ふたりはもちろん可愛いし❤️
ニャニャニャってケンカ😆
妖精からの手紙🧚‍♂️✉️
私もウルッときちゃったな😢
森を出たらあら不思議❗️
日本も悪くないでしょ☺️

• #riekon邦画2021

諏訪敦彦とイポリット•ジラルドが共同監督をした🇯🇵🇫🇷合同作品。

9歳の女の子たちがめちゃくちゃ可愛い😍
束の間、気分転換できました💫


ユキ（ジャケ写右）とニナ（左）は大親友。
ニナの両親は離婚していて母子家庭。フランス女子っぽくオマセでサパサパ系。
ユキは父親がフランス人で母親が日本人。どこかおっとりして両親の顔色を読む繊細な子。
ある日、ユキは母親から離婚してユキと日本で暮らすことを知らされる。

自分勝手な大人たちの理不尽さに振り回されるのは納得いかない。
両親の離婚はイヤ、日本に住むなんて考えられない、ニナと離れるなんてとんでもない。
何とか離婚せずに済むよう2人で相談し奮闘するお話。


ニナが「愛の媚薬を2人（ユキの両親）に渡そうか？」とか言うの大人っぽすぎる💘
考えた結果、愛の妖精からのお手紙💌として、ユキの両親のラブラブ時の写真を入れ、可愛いキラキラグッズも入れ、精一杯に気を遣った丁寧語を使い妖精からの言葉として、離婚を考え直すようにと認める。📮投函時には柏手を打って祈る🙏（ユキは箸を🥢使ったりところどころに日本がある）

9歳女子ってあんな感じかな？
大人っぽさを纏いながらもやることはまだまだ子供。"ダルマさんが転んだ❗️"をしたり、ぬいぐるみ🧸抱いたりが共存している。

2人で家出して森🌳に逃げ込んで...ユキはニナと離れ離れになり森で暮らそうと思いながらその森を抜けると...なぜか日本の原風景的な景色が...そこはまるでトトロが住んでそうな...

子供が演じる大人の寓話本のようなファンタジーさがある🫧


★エンドロールに流れる歌詞がドキッとするけど、UAが歌う沖縄民謡「てぃんさぐぬ花」

🎵ホウセンカの花は爪先に染めなさい
親の言うことは心に染めなさい
親の言うことは心に染めなさい

夜 沖に出る舟は北極星が目当て
私を産んでくれた親は私が目当て
私を産んでくれた親は私が目当て🎵

フランスで暮らす9歳のユキはニナと大の仲良し。しかし両親が離婚することにより、日本に帰国することを聞かされショックを受けるユキは、ニナと一緒に両親に手紙を送る。しかし帰国はゆるぎないこととしり、ニナと一緒に家出をするのだった。

光と陰を利用した幻想的な映像美に子供たちの小ささを感じさせるカメラワーク、ユキの目線から両親の喧嘩など不穏な空気感をしっかり日常の”何気ないこと”の中で描かれている。それをなんとか食い止めようと手紙で愛を伝えたり、反発して家出をしてみたりする普遍的な子供の行動を、静かな自然美と構図にこだわった映像の中でじっくり描写する。

日本語とフランス語の言葉の温度感や空気を含むような間を非常に大事にしており、子供たちの構図やガラスを使った空間使いが絶品である。特に全面にガラス窓がある開放的なユキ達が暮らすアパート、日差しが降り注ぐ明るいはずの室内には陰険な空気が流れ込み、外に配置された人がそのガラス窓に映り込む。小さく焦点のあってない人がバッグに配置され、去っていくもの、ユキに会いにくるニナなど、まったく表情は見えなくともそこに感情がしっかり生まれている。

閉鎖的に空間をとらえ、ユキに流れる不安やどうしようもできない刹那を読み取る。ユキ越しに扉の向こうに両親が小さく映る。焦点はあくまでユキにあわされ彼らの表情は見えない。その会話は聞こえなくとも、うっすら浮かぶ夫婦の姿に、もう戻ることはできない破綻をみるのだ。
コインランドリーにユキとニナが座ってる、森の中引きのカメラで二人を小さく、そうして森を大きくとらえる。一つ一つの構図や配置が詩的で、子供目線えありつつもしっかり子供なりに考え、自分なりの結論に達していることが読みれる。

家出のシーンはしっかり全面に子供のワクワク感があふれ出し、逃げ出し駆け出す少女たちの後姿には瑞々しい音楽が寄り添い、遊びの数々、そうしてこの家出の数日がユキに大きな変化をもたらす様を、ファンタジー要素を持ち入り、フランスと日本をつなげてみせる演出に、子供の順応性と成長を見る。いつだって犠牲になってしまうのは子供であるが、子供たちはすぐに受け入れる。順応し、叶わない願いをしっかり受け入れ大人に成長していくのだ。

しっかり子供からみた大人の葛藤や、子供に対する愛情も描かれており、それを受け入れ、大人たちの刹那も察する子供たちを見て、また大人達も成長していくのだ。あんなに日本に行きたくないと言っていたユキが、友達ができ楽しくやってる姿に本当に子どもはたくましいなと、観客である私もそんな彼女から大きなものを学ぶのだった。