"ありがとう…素敵な時間だったわ…"

…毎週火曜、白いワンピースを着たクローディーヌが山間のリゾートホテルに現れる…けっして若くはないが魅力的…一人旅の男性と一時のアバンチュールを楽しむ…そして現実に戻る…障害を持つ一人息子バティストの母として…

"一緒にアルゼンチンに行かないか？"

ミヒャエルからの提案に激しく動揺するクローディーヌ…もう恋をする事はないと思っていた彼女は再び"女"として目覚めようとしていたのだ…

"母"としての充足感と"女"としての寂しさと欲望を見事に演じたジャンヌ・バリバールの演技が堪能できる大人のラブストーリー。

スイスアルプスの壮大な風景とは対照的に、登場人物達にはアップを多用し、けっして若くはないクローディーヌとミヒャエルの絡みは気持ち悪さと官能が同居する。

クローディーヌが障害を持つ息子バティストに対する際は、聖母のような微笑みを見せつつも"この子には私がいないとダメなのよ"的な強迫的な想いが込められているようで、逆にバティストの事を手放さないように見えてしまう。

邦題は、本作の意図とは少し違うような気がします。

確かに官能的なシーンはありますが、そこが主題ではないのでは？

激しく泣き、そして笑うクローディーヌの姿に一種の開放感を感じるラストなのでした。

【フランス語のタイトル】

このフランス語の映画タイトル「Laissez-moi」は、「〜させて（欲しい）」という意味で、映画タイトルとしては、目的語を伏せることによって、心情やテーマを考えさせるようにアレンジしているのではないかと思う。

大きな賞は獲得していないと思うが、映画祭で評価の高かったはずの作品だ。

スイスの山あいのダムの近くに佇むホテル。
逢瀬。
障がい者の息子。

マイノリティとして障がい者やクィア、難民などを取り上げる映画が増える一方、この映画が取り上げたのは、成人した障がい者の息子を世話し、もうずいぶん年齢を重ねた女性だ。

実は、こうした人は存外に多く、社会のフォーカスが当たらない一方で密かに苦悩しているのではないかと思わせられる。

障がい者の息子。
シングルマザー。
プライド。
性欲。
義務。
時代の変化。

様々なものが合わさって、ひと所で抗っている自分は、大量の水を押し留めるダムと同じだ。

障がいのある子供を持っていると云う人もそうだが、介護をしている人や、こうした状況ではなくても離婚や死別で配偶者を失って孤独な人は多く、ストーリーは身につまされると感じる人はいるに違いない。

それに社会的弱者がマイノリティとして社会が取り上げる機会増える一方で、実はマイノリティと呼べるほどでもなく、”やって当たり前”と思われていて、実は多くの苦悩を抱えているケースも少なくはない。

映画のフランス語のタイトルと合わせて、様々なことを考えさせられる映画だと思う。

障碍者の息子を一人で育てる女性が、アルプスの麓の小さな町を舞台に、男性との恋愛と息子への愛の狭間で揺れるラヴドラマ。アップリンク京都で鑑賞。

ファッションデザイナーとして活躍後、長編デビューを果たした、異色の経歴を誇るスイスの新鋭Maxime Rappaz監督。俳優の魅力を掬い取る繊細な眼差し、感情の変化を紡ぎ出す演出はデビュー作とは思えない。スイスの壮大な山々と湖畔に囲まれた高さ285m、長さ700mに及ぶ世界最大級のGrande Dixenceのダムの麓に実在するホテルを舞台に、愛と現実逃避の夢の間で揺れる女性を描く。

主演Jeanne Balibar 57歳、どれもレビュー済「レ・ミゼラブル」「MEMORIA メモリア」「幻滅」、フランス映画に欠かせない名優。「バルバラ セーヌの黒いバラ」セザール賞主演女優賞。本作でも息子に無償の愛を捧げる母の優しさ、情熱的な恋に落ちる女性の可憐さを熟年を迎えた女性の孤独から見事に表現してる。

スイスのアルプスを望む小さな町、障碍者の息子を一人で育てる彼女は毎週火曜日、息子を隣人に預け、山間のリゾートホテルで、その場限りのAventureを楽しむ。一人の男性との出逢いが、もう、恋を追い掛ける事など予想もしない彼女が、再び女として目覚めよう様としていた。切なさが胸を打つ大人のラヴストーリー。

【ネタバレ】自己責任でご覧下さい【閲覧注意！】

優しく哀しいピアノの旋律が一人の女性の愛と苦悩を語る。仕立屋のクローディーヌは、ダイアナ妃が好きな息子を深く愛した。しかし、囚われた生活に疲弊。シンプルなワンピースが、類い希なプロポーションを際立たせ、顔に皺が刻まれても、女性としての魅力は溢れんばかり。男性達が皆、誘いに応じるのも頷ける。

クローディーヌも相手に選ばれる男も肌のハリは失い、ドイツ人のミヒャエルも贅肉の付いた中年男性。息子への愛と義務、女として幸せを追い求める心の間で引き裂かれ、現実逃避だったアヴァンチュールが、現実の生活に侵食した。果たしてどのような人生を選び取るのか。誰にでも起こり得る現実にも見えた。

原題「Laissez-moi」放って置いて下さい。ホテルの受付も「込み」の様で、誘われる男も織り込み済みだが、勘づいて近づく男はボツ。焦らしプレイかと思いきや、S気質や暴力的なセックスの男は排除。息子から手を離す事が出来るかと言うのがテーマ。人生を大きく変える彼女の選択が何れは同じ日が訪れた、と私は感じた。

原題の解釈も「自由に成りたい」女性の叫び、イザ自由に成ると、ソレはレトリックの「空虚」始まり。息子は施設、家は売却、ミヒャエルはアルゼンチン、全てを失う。息子は誰かの世話に為らざる負えない、裁縫の仕事も先細りは見えてた。ミヒャエルと一緒に行くしか道は無かったが、中途半端な処で中途半端な決断をした。「解放＝自由」ではない、真の解放でも答えは同じだったと言う無常観が募る。

私達の暮らしは「制約が有るからこそ楽しい」真理を問う、背徳も彼女の欲望を駆り立てた。だから、不倫は未来永劫無くならない。自身の資質に気付いて無かったが、息子から突き放されたショックは大きい。親は基本的に被保護者より先に亡くなる。何れは自分自身で何とかする、道筋を歩む必要に迫られる。親も相互依存では何も生まれず、悪戯に年齢と共に疲弊し動きを狭める。ラストで息子の姿を遠くから見つめ泣くが、彼女を慰める人が其処に居ないのは自業自得、だが、残酷。

原題が誰の主観かでも分かれる。母親か、息子か、見てる貴方か、と言うダブルミーニング。邦題は状況説明する言葉に置き換わる。クロディーヌは自身が間違ってるかはドウでも良くて、コレが自分の生き方だと自負したと思う。だが、私から見れば短絡的で破滅的にしか見えない。息子は母親が自分の可能性を奪ってるとは考えないが、自分自身が「枷」に為る事には良く思ってない。ミモザフィルムズが考えた渾身の邦題は、安いメロドラマ風で全くの勘違い。クロディーヌの日常を表すだけ、息子の存在すら掻き消してる。私なら「山逢いに消えた自由」、どう？(笑)。

心を解放されたい全ての年齢の女性に贈る、貴方の「心の結び目」も溶かすだろう。