ショーン・ベイカーがプロデューサーを務め、これが初長編となる監督（ベイカー作品の脚本家）とともに共同で脚本を務めた台湾映画。調べてないけど、たぶん『タンジェリン』と同様に全編iPhoneで撮影されていて、映像の質感と躍動感はスマホのカメラの機動力を活かしたつくりに仕上がっている。十年前の『タンジェリン』と決定的にちがうのは、わたしたちの映像をめぐる感性のほうで、「Sora 2」がリリースされたばかりのいまだからか、本作はどこかAI生成の映像のようにも感じて若干の抵抗感を覚えたりもした。これからはショットのいくつか（あるいはすべて）が人工知能の生成する映像で構成される映画もつぎつぎと出てくるだろうし、そうであったとしても気づけない未来はすぐそこまで来ていると感じます。
　閑話休題。台北の夜市でちいさな屋台を営む若い母親と、二人の「娘」。ずっと怠そうな今どきのギャルと、歳の離れた年端のいかない左利きの女の子。芝居をしているとは思えないほどの女の子の表情や佇まいがなにより魅力的で、彼女の背丈とおなじ高さに構えられたカメラポジションが映画の基調となっている。いちばん最後の、三世代にまたがる若き女たちが並んだショットを見て、この映像をめがけて作り込んでいったことが直観された。あれはいいラストショットだったと思う。