某テレビ番組に出てくる
油性ペンメイクのおじさん
よっちゃんは、
若き頃のマストロヤンニが
好きだったんじゃないかと
思ってしまうほど
なんだか似てる。（失礼）

睫毛びっしり美男子
この頃のマストロヤンニ。

彼はドン・ファンなんだけど、
よっちゃんがチラついて
どんなプレイボーイだよ
って何度も突っ込みを入れてしまう。

そんな色事師の主人公は
本気になった女性に対して
性的にからっきし駄目になる男。

それゆえ三白眼美女
クラウディアカルディナーレに
一目惚れし娶るも、
三下り半を叩きつけられ
悲喜こもごもな物語。

彼の最後の涙をどう捉えるか。
あの子誰の子？の、会話が
鑑賞後楽しめるエンディング。

登場人物がまぁ皆さん
濃いめ濃いめで癖になる。

想定外に喜劇的。
お父さんが主役を食い気味。

これ、何かと傑作。

本作で冒頭から明らかなのは、ローマ（あるいはミラノ）とカターニャ（シチリア）という南北の対比構造、南の持つ抑圧的な家父長制的ヒロイズム（男根崇拝主義）、マチズモ礼賛、北に対する愛憎入り混じったアンビバレントな感情。つまり分裂が主題だろう。

マストロヤンニ演じるアントニオ（カターニャ出身、しばらくぶりにローマから地元に戻って来る）は、いかにも俗物で権力を好み、自らをまるで疑いもしない、といった趣の父親とは違って本当は非常に屈折しているようだ。地元の女性の羨望の的でありながらどこか空虚で冷めており、それでいて従兄弟のエドアルドからバルバラ（クラウディア・カルディナーレ）という女性の写真を見せられて「即座に」結婚を決意するといういびつさ。

そのアントニオが実は性的不能者であり、実際に結婚したバルバラと1年間以上も「夜の関係」がないことが判明した際の描写はいかにも当時の時代性及び地域性を濃厚に反映していて少し引くくらいだが（アントニオは「本当に愛している女とは寝れない」と言うのは本当なのか？ アントニオがホモセクシュアルと匂わせる描写もある。アントニオの睫毛の話、そして原題の『Il bell' Antonio』［美しきアントニオ］がそれを暗示する）、しかし展開がアクロバティックなのはアントニオの屋敷の女中が妊娠し、その父親がアントニオと既成事実化されて皆が喜ぶところだ（父親がベランダから喜び勇んで隣やら外にそれを吹聴するシーンのグロテスクさ…）。何はともあれアントニオは「男」になった、というわけだ。

しかし、アントニオと女中が関係したと取れる描写はなく、その実映画内で明確に女中を誘惑しているエドアルドが父親かも知れない、とも匂わせる。アントニオは本当に父親なのか自ら言わないし、女中はアントニオが父親だと示唆するような態度を取るには取るが、非常に曖昧である。

こんな具合に様々な要素が分裂している。これはアントニオの自我そのものであるだろうし、当時のイタリア社会の抑圧性ということでもあるだろう（と言うよりも、アントニオのような繊細な人間は潜在的な社会不適合者になって分裂するしかない）。

ロッセリーニ的に即物的なネオ・レアリズモとは違うが、やはりボロニーニもいかにも戦後イタリア的な監督だと思わせる。

※ちなみに本作の脚本は長編処女作『アッカトーネ』を撮る直前のパゾリーニである。本作の暗示性、多層性そして政治性はそれゆえ、というところは大いにあるだろう。

• #2017藤原

妻をあまりにも純粋に愛してしまった夫の苦難と失意を描く♡♬*ﾟ

これは傑作。舞台はシチリア、音楽はピッチオーニ。これだけでも素晴らしいのに、若かりしトーマス・ミリアンの美しさにやられた🥺
色男の大富豪マストロヤンニ、OPから女を泣かせるとはニクい。色男が嫁に選んだのはパーフェクトなカルディナーレ嬢。オレンジ畑をバックにキスを交わすショットが素敵。〝どうでもいい女は抱けるのに、惚れた女だけはインポになり抱けなくなる〟というのが深刻で気の毒。後半あたりから深刻すぎて全然笑えなくなる😂
『消え去った恋よりも他に大切な事があるだろ』というトーマス・ミリアンの力強い言葉に救われたし、こんなこと言えちゃう熱き友情にほろり。くよくよしたってしゃーない、だったら今を生きるしかねぇだろ。ちょっと前向きになれる素晴らしい映画。

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