ペドロ・コスタ インナーヴィジョンズ
　　　　ー 東京都写真美術館にて ー
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　
コスタ自身の映画を紹介する【カルトブランシュ】やコスタが選んだ11本の映画上映…また、監督のトークショーは残念ながら日程合わずでしたが…大好きな監督さんの暗闇の世界を堪能しました
今作は11本中の1本…観れてﾗｯｷ-و(*`꒳´)٩♡︎


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《太陽》…描かれるのは禁断の象徴…昭和天皇その人
決して日本では制作出来ないであろうテーマをロシアの監督アレクサンドル・ソクーロフが映画化

鑑賞前はとても難しそうな内容と思いましたが…主人公のイッセー尾形さんの演技に夢中になりあっという間でした


天皇陛下は天照大御神の伝存であるとされ、昭和天皇(イッセー尾形)は周りの侍従から『おかみ』(神)と呼ばれていました

年老いた侍従が天皇の軍服のボタンを留める際の緊張感たるや…手が震え、額には脂汗…長年勤めているであろう彼でさえ、天皇の身体に触れることが如何に畏れ多いことかが伝わります



時は1945年…戦況が逼迫する中、疎開している皇后様や皇太子様らと離れ、地下の待避壕で暮らし、海洋生物の研究に勤しむ昭和天皇

御前会議では陸軍大臣の本土決戦や自爆作戦の準備があるという進言に対し、国民の平和を願う天皇は降伏を示唆します

そして連合国占領軍総司令官マッカーサーとの会見の日が訪れます


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今作は戦争責任の有無を問うものでは全くなく、神と奉られた昭和天皇の人間らしい孤独や愛を描いたちょっぴりユーモラスで温かい作品

また、昭和天皇の実際の人生はベールに包まれていることもあって、監督曰く史実を基にした《御伽話》だそうです



唇の動きやモゴモゴした語り口、消え入りそうな言葉がとても繊細で上品で思慮深い…モーニングを纏い、山高帽を被ると…米兵から『チャーリー、チャーリー』と呼ばれ、チャップリンの真似をする昭和天皇…イッセー尾形さんの演技に只々感服です

そして…『あっ、そう』の口グセが軽妙 ⸝⋆

ただコメディにならないのは可笑しみの中に常に天皇の孤独を感じるから…

見る見るうちに焦土と化す東京
燻る煙が墨絵のように見える哀しい美しさ
悪夢を見て流す一筋の涙
夢の中の爆撃機や爆弾は愛おしいはずの海洋生物

色彩を抑えたスモーキーな渋いトーンの映像は好みでシルプルながら厳かな家具や調度品も格調高い…また、余白の多い構図も大好物

侍従の佐野史郎さんも良かったですが…マッカーサーとの通訳を務めたアメリカ兵が何故か昭和天皇を敬う姿勢が印象的…彼の目線はそのまま監督の温かい眼差しのように感じました

マッカーサーとの夕食会のシーンは大好き…日本語混じりの英語に葉巻、嬉しそうに子供のように語るナマズの話…そしてダンス

マッカーサーの目に映る天皇は…如何に無垢で善人であるか…それは観ている我々にも伝わります


そして天皇自身は宣言します…

平安と発展と平和の名の下に、神格という身分を自ら返上する…と、、、


疎開先から皇后様(桃井かおり)が戻られて、彼女の胸に項垂れる天皇はとてもとても人間らしくて愛おしかったです


でもそこで終わりじゃなかったぁ〰︎ს
皇后様の目に注目…👀


いつ如何なる時も《太陽》であり続ける天皇…


実際の昭和天皇は全く知りませんが…何故だか今作を観て日本人で良かったなぁ〰︎って気持ちになりました

ソクーロフ監督は勿論素晴らしいですが…この作品を選んだペドロ・コスタ監督はやっぱり大好き♡︎

エンドロールでは曲の背景に薄っすら《玉音放送》が聞こえてきます…

第二次世界大戦の終わりを、戦場ではなく一人の人物の内側から見つめたような映画。アレクサンドル・ソクーロフは昭和天皇という歴史上の象徴的存在を、神でも政治的指導者でもなく、どこか孤独で奇妙な一人の人間として描いていく。
地下壕で海洋生物の研究をしたり、ぎこちない会話を重ねたりする姿は、巨大な歴史の中心にいながら現実から少し切り離された存在のようにも見える。天皇を演じたイッセー尾形の演技も印象的で、独特の話し方や身振りが人物の不思議な存在感を際立たせている。
戦争や敗戦という出来事そのものよりも、「神」であるはずだった存在が「人間」へと変わる瞬間の空気を静かに捉えた作品。ゆったりしたテンポと霧のような映像の中で、歴史が終わる感覚をじっと見つめるような一本。

ソクーロフ作品ではじめて面白いと思えた。昭和天皇を演じるイッセー尾形の発する気の抜けた「あっそ」がいちいち引っ掛かる。すると皇后を演じる桃井かおりまでもが「あっそ」と言い出し、二人で「あっそ」のキャッチボールをするくだりに突入する。そこで完全に「俳優が映画をさらう光景」を目の当たりにして言葉を失う。またさいごに天皇を凝視する桃井かおりの表情が怖くて、忘れがたい。ソクーロフは本当に"顔"の監督だなと思う。米側から贈られたチョコレートを毒味したあと「あられのほうが好き」と苦しまぎれにつぶやいてみせる佐野史郎もユーモラスでいい。権力者四部作において『モレク神』＆『牡牛座』に与えられていた霊的なほどに青ざめた色味はここにはなく、過渡期に立たされつつもただ悲しく閉ざされた皇室の姿がそのままの色で広がっている。だからこそなのか、急に挿入される街に降り注ぐ魚爆弾のコラージュ的ＣＧは、滑稽さと共に果てしない虚しさを帯びてそこにピン留めされてしまう。技術の正しい使い方をソクーロフはほぼ常に心得ている。