今日2本目の試写は、ギィ・ジル監督 初期作品『オー・パン・クぺ』。

いきなり噂話の中に「関東大震災」が出てくる。当時フランスでも大きなニュースになってたのかな？

本作もギィ・ジル監督らしいモノクロで始まる。恋人ジャンにさられたジャンヌは感傷に浸り続ける。彼女の哀しみをモノクロの画面が引き立たせる。

ジャンヌが幸せだった頃の2人を回想すると画面は一転カラーに切り替わる。

このモノクロとカラーを使い分けるのは、ギィ・ジル監督お得意の技だが、本作では『海辺の恋』ほど細かくなく、現在はモノクロ、過去の思い出はカラーとわかりやすい。

ジャンは社会に対して厭世観の強い青年。常に自らの「死」を意識している。ジャンヌの元を離れてからは、ビートニク(物質主義や保守的な社会規範に反抗した若者たち)と共に暮らすのだが、そこにも馴染めないジャンの行き着く先は、果たして…

60年代の若者たちの人生への閉息感は、実は今の社会にも通じるところがあるような気がする。

また、細かいカット割で映し出すパリの風景の美しさは、ギィ・ジル監督の真骨頂。

ジャンヌのファッションもマリメッコみたいでかわいい。

ギィ・ジル監督の『海辺の恋』と並ぶ初期2作品の一本『オー・パン・クペ』は、4月18日よりシアター・イメージフォーラム他にて公開予定です。

まさかのマヤ・デレンスタートでテンション爆上がり、こちらは太腿特化型。街を飛び出してそのまま行き倒れた元彼との幸福だった過去、こちらも色付く過去に対して現在は色褪せており、彼の死を知らない彼女はその幻影に取り憑かれる。過去と現在との落差が佐々木のフォークばりでその都度ハッとするが、いや…あるじゃないすか…前の恋人との思い出の場所にはどうしてもいけないみたいなやつ…俺は童貞なんで無いすけど…。この人はどうしてここまで感傷的な作品を撮ってるんだろう、こっちはまぁまぁ起きてた。

• #太腿映画大賞

[鮮やかな記憶と色褪せた今、或いは絶望の『四月の永い夢』]　100点

大傑作。開始5秒で窓の外を見つめるマーシャ・メリルが完全に『午後の網目』で傑作確定、その5分後くらいに唐突にカラーになって"幸せだったあの頃＝カラー、不幸せな現在＝モノクロ"という方程式を完成させて大傑作確定。死んだことすら知らぬまま、帰らない恋人を待ち続け、彼に囚われ続けるジャンヌ＝マーシャが愛おしくもありつつ共感の嵐で号泣した。なんで居なくなったか分かんないからマーシャは考え続けるし、なんで死んだか分からないから朝倉あきは囚われ続ける。この絶妙なシンクロに心が完全に持っていかれてしまった。悩み、悩み続け、結局今の時間よりも過去の時間のほうが長くなっていって、ふと気が付いたら取り返しの付かないところまできていて、起き上がることすらままならなくなって、あんなに愛したのに愛されなかったのは自分のせいだったのではなかろうかと考え続ける。朝倉あきに対する三浦貴大ポジの兄ちゃんも登場するが、彼じゃジャンヌを癒せないのが悲しい。正しく『四月の永い夢』のコインの裏側のような作品である。

マーシャ、フランスで一番好きな女優かもしれんな。なんだかかんだ言って『シナのルーレット』と『私たちは一緒に年を取ることはない』に出てるし。

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