フリードキン！プドフキン！などと叫びながら行進する映画学校の学生たちの姿や、John(どのJohn?),Ghatakなどの名前が並んだアジ看板が映る数分間が最も面白かったと正直に言うと、心ある観客には眉を顰められてしまうのだろうか…。
黒か白かで分けられてしまう時代をあえてモノクロを基調に描いた青春映画。

インドの映画大学FTIIで見つかった、宛先不明の未送付の手紙。送り主は架空の学生「L」であり、上層カースト出身の恋人との別れや日常の出来事を綴っている。やがてその語りは、個人的な愛の記録から学生たちの抗議運動や社会的抑圧に関する思索へと広がっていく。

本作は、現実の抗議映像やCCTV記録といったドキュメンタリー素材に、このフィクションの手紙を重ね合わせる「ドキュフィクション」という形式を採用。監督パヤル・カパーリヤーは、恋と政治、個人の記憶と国家の歴史を交錯させ、ひとつの映像詩として描き出している。

物語が進むにつれ、Lの語りは恋人への想いから、大学キャンパスを取り巻く社会的現実へと比重を移していく。プネーのFTIIだけでなく、ネルー大学やジャミア・ミリア大学など、各地の学生運動や抗議活動の記録映像が断片的に挿入され、抗議の熱気と緊張感が観客に迫る。

そこに重なるのは、夢や記憶を思わせるモノクロ映像や反復する音響。現実の記録と架空の語りを交錯させることで、事実と感情の境界は曖昧になり、観客は現実と夢の狭間を漂うような感覚に包まれる。こうした構成が、個人の内面と社会全体の出来事を有機的につなぎ合わせている。

終盤、Lが「友人たちが逮捕された夢」を語る場面に重ねられるのは、ジャミア・ミリア大学の図書館に警察が侵入するCCTV映像だ。騒音や実況はなく、静寂の中で繰り返される暴力の光景が、かえって強い緊張感を生む。

語りと映像の間にあるわずかな“ずれ”が、現実の残酷さと夢の曖昧さを同時に感じさせ、観客に深い衝撃を残す。この場面は、政治的抑圧を体感させると同時に、作品全体が問いかける「記憶を忘却から守る」という意志を最も鮮烈に体現している。

『何も知らない夜』は、現実の抗議運動映像と架空のラブレターを重ねることで、個人的な感情と社会的現実を同時に浮かび上がらせた稀有な作品だ。詩的でありながら記録としての重みを失わず、愛と差別、記憶と忘却、個と共同体の関係性を深く掘り下げる。観る者によっては構造の難解さや政治的描写の重さを感じるかもしれないが、その挑戦的な形式は、まさに「忘却に抗う」ための映画表現として必然性を持っている。

• #つくね用:SD25

カースト制度が壁となり会う事も叶わなくなった恋人に宛てた手紙（架空）の朗読とただそれだけであればエモで消費されてしまいそうであるがそこに現実世界の運動とそれに対する弾圧とが乗ってくる為に一気に切実さが増す。独創的な構成の中にメカス的なプライベート感溢れる幸福な瞬間な記録とそれこそグスマン的な抵抗の記録とが重なって来る。正直インドがこんな状況になっているのを知らんかったのでマジすまんと言う気になってしまったが、娯楽大作とは対極にあるシネマの形としてとても意味のある作品だと思う。