■ダニエル・シュミット監督×坂東玉三郎氏〜♡■
　
　
いやー、美しすぎました〜♡
桃源郷を夢見るような理想のコラボレーション〜♡
　
歌舞伎の女形、坂東玉三郎氏が、虚構としての日本の伝統的女性像を浮かび上がらせる〜
　
坂東玉三郎氏が手鏡を片手に化粧するシーンが好き。
顔を描く時の「線」の描き方〜
　
踊り方、熱き方、些細な手の仕草、気品〜
どれをとっても美しい〜✨
　
　
「鷺娘」「大蛇」「積恋雪関扉」などの舞台映像、芸者に扮した玉三郎を2人の男が奪い合うフィクション、どれも見惚れた〜
　
　
坂東玉三郎氏の歌舞伎は実際まだ見たことない。
一緒に行く人が好みではないらしく〜
　
中村獅童氏、尾上松也氏、市川海老蔵氏のは見に行ったことありますが…。
　
　
　
　
■杉村春子氏も出演〜■
　
　
成瀬巳喜男監督作品『晩菊』の主演、杉村春子氏の映像が引用されている。
　
人生で一番好きだった人との再会の際、身支度するシーン。
　
『晩菊』見て見たい〜
　
　
　
ダニエルシュミット監督の『ヘテカ』は美しかった記憶〜

同監督の他の作品も見てみたくなった〜
『ラ・パロマ』など。　
　
　

• #ダニエル・シュミット
• #坂東玉三郎
• #歌舞伎
• #書かれた顔
• #杉村春子

書かれた顔とは坂東玉三郎が化粧し、舞台上では外見のみならず所作までも完全な女性として振る舞うことを指す(演目に忠実な｢書かれた｣顔)。

監督の言う日本で発見した奇跡とは恐らくこの性転換だろうが、ドラマパートの失策はシュミット＝外国人による歌舞伎に対する意識の錯誤ではなく、玉三郎は女形であって女優ではないと気付けなかっただけと思う。
事実、直後の『鷺娘』が狂気じみて美しいのは純粋な肉体的驚異ではなく歌舞伎が映画から完全に解放されているからで、舞台への意識は溝口に近い。

無機質に全景を捉える凡庸さに甘んじることなく、古典芸能を照明とカットを駆使して光へ再構築してしまう試み。

白一色に引かれる深紅色

男の目線から見た女を描いていた
女が舞うより男の舞う女が美しいというパラドックス

柔らかい雪 淡い桜の花が舞う
舞台に立つ坂東玉三郎は幽玄そのもの

酔いしれたストーリーは正直よく理解出来ないけど
永久に続いてほしい美しさを閉じ込めたような最高に素晴らしい時間が存在している 頭にまでカーッと痺れる日本の着物が持つ艶やかな色彩を撮ってしまうダニエル・シュミットは天才なんだ

玉三郎だけでも良かったような気がしたけれど丸ごと素晴らしく魅了されっぱなしでした