葛飾北斎と娘のお話
メインは娘の応為さん
『おーい 応為』と
娘メインと解るタイトル

先に言っちゃうと
注目が
永瀬正敏さんの演技プリが凄い❗
本当におじいちゃんなのか⁉️
と錯覚するぐらいです❗
声も動きも❗
マジ北斎だよ！記憶に残ります

そしてもう１つ注目
娘が食するシーンが多いです
美味しそうに食べてくれてて
見ててお腹がすくぐらい(笑)


独り言
1つ気になったシーン
その時代にしては太い車輪跡を目撃‼️
荷車が いくつか通り過ぎたりしますが
みんな細め(笑)
でもあるシーンで
長澤まさみさん演じる娘が
銭湯帰りのシーンで…
土にくっきり太めの車輪跡目撃👀‼️
私の気のせいなのか？・・・・・

そうそう
後半に…虫の知らせ‼️
と言うシーンがあります
そこで少し…
ホラー映画 ポイ シーン有り
『ガタガタ…』

ストーリー
北斎の娘は嫁ぎ先で旦那の絵を
見下した言い方をして家を出る
北斎が１人暮らしをする
貧乏長屋に娘は行き住み始める
洗濯も掃除も飯も作れない娘
ある出来事で北斎の元で
作品を画き始める・・・・・がザックリ前半ストーリーです。

ダラダラ生活のニート娘が
北斎の元 絵を描くと同時に
父親 北斎のお世話もする…
んーーー
特に大きな出来事もなく
面白いとはいきませんが
個々の俳優軍の演技力は目を見張る

北斎のこと
家族の事
ザックリ知りたいなら
『へぇーーー』と
面白いエピソードかも

クレジットの時
葛飾北斎や娘のその後を学べて良いかも。

悪かったな、北斎の娘で。

飯島虚心による伝記『葛飾北斎伝』及び杉浦日向子の漫画『百日紅』所収の『木瓜』『野分』を原作とした、大森立嗣監督、脚本、長澤まさみ主演によるドラマ。
江戸時代の浮世絵師・葛飾北斎と、その娘で同じく浮世絵師である葛飾応為の姿を描く。
原作は未読。
主人公となる応為ことお栄を長澤、北斎を永瀬正敏、北斎の弟子・渓斎英泉こと善次郎を髙橋海人が演じているほか、大谷亮平、篠井英介、奥野瑛太、寺島しのぶ等が登場。
物語は、一緒に住む男を見下ろしながら罵った後、街中を肩で風を切りながら闊歩するお栄の姿でスタート、ここだけで、お栄のキャラクターが手にとるようにわかるオープニングとなっている。
次には1820年とキャプションが入った後、父親である北斎の家に転がり込んだお栄の日常が綴られていくのだが、当時の江戸の文化が細かく再現されたセットは見応え十分。
歴史や芸術に疎い私は、北斎が富士山で有名な浮世絵師である程度の知識しかなく、恥ずかしながら、その娘である応為の存在は初めて知った次第。
その応為とは画号のようなのだが、北斎からいつも「おーい、おーい」と呼ばれていたことから来ているらしく、そのお笑いかのようなネーミングセンスに驚いたところ。
中盤以降は、引越しを繰り返して各地を転々とする北斎と応為の様子が中心となり、プチロードムービーテイストに舵を切って行ったと同時に、北斎の晩年である1849年までを描いていったため、2人の半生としても上々な仕上がりに。
何より、実際はどうだったのかはわからないが、当時としてはかなりの高身長であろう長澤が、男勝りの応為にピッタリであり、彼女の佇まいを観ているだけでも飽きることはない。
ただ、前述のように浮世絵や芸術にあまり興味がない私としては、物語そのものがつまらなかったわけでもないが、面白くもなかったというのが正直な感想。
そんな中、長澤の好演はもとより、永瀬が北斎の晩年まで1人で演じ切っており、中盤はお茶の水博士、晩年は亀仙人か、バイきんぐの小峠英二が歳を重ねたかのような老けメイクだったのは見逃せなかったとともに、前半で和田光沙が登場した時に、まさかアレ用のキャスティングかと思ったら、本当にその通りだったのは嬉しかった反面、吉岡睦雄が何の役だったのか気づけなかったのが悔しかった一作。

富士はでけえな、人は小さいな。

この映画は、天才画家を父に持つ娘の物語。
主人公のお栄​は、才能に乏しい夫と離縁して実家に出戻りし、
ゴミ屋敷で暮らす父、葛飾北斎の元に転がり込む。
(((((((((((っ･ω･)っ ﾌﾞｰﾝ

口喧嘩が耐えない微妙な距離感の父娘関係だが、絵画の師弟関係でもあり、
会話せずとも二人の間には強い絆が結ばれている。
北斎と共に、汚い部屋でひたすら絵を描き続け、彼女は父から、
「おーいって呼ぶから、お前、今日から応為な♪」
( ｰ`дｰ´)ｷﾘｯ
とテキトーな名前を授けられ、、、というお話。

父に負けず劣らずの才能を持ちながら、社会的にはあまり認知されておらず、
謎多き人物の葛飾応為の半生を描いた作品。

葛飾北斎という有名人の、常にそばにいたとされる人物であり、
彼女の物語を描く事で、北斎の実像もこうだったんじゃなかろうかと、
知ることのできるストーリーになっている。登場人物に対して興味深く惹きのある題材。

ただこの作品、歴史映画、時代劇映画として、とてもつまらない映画だった。
ｼ━━━ｯd(ºεº；)

北斎と応為を演じた、永瀬正敏と長澤まさみの演技は素晴らしく、
父娘の滑稽なやり取りや喧嘩シーンなど、見どころは多々あるのだが、
​なんというか、本筋のストーリーにあるエピソードが、ことごとく、つまらない。
その理由は、やっぱり監督にあると思われる。
( ﾟДﾟ)y─┛~~

​大森監督作品は、説明を排し、流れる時間をそのまま切り取るという特徴がある。
「日々是好日」などの代表作があるが、あの映画も賛否両論で、私はあまり好きではない。
ドラマチックな起伏を極力排す事により、文学的な深みを生む一方で、
物語の推進力を奪う要因に感ずる事があるからだ。
いわゆる「作家性が強すぎる作風」で、「冗長的に感じやすい演出」の映画なのだ。

今作も序盤40分は、超絶つまらない。
┐(´д｀)┌
劇的な事件は起きないし、エモーショナルな演出は意図的に避けられている。
間延びしてると感じるシーンも多く、テンポが著しく停滞している。
余白というよりは空白に近い。そもそも序盤に余白なんか必要あるわけない(笑)
脳が刺激を失い、結果として強い眠気を誘発する。

序盤終わり付近、応為がようやく絵を描き始める辺りから面白くなる。
あるいは、葛飾家名物の「引越」が始まる辺りから面白くなる。
動きが出始めるまでが恐ろしく遅い。
ただ、面白くなると言っても、視聴に耐えられるレベル、という意味でしかなく、
何かとんでもない事件が起こるわけでもない。淡々と一心不乱に絵を描く、変態親子の描写が続くだけだ。

​今作最大の弱点は、キャラクター同士の相互作用が希薄な点だろう。
北斎とお栄(応為)の関係が「絵を描く」という行為にのみ特化しすぎており、
芸術家の変態行動の観察としては面白いのだが、親子としての情念や対立が観念的すぎる。
生活感のない長屋でのやり取りが延々と繰り返されるため、父娘の心の揺れに共感しづらい。
端的にいうと、鑑賞者の気持ちが父娘に乗っかっていけない映画なのだ。
┐(´д｀)┌

たとえば、父娘の関係性においては、
お栄は父の天才的才能に嫉妬しているわけでもないし、父を超えようとしてるわけでもない。
世代間闘争があるわけでもない。
あるいは、漫画家とアシスタントの関係性のような、
弟子をたくさん抱えていただろう父親を、熱心に支える実質的現場指導者でもない。
「ベートーベン捏造」の秘書、シンドラーのような立ち回りを見せるわけでもない。

ようするに、見どころというか、応為の見せ場的パフォーマンスが無い(笑)
(ﾉ∀`)ｱﾁｬｰ
もうちょっと脚色あった方が面白くなりそうなもんだが、そもそも大森監督はそういう監督ではない。
バカリズムや三谷幸喜のような、仕掛けと展開を施して伏線を散りばめる、
な〜んて面白おかしい脚本を書けるわけがない(笑)

それから、脇役陣が全く魅力的ではないし、ストーリーの推進力に何ら機能していない。
これもなかなかの致命的な所だ。
髙橋海人が演じる善次郎などの脇役が登場するが、
彼らとの交流が、お栄の画風や人生観に変化を与える決定打になる事もない。
エピソードが独立した点として散らばっており、線として繋がらないため、
「このシーンは必要だったのか？」という疑問が常につきまとう。

たとえていうなら、UWF系プロレスラーのタッグチーム並みに、
連携ツープラトン攻撃のようなものもない。
ただひたすら、北斎は自分の絵を描き、応為も自分の絵を描く。
弟子達は勝手に絵を描いている「らしい」。ただそれだけ。

もうちょっと脇役陣の必要性を入れてもいいんじゃねえのって思うんだよなあ。
あまりに何も無さすぎて、大森立嗣監督に商業映画を、
これ以上作らせる事を反対したくなるレベル。
なんつうか、ハナっから客を楽しませるつもりが無いとしか思えない。
控え目に言ってバ●なんじゃないかと(笑)
ｼ━━━ｯd(ºεº；)

​ただし！
(ΦωΦ)ﾌﾌﾌ…

北斎が晩年に恐れていたものについて「だけ」は、非常に共感できたのだ。
(ﾟДﾟ)ﾊｧ?

​終盤にかけて、年老いた北斎が何かに怯えるような描写が続く。
これはおそらく「死」を恐れているわけではない。
TABUN、「死」よりも「描き尽くせないことへの恐怖」だと思うのだ！
( ﾟДﾟ)y─┛~~

「まだ猫さえまともに描けない」

というセリフがあったはず。

​あと5年あれば、本当の絵が描ける。そういう境地だったのではないだろうか。
北斎は世界の真理を、線に収められないまま寿命が尽きることを恐れていた。
この点においてだけは共感し得る。なぜなら私も、そういう思いで一心不乱に映画を観ているからだ。
(๑•̀ㅁ•́๑)ｷﾘｯ

「いまだ、あの名作映画すら観ていない、、、」
(;´Д｀)ﾊｧ~

「寿命が尽きる前に名作映画を余す事なく観なければ！」
(╯°□°）╯︵ ┻━┻

そういう思いでここ数年、映画を鑑賞している。
雨の日も、風の日も、仕事をサボっても、ショートスリーパーに陥っても、、、
(-_-;)

今作で唯一、共感めいたものがあったとすれば、
こうした有限的な時間への恐怖心と、焦燥感になるだろう。
それ以外はさっぱり分からない！(笑)
(ﾉ∀`)ｱﾁｬｰ

しかし、今作ではその焦燥感が「内向的な狂気」として描かれるにとどまり、
お栄との対比として十分に機能していないとも感じた。
大森監督が描きたい事はここですらなかったのかもしれない。
だとしたら、一体何を描きたかったのだろう。やっぱりよく分からない(笑)

​そして、今作最大の謎は「応為(お栄)が北斎のそばになぜ居続けるのか」だろう。
​お栄が離縁してまで父の元に戻り、影として生きる道を選んだ理由。
これが分かりそうでなかなか分からない。結構な難題だと思われる。
長考した結果、父親への愛情でも、親孝行でも無さそうだ。
そういうありきたりな親子愛ではなく、
「北斎という巨大な光の中にしか、自分の居場所を見出せなかったから」
という、呪いのような共依存的執着心ではないだろうか。
この共依存ってのは「マイ・ブロークン・マリコ」でもそうだったが、
当事者や経験者以外にはなかなか「理解しがたいテーマ」だと思われる。

まとめると、人物の題材は興味を惹くが、​つまらない、起伏がない、見せ場が無い、理解しがたい、
と、ナイナイ尽くしな作品だなあと思った。

良かった演者
長澤まさみ
永瀬正敏
奥野瑛太
篠井英介