寄宿舎から脱して街でお母さんと一緒に暮らせる！
と、冒頭とても楽しそうだったズリフィヤ。
でも向かった先は田舎。おばあちゃんは電話も隠し、お母さんとはなかなか連絡も取れない。

嫁いできたおばさん(と言っても割と若い)は全てを諦めたかのように、毎日を自分の役割をこなしている。
感情むき出しのズリフィヤの正反対にいるような存在。ズリフィヤに対して怒ることもない。

ウズベキスタンはノンくらい焼けないと嫁に行けなさそうだ🫓

ある日、母に会うことができるが………
…切ないな… こうやって人は大人になるのか

• #れちゃん1mark

主人公にのしかかる「出られない」という抑圧

ドローンで村が広大に映されるのが印象的だが、それはむしろ、そこから簡単に出ることができないことを暗示しているようだった
高く生い茂る草や牛の間を走り抜けるシーンも多く　そこでの暮らしぶり(例えば職業の少なさなど)を象徴していた
中心地までバスで行けるようだが、主人公の母親が働く無機質なソ連的労働形態は存在しない

イスラームの伝統にソ連の共産主義を少しだけ導入した結果が、中途半端な家父長制(?)という特殊な状態だと
家に父はいないが、女は家を、かまどを守る役割から逃れられない
主人公の怒りの要因は単に「女ゆえの自由のなさ」への嘆きではなく、あくまで「母の不在」により子供が普遍的に感じる寂しさが根本にある

高柳先生の解説はやはり面白い

高柳さんがおっしゃっていたように、忘れられない映画。
きっと正月中も時たまこの映画のことを思い出してしまいそう