【示唆したいもの／分断を食い止めるとは】

この作品「バティモン5」は思いがけず面白かった。

フランスでは昨年公開され、フランス国内映画を対象にしたセザール賞の多くを獲得し、アカデミー賞やゴールデングローブ賞の外国映画を対象にした賞にノミネートされていた作品だ。

先般、奇しくも、フランス領のニューカレドニアで暴動が起きた。
ナポレオン3世がフランス領に組み込んでから、フランス本国からの移住者の参政権を制限し、元からいる住民の半ば自治を認める制度に手を加えようとしたからなのだが、ニッケルの埋蔵量が多いことや観光資源、海洋資源が豊富という背景があるにしろ彼らのアイデンティティを刺激してしまったのだ。
直ちにフランス政府は暴動の沈静化をはかったが、潜在的反政府姿勢を鑑みて、マクロン大統領がニューカレドニアに直接赴き、制度改革は急がない意向を現地で表明することになった。
失政だ。

この「バティモン5」にも新たに市長となったピエールや、ロジェの成果を急ぐあまり強硬な政策が目立つようになり不穏な空気が広がっていく。

パリのオリンピック開催を前に再開発で揺れるパリの状況を背景に、どのように政府が政策を強行し分断が広がるのか、そしてこれをおさめる方法があるのかを問うている気がする。

（以下ネタバレ）

ヒントは、アビーがブラズを置いて去る最後の場面だ。

マクロン大統領が譲歩したように、対立する側も先鋭化を防がなくてはならない。

政府と市民の側両方が譲歩して初めて分断は防げるのだと言っているような気がする。

上映館は例によって多くはないけれども興味のある人は是非。

上映館が少ないのは日本の映画業界も思考停止してるんだろうなと思ったりする。まあ、そんな評論家も多いしね…。

日本の”未来予想図”

世界に先駆けて少子高齢化が進む日本。75歳で人生の選択肢が迫られる『PLAN75』などの映画が、海外からは”ディストピア的未来”として見られているという記事を先日読みました。

一方で、移民先進国であるヨーロッパ映画は、日本が将来、そうなる可能性がある未来予想として見ることが出来ます。

本作の舞台であるパリ郊外、フランスの移民政策の歴史は100年以上の歴史を持ち、最新の推計では、移民は、二世まで含めると人口の約12％を占め、若い層では“移民ルーツが身近”なのが実情とのこと。

ここまでくると、肌の色や、宗教、フランス語の能力や文化の理解などもミックスされた社会が基本。本作でも、売店のレジで前に並ぶ老人がフランス語が通じずに時間がかかる、というシーンがありました、こういうシーンは日本でも見るようになってきましたよね。

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本作は、自身も移民のルーツを持つ、フランスの若手監督、ラジ・リ監督による作品。『レ・ミゼラブル』（2019）で多くの国際賞を受賞・ノミネートを獲得し、その“次章”にあたる作品が、本作『バティモン5』。

2022年のNETFLIX映画『アテナ』にも脚本・制作にも関わり、フランスの荒れた郊外、バンリューの緊張を記録映画のような肌触りで描くなど、一貫してフランスの貧困地区を描いているラジ・リ監督。

タイトルの『バティモン5』とは、本作の舞台にもなっている、パリ郊外（“バンリュー”と呼ばれる地域）の再開発対象となっている老朽団地群の「5号棟」のことで、監督自身の出身地がモデルとも言われています。

本作は、そこに住む、経済的に恵まれない移民コミュニティと行政の対立、“社会の中で排除／無視されている人たち”を描いた物語。

興味深いのは、映画の登場人物には決定的な悪者はおらず、それぞれの立場で静かに、平和に暮らしたいという思いを持っていること。

しかし、残念ながら、それらは”個”としては成立しても、社会全体で共存しようとすると成立せず、様々な軋轢を生んでしまいます。

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本作では、冒頭に市長が急死し、急遽、新たな市長（ピエール）が選ばれる。彼は若い医師出身の政治家で、当初は住民よりのリベラルでありながらも、自身がデモ隊に襲撃されたことを契機に、急速にタカ派、保守派となり、強硬に弾圧する側になっていく。

移民二世の若き女性アビーは、住民の生活基盤を守ろうとし、選挙へ立候補することで声を上げる。

立ち退きが迫られる団地の住人でありながら、市長をサポートするロジェは、板挟みになりながらも、理想だけでは何も変えられない事をよく知っており、現実的な解を導き出そうとする。

他の登場人物たちも、ベースは、ただ静かに平和に生きていたいだけ。それが簡単に実現できないところに、社会の深い闇があり、それが浮き彫りになっていく、という描き方が巧い作品でした。

副市長的な立場のロジェは、市長急逝の際に市長になることを勧められるが、固辞。多少、裏金的なニュアンスを含みながらも、政治は理想だけでは成り立たないことを語る。

日本でも、1つのテーマだけを語る少数政党が乱立し、参院選を経てこのような状況になっているわけですが、結果的に物価高騰はさらに進み、何一つ、国民としては恩恵を受けていない。

意志を示すのが選挙でありながら、その結果、生み出される混沌。何が正解なのか曖昧な社会構造は、日本も同じでした。

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劇中で、フランス国旗（赤、白、青）の3色で彩られたタスキ（リボン）の話が出てきます。

自由を表す青、平等を表す白、そして博愛（しばしば「革命の血」の連想と重ねられる）を含む赤。

政治家の職種ごとに“色順”が異なり、「市長は“青が首側”、国会議員は“赤が首側”」が正式。

古参の議員が新市長に言い放つ、「ルイ16世の斬首を決めたのは国会議員。だから赤（血）が上なのよ。気をつけてね」 という言葉が皮肉が効いていて、印象的でした。

移民政策や、貧困格差、そして政治空白。
王政時代であれば、王vs民衆という単純な構造が、今や、至るところで起きている、民衆vs民衆の構造。民衆の怒りは「革命」にはなりえず、ただ単に、分断を深めるだけ。

いろいろな意味で、とても学びの多い映画でした。

ラジ・リ監督待望の新作。フランス社会の暗部にフォーカスした作風は「レ・ミゼラブル」「アテナ」と共通しているが、彼らが生きてきた社会の不条理さをスリリングな長回しアクションを始めとしたケレン味成分の多用で見せていた前2作と比べると、比較的社会派要素の描写に力を入れ、フランスの一地域における共同体内外の対立構造をより明確化させた印象がある。

衝撃度で言えば前作に劣るかもしれないが、そこは監督が製作で携わった「アテナ」で批判された政治性の欠如を補完したい目的があったのかもしれない。政治性と過激性のバランス配分で見ると「レ・ミゼラブル」はやはり秀逸だったなとも思いつつ、この手の作品が当事者の手によって定期的に製作される事には大きな価値があるので、今回も劇場で観ることが出来てよかった。

本作の世界と出来事も、現代の「関心領域」の一つだよな……。移民の受け入れに反発する人も多い日本の観客が、彼らに対してさらに悪い印象を持ってしまわないかという不安も感じたが、少なくとも自分は終盤のアビーの行動に希望を感じ取れたと思う。