【第77回カンヌ映画祭　コンペティション部門出品】
『クライムズ・オブ・フューチャー』デヴィッド・クローネンバーグ監督作品。カンヌ映画祭コンペに出品された。

良くも悪くもいつものクローネンバーグ。墓の中が見えるという最新技術を使う実業家がその裏にある闇に引き込まれていくという企業スパイ・サスペンス。

話についていけなかった。自分の理解力が足りないのかもしれないが、イマイチどういう世界観なのかが分からず。主人公が巻き込まれる陰謀めいたものもフワッとしていて雰囲気だけのように感じた。

なによりヴァンサン・カッセル、ダイアン・クルーガーといった外国俳優をわざわざ起用した意味も分からない。もちろん演技について文句はないが、英語映画に彼らを使う効果が感じられない。

流石クローネンバーグだけあって撮影は素晴らしく、美術や衣装も凝っている。観ているだけでリッチな気分になる映画なのは間違いない。

自分にはやっぱりクローネンバーグの良さが分からないかも。単純に合わないのだと思う。外観は立派だが内側がこんがらがっている感じ。日本公開が決まらないのも納得。これはちょっと難しい。

• #第77回カンヌ国際映画祭

[屍姦フェティシズムと陰謀論への妄執]　10点

2024年カンヌ映画祭コンペ部門選出作品。デヴィッド・クローネンバーグ長編23作目。元々はNetflixのドラマシリーズとして企画されたもので、クローネンバーグも2つのエピソード分の脚本を書いたそうだが、最終的には流れてしまい、映画になったとのこと。2017年に38年間連れ添った妻キャロラインが癌で亡くなってしまったことが本作品の核にあるようで、実際に本作品の主人公カーシュはクローネンバーグのように白髪のオールバックで、まさにクローネンバーグの分身のようだ。カーシュは数年前に最愛の妻ベッカを癌で亡くし、それに耐えられず、土葬した遺体が腐敗していく様をリアルタイムに監視する墓地システムを事業化する。これでいつでも一緒だぁ…一方で、カーシュは日常使いのAIサポートとして、妻の声と二次元にデフォルメしたアバターを使用したHUNNYを開発/利用しており、かつで妻だったものを監視しながら、かつて妻だったものから人為的に構成されたものに監視されるという生活を送っていた(そんな大層なもんでもなく、シンプルに"どうやったらまた死んだ嫁とヤれるか"しか考えてないと思われる)。そんなある日、墓地が襲撃されてベッカを含む数名の墓石が破壊される事件が起こる。どうやらただの過激派が暴れたわけではなく、データを抜き取るためのテロ行為だったようで云々。物語は妻の遺骨に"成長"したような痕跡があったのを調査するのと墓地襲撃の調査のニ軸あり、前者に関してはベッカの双子の妹テリーを登場させることで、主人公が執着し続ける死者と同じ顔をした生者という『めまい』みたいな魅力的な物語が生まれそうなものだが、ストレートに"死んだ嫁とセックスしたい！"という主人公の欲望に回収されてしまうに留まる。後者に関しては、製作費を抑えるためか、なぜか現場にすら行かない安楽椅子探偵として色々と御託を並べており、協業してる中国企業が～とか雇ったロシア人が～とか真偽不明の陰謀論を捲し立てている。死んだ嫁とセックスしたい！と中露が俺の製品で諜報ネットワーク作ろうとしてる！って、目覚めちゃった老人の妄執ですか…？いきなり"SEX QUESTION!"って有村昆じゃないんだから…手術によってどんどん身体のパーツが無くなっていくベッカの妄想も、過去作における身体の変化/拡張というよりもただの屍姦/視姦フェティシズムという感じで、あまり感心しなかった。

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トロント国際映画祭にて。

クローネンバーグに期待するものがきっちりあった。そしてこれもサンローラン・プロダクション。
故人の遺体が墓の中で朽ちていく様子をモニターできる技術を備えたデジタル墓石「Grave Tech」にまつわる人々の話。
アプリで愛する故人のグロテスクな姿を毎日見続けるっていうね…。
監督はパートナーを亡くしているのでそういう意味でパーソナルな映画と言っていたが、やっぱり独創的なホラーで悪趣味で(誉め)面白い。
愛する人を亡くした深い悲しみから抜け出せない人をクローネンバーグが描くとこういうことになるんだなと、期待どおりの描写と展開にニヤニヤしてしまう。
よくこんなストーリーが浮かぶよね……。

その設定だけでもワクワクするが、そこに陰謀が絡み、破壊された複数の墓の遺体に共通点あり、ミステリーの様相も呈して、いったいどう着地するのか気になって仕方がない。

まあとにかく悪趣味な話だが、これくらいはクローネンバーグなら当然だから良い。

ダイアン・クルーガーが一人三役、ガイ・ピアースはイメージが全く違う冴えないテックの男役で登場。