この作品をソクーロフの一本目に選んでしまったら災難かもしれないが、この作品こそがまさにソクーロフらしいのかもしれない。あの世から幽玄、そして現世へと、徐々に肉体と精神を取り戻していくかの様な亡霊の姿、中立としてのシンボル的な鶴。超ロングショットの中でもよーく目を凝らせばゴマ粒程度の人影がじわりじわりと動いている。リスの皮のコートって…何匹分だろう…。まぁでも相当眠いよこれは、親密すぎる亡霊との関係って事で「ゴースト・サン」って事でもいいのでは無かろうか。闇だ闇。

チェーホフが甦る

暗い奥行きで感情を読みとる 動かない絵画を見ているみたいに
初期からの作品を撮影しているアレクサンドル・ブーロフ

第2の生を受けたチェーホフは生きることに理解できない青年に何も語らずに諭す 次第に魂が解け合うように時間を共有していた

「日陽はしづかに醗酵し…」のユーリー・アラボフが脚本なために舞い戻るジリジリ感
微かに耳にさわるゴォーという音 がさつきが癖になります
「セカンド・サークル」では本物の死体を使ったらしい気合いの入れ方 こちら「ストーン」ではチェーホフの品々を多く扱っているそうです

空間を突っ切る鶴はあの世とこの世の架け橋だろうか
凄い緊張感がはしる
1度失った再びものを感じる機会を得たチェーホフがこの世に1つ1つの事に感動している姿に魅力を感じ芳香さも感じた

閑かな空間にひっそりと寄り添い何かを伺う2人が途徹もなく幸福そうに見えた
小さな振動で壊れそうなくらい繊細な距離で映る2人の映像に惹きつけられる

死者と生きている人間との距離感にも思えた


……
ピョートル・チャイコフスキー「エフゲーニ・オネーギン」

ユーロスペースのソクーロフ特集。凄まじい。が、激しく眠かった。飯を控えめにして、酒も飲まず、コーヒーを飲んで、かなり集中して挑んだのだが、3回、意識を奪われかけた！その度に集中しろと自分を叱咤した。これから観る人は気を付けてください。



ソクーロフ④


常時、暗闇が画面の6〜7割を支配しており、チェーホフの幽霊が洋館にあらわれる。管理人の男と話す。ピアノを弾き、何か書こうとするが、手が冷たくて書けない。ソーセージを食べる。いや食べなかったか。男根の隠喩なのだろうか？まあ、こんな調子で話はおしまいである。チェーホフの人間性は知らないが、ソクーロフの権力四部作の最後『ファウスト』(2011)のファウストのように、自分を見失い、何かを探しているが、それが何だか分からない、自己喪失と彷徨がさだめの人間のように描かれていた。幽霊なので当然であるが。

モノクロームというのではない。いつものようにセピアがかっており、ぬるっとした油膜のような金色が画面を上に向かって滑っていく箇所もある。さらに、これもいつものことだが、アナモルフォーズのレンズを使っていると思われる。垂直に立つと妙に長細くなり、まるでジャコメッティのオブジェのようである。また、水平方向と垂直方向のベクトルも妙である。壁と道が奇妙な角度に交わっている。鶴まで登場する。

ソクーロフの映画の二者関係は、だいたいが異常に近い。ここでは作家チェーホフと管理人の男である。ここに薔薇の関係を読みこむのは、ソクーロフ的には、人間関係が極めて希薄となっている、いかにも現代的な精神の貧しさの故となるのだろうか。モーツァルトのピアノ協奏曲で映画は終わる。

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