関係が、冒頭の時点ですでに均衡を失っていることです。ただ、それは単純な不仲や破綻した夫婦関係として描かれているわけではなく、互いを傷つけ、試し、観察しながら、それでも関係を終わらせないという異様な持続のかたちとして提示されます。通常であれば解消に向かうはずの関係が、むしろ歪んでいるからこそ維持されているように見える点に、本作特有の不気味さがあります。

そうした関係性を支えているのが、肉体的な刺激そのものよりも、視線、沈黙、距離感といった心理的な緊張を生む要素です。直接的な接触よりも、相手が何を考えているのか分からない状態や、互いに相手を挑発しながら反応を観察する過程そのものが、エロティシズムと不穏さの源になっている。その意味で本作は、ジャンル的な快楽を分かりやすく提示するというより、関係性の気味悪さを通じて不安を蓄積させていく作品だったと思います。

もっとも、そのアプローチがそのまま作品の癖にもなっています。ミステリーやサスペンスとして見ると、中盤以降は意外性よりも関係性の反復が前に出るため、物語の推進力はやや弱く感じられます。また、登場人物の行動原理も論理的に十分整理されているとは言いにくく、脚本面では粗さが残ります。観る側がこの夫婦の異常なゲームをひとつの様式として受け入れられない場合、嫌悪感の強い人物たちを眺める時間として映ってしまう危うさもある作品です。

それでもなお本作が一定の印象を残すのは、やはり主演二人の存在感によるところが大きいと思います。ベン・アフレックの抑制された静けさと、アナ・デ・アルマスの目を引く華やかさが、噛み合っているようで噛み合っていない夫婦像に説得力を与えています。作品全体の精度よりも、二人が画面上で生み出す緊張と湿度のほうに、本作の価値はより強く宿っていたように感じました。

そう考えると、本作は緻密なサスペンスや現代的なリアリズムを期待すると物足りなさが残る一方で、愛と支配の境界が崩れた夫婦の共依存を描く心理劇として見ると、独特の後味を残す一本でした。エロティック・スリラーの現代的な更新というよりは、そのジャンルの残響をまといながら、夫婦関係の歪さを執拗に見つめた作品として捉えるほうが適切かもしれません。好みは分かれると思いますが、その不均衡さ自体が作品の個性になっていたように思います。



※以下、ネタバレを含みます。未見の方はご注意ください。




























本作の中心にあるのは、殺人のトリックや犯人当てではなく、夫婦関係そのものが倒錯したゲームへと変質していく過程だと思います。ヴィックが何をしているのかは、ある段階でかなり明白になります。それでも緊張感が失われないのは、「事件の真相」よりも、「この夫婦がどのような関係のかたちにたどり着くのか」が最後まで見えにくいからだと思います。

この構造を考えるうえでまず重要なのは、メリンダの不倫が単なる奔放さとして処理されていない点です。彼女は自由に振る舞っているようでいて、実際にはヴィックの無反応や冷淡さに耐えられず、他の男を見せつけることで夫の感情を引き出そうとしているように見えます。つまり彼女の逸脱は、夫から離れるための行動ではなく、むしろ夫との関係を確認するための挑発として機能している。その時点で、この夫婦関係はすでに通常の倫理やコミュニケーションから外れています。

その一方でヴィックは、理解ある夫のように振る舞いながら、実際には妻を自由にしているのではなく、監視し続けている。彼は妻の欲望を認めているというより、その欲望ごと管理しようとしているように見えます。愛人たちに対して表面上は受容的でありながら、最終的には排除していく流れは、その構造を端的に示しています。受容に見えていたものが、実際には所有欲と執着の別名だったという点に、本作の不穏さの核があるように思います。

その人物像を補強するのが、ヴィックに与えられた「ドローン」と「カタツムリ」という設定です。ドローンの誘導チップで財を成したという設定には、安全な距離を保ちながら対象を監視し、排除する彼のあり方がそのまま反映されています。一方でカタツムリは、外見上は穏やかで理性的に見えながら、内側では嫉妬や執着を粘着質に抱え込んでいくヴィックの内面を映しているように見えます。さらに、自由に制御できないメリンダに対して、カタツムリが完全に管理可能な対象として置かれていることも示唆的です。

こうした関係の歪みがもっともはっきり表れるのが、終盤でメリンダがヴィックの犯罪の証拠を燃やしてしまう場面です。通常のサスペンスであれば、この局面で妻は恐怖に駆られ、夫から逃れるか、外部に助けを求めるはずです。しかし本作はそう進まない。メリンダはヴィックの狂気を拒絶せず、むしろそれを受け入れてしまう。そこにあるのは倫理的な理解ではなく、「自分に対する執着がここまでの行為にまで及んでいた」という確認です。この瞬間、本作は崩壊寸前の夫婦の物語から、共犯関係の成立を描く映画へと移行します。

そのうえで、このラストは本作の構造をもっとも端的に示している場面だと思います。サスペンスとしての回収や大きなどんでん返しではなく、壊れた関係が壊れたまま接続されることに重きが置かれているからです。本作が最初から描いていたのが「正常な関係への回復」ではなく、「異常な関係の持続」だったと考えるなら、この着地はかなり一貫しています。ここで成立するのは救済ではなく、狂気を共有することでしか成立しない愛情の確認です。

さらに見逃せないのが、娘のトリキシーの存在です。彼女は無垢な被害者というより、この異常な家庭の空気をすでに察知し、そのルールに適応しつつある存在として置かれています。終盤で家族の分裂を食い止める役割を担うことで、この家族がなお継続してしまうことを補強している。軽やかにも見える終わり方に妙な後味が残るのは、夫婦の病理が夫婦の内部だけで完結していない気配があるからだと思います。

最終的に本作は、愛と支配、嫉妬と欲望、退屈と刺激の境界が曖昧になった先で、夫婦という制度の内部にどれほど歪で強固な結びつきが生まれうるのかを描いた作品だったと思います。サスペンスとしての精度は高くなく、人物の行動にも粗さはあります。ただ、そのアンバランスさを含めて、本作は“理解しきれない関係性”そのものを後味として残す映画になっていました。愛の映画というにはあまりに歪で、スリラーというにはあまりに粘着質である。その中途半端さ自体が、この作品の核心に近かったように思います。