[ホントの名前で私を呼んで]　40点

ニコ、或いはクリスティナ・ペーフゲンと呼ぶべきか。クリスティナ・ペーフゲン、或いはニコと呼ぶべきか。歌手でありモデルであり女優であった"ニコ"という女性の最晩年に焦点を当てた映画である。

正直陰で麻薬やってる歌手の実話ベース年代記は見飽きたんだが、本作品に至っては薬中のしかも晩年のニコを使って監督が何を言いたかったかがマジで分からない。折角時代が流れてニコを知る人間が少なくなっているのだから、もっと輝いていた頃を映画化してやれなかったのか。ウォーホルのミューズとして「チェルシー・ガールズ」出たとことかヴェルヴェット・アンダーグランドで歌ったこととか。彼女的には黒歴史なのかもしれんが、世間的には"映画的な"出来事なんだからさ。

あと、アラン・ドロンの息子が彼にそっくりとか言うんならもっとイケメンにしてくれ。シャラメを出せ、シャラメを。

• #2019ofOdessa

公開2日目、劇場にて字幕版鑑賞。

ニコこと、クリスタ・ペーフゲン（トリーヌ・ディルホム）は60年代にパリでモデル、ニューヨークへ移住したり、歌手活動、のちに俳優アラン・ドロンとの男の子を出産...。

年代的なものもあって存在も歌も全く知らなかったのですが、調べてみると当時関わった人物はビル・エヴァンス、ブライアン・ジョーンズ、ジミー・ペイジ、ボブ・ディラン、アンディ・ウォホールなどなど。
その当時の輝きは、さぞ凄かったんだろうなって思います。

音楽モノの映画は大好きですし、ニコとは一体どんな人だったんだろう？という興味だけで映画館へ。

しかし今作は49歳で亡くなる直前の2年間の音楽伝記映画。
だからキラキラしたスター性や、全盛期の音楽的な良さもほぼ感じさせない作り。

ツアー回ってるから、今どこの国にいるのか、宿泊先がホテルなのか、はたまた誰かの家なのかもよく分からないまま話しが進むので若干戸惑いました。

始まってすぐ辺りでは「ニコと呼ばないで」や「The Velvet Undergroundについて話したくない」とインタビューで答えているけど、それは何故なのか、当時何があったか等は、何も語られない。

更に戸惑ったのが終盤の息子の行動、ニコ本人の恋愛感情など、バタバタバタっと進んでスンッとエンディング...。


劇中、壁のポスターに日本語らしきものが貼ってあったので、おや？と思いました。
86年には日本でもライブしたと、過去の記事を調べるとありました。

印象的な逃走シーンの挿入歌でもあった「Big in Japan」でしたが、コレはドイツのバンドのAlphavilleのヒット曲であり、ニコの歌ではない...。
エンドロールも同曲が流れますが、コレは主演女優がカバーで歌っている...
伝記映画なのになんなんでしょうか、この作り。

ニコに興味ない方はまず観に行かないと思うので正直な気持ちを書きましたが。
不満ではなく、こういう音楽伝記モノでも晩年だけクローズアップすると、不完全燃焼で終わる映画もあるんだなって勉強になりました。

キング・オブ・ポップの伝記映画絶賛上映中の裏でロック暗黒伝説をやっているのをほとんどの人は知らない。

彼女の歌をそれほど聴き込んでいるわけではないのだけど、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドでのニコの声を初めて聴いたときには怖いと思った。深い地の底か洞窟奥深くから聞こえてくるような低くくぐもったような声。怪しい宗教や呪いの儀式のような声。アイ・ウィル・ビー・ユア・ミラーはまだしもファム・ファタールやオール・トゥモローズ・パーティーズは相当怖かった。いまや明るく楽しいロック花盛りなので、こういう歌声はまず聴かれないだろう。

映画も暗い。よりにもよってペレストロイカ前の東欧になぜ行くのか。そこでもヘロインをねだるダメっぷり。もう落ちていくしかないのだが、彼女は、こうするしかなかったし、こうなるしかなかったのだと思う。