『左利きの少女』
原題または英題 左撇子女孩 Left-Handed Girl
製作年 2025年上映時間 108分
映倫区分 G
製作国 台湾・フランス・アメリカ・イギリス合作。
ショーン・ベイカー監督作のプロデュースやベイカー監督との共同監督作「テイクアウト」で知られるツォウ・シーチンの単独監督デビュー作。ツォウ監督の故郷・台湾を舞台に、厳しい現実と向き合う母娘とその祖父の多世代家族が織りなす物語を、幼い少女の視点からエネルギッシュかつ繊細に描き出す。

台北の夜市、臨江街のあのみちっと詰まった路地に充満する油煙と、脳髄を直撃するネオンの明滅、あれは何や。画面の向こうから漂い出でてくる臭気と熱気に、こちらの脳味噌がぐわんぐわんと揺さぶられて、まともな思考なんざ綺麗がっつりと吹き飛んでまう。ショーン・ベイカーとタッグを組んできたツォウ・シーチンが故郷の地べたに iPhone を降ろし、そこら中の熱量を根こそぎ掠め取ってスクリーンにぶちまけたよな、凄まじい疾走感と破滅的な愛おしさがここには充満してる。

物語は、五歳の幼子イージンが持つ左手ちゅう、呆れるほどに小さく、しかし途方もなく巨大な肉片が核にある。昔気質の爺さんがそれは悪魔の手やって抜かしよる。正気の沙汰でじゃない。左手で飯を喰い、左手で絵を描くことが、なんで悪魔の所業に化けるんか。我が身の幼少期を振り返れば、小生もまた左利きであり、日本の大人どもに力任せに矯正された苦い記憶が、どっと脳裏に蘇ってくる。あまりに阿呆らしく理不尽な古いしきたり、家父長制という名の腐れかけた呪縛が、幼い少女のちっぽけな肩にどっかりと圧し掛かる。

せや、この映画が描くんは、単なる可哀想な被害者の泣き寝入りじゃない。借金まみれで夜市の麺屋台を切り盛りする母シューフェンと、多感すぎる十代の姉イーアン、そして左手を封印されかかったイージンという三世代の女たちが、ドタバタと取っ組み合いの喧嘩を演じながら、その理不尽な呪いを蹴り飛ばしていく猛烈なバイタリティ。悪魔の手と蔑まれたその腕は、皮肉にも家族それぞれが隠し持っていたドロドロの罪や不都合な真実を暴き出すトリガーとなり、破綻寸前の家庭を攪拌してゆく。

iPhone って機動力を誇るレンズが追うのは、整音された綺麗な台北じゃない。雑踏のざらついた肌ざわり、人の熱気、麺を茹でる湯気、そして、その中で生きる人間の身勝手さと健気さ。一部のレビューには人物の行動が身勝手で感情移入しづらく、家族の崩壊劇があまりにドタバタしすぎていて落ち着いて観ていられないといった、やや散らかったドラマ展開に対する厳しい声も散見される。だが、それこそが生活というものの生々しい真実じゃないかな。整然とした美しい家族なんか、この世のどこを探せば転がっているんやろか？

我々が生きる現代社会は、常に規範って見えへん型枠を用意して人間を押し込めようとしてくる。右手を使いなさい、女の子らしくしなさい、家族のために耐えなさい。そうやって個人の尊厳を削り取ろうとする圧力に対し、本作の女たちは泥まみれになりながら『知るかボケっ』とばかりに暴れ回る(笑)。左手を肯定することは、己の存在そのものを血の通った人間として抱きしめることに他ならない。

ネオンと油煙がのたうつ夜市の喧騒は、観ているこちらの脳をぐわんぐわんと揺さぶってきて、左手が悪魔の手やなんて、あまりに阿呆らしく理不尽なしきたりです。しかし、そのがんじがらめの呪縛の中で、女たちが怒りとも祈りともつかないエネルギーを爆発させていく。破綻だらけの家族のバタバタ劇の裏にある、痛切な叫びが小生にはダイレクトに胸に突き刺さった。壊れかけた家父長制の残骸の上で、自らの手で未来を掴み取ろうとするその立ち姿は、身勝手で、惨めで、そして最高に光り輝いていました。


台北、夜市の麺屋台。5歳の少女イージンは、借金を背負ったシングルマザーのシューフェンとハイティーンの姉イーアンと共に、生活を立て直すため田舎町から戻ってくる。イージンは昔気質の祖父に、利き手である左手を「悪魔の手」と咎められ、罪悪感を抱くようになる。その悪魔の手は図らずも、家族それぞれが胸に秘めてきた罪をあぶり出していく。

台北に実在する「通化街夜市（臨江街夜市）」でロケを敢行。iPhoneを駆使して街の奥へと自在に入り込み、そこに生きる人々の日常を映し出す。ツォウ・シーチンとショーン・ベイカーが共同で脚本を手がけ、ベイカーが編集・製作も担当。台湾の人気子役ニーナ・イエがイージン、本作で初の本格的な演技に挑むマー・シーユエンが姉イーアン、ドラマ「暴走外科医がやってきた」のジャネル・ツァイが母シューフェンを演じた。2025年・第26回東京フィルメックスのコンペティション部門で観客賞を受賞。

シングルマザーと娘二人。貧しくても寄り添いながら（反発し合いながら）生きる家族の姿

ただの可哀想な話で終わらせない絶妙なバランス感覚。彼女たちのこれまでと抱えているものが明るみになる後半の展開、「え、ここで終わるん？」なラストに才能とセンスを感じる。あれでより彼女たちが愛おしくなったし、大変な事ばかりが待ち受けているであろうこれからもしあわせであってほしいと願わずにはいられなかった

ひとことで言って大好きな映画。おばあちゃんをお祝いするシーンに韓国映画の『三姉妹』ぽさを感じたりして…

製作と脚本にショーン・ベイカーが関わっていると知って納得。このポップでありながら何も解決してないある種の残酷な感じ、めっちゃ『フロリダ・プロジェクト』

第78回（2025年）カンヌ国際映画祭批評家週間正式出品
第98回米国アカデミー賞国際長編映画賞台湾代表で、ショートリストに選出された。
台湾の新鋭・ツォウ・シーチン監督初長編作品で、ショーン・ベイカー監督（『ANORAアノーラ』）が、プロデューサー、共同脚本、編集を手掛けた作品。
台北へ引っ越してきた、5歳の少女・イージンの視点で描く、現代の台湾の女性映画。イージンは、左利きだが、祖父から「左手は悪魔の手」と言われるエピソードが、彼女の行動の鍵となる。母、祖母と祖父、母の姉妹、そして、姉と、物語の中心は、すべて女性。そして、現代的。そのあたりには、『ANORAアノーラ』のショーン・ベイカー監督が共同制作されている匂いが漂っている。特に、編集されているので、映像には。日本同様、家父長制がまだ色濃く残る台湾の社会において、それでも、女性たちは強く、新しい姿で生活していく。それを、5歳の少女の視点（iPhoneで撮影）を通して描いているのが、忖度なく、むき出して、直線的でとても良い。背景として描かれる、台湾の夜市も、素敵で、個人的には懐かしい。そんな作品。おすすめ。
2026年8月16日＠アップリンク京都

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