【第25回東京フィルメックス　コンペティション部門出品】
チューン・ミン・クイ監督作品。カンヌ映画祭ある視点部門に出品されたものの、ベトナムでは上映禁止になっている。

流石フィルメックス出品作だけあって映像は美しい。しかし物語があまりにも観念的で刺激に欠ける。ベトナム戦争のもたらした悲劇、クィアとして生きることの難しさなどテーマは至極真っ当で重要なものの、これではあまりにも観客を無視している。

端的に言って今あらすじを読んで初めて理解したことが多い。観ている間は観念的なセリフの数々と美しいがまとまりのない映像に辟易してしまった。

重要なテーマを伝えている作品には違いないが、この手法だと伝えるべき観客層にもアプローチできないのではないだろうか。

観る睡眠促進剤といった趣で、実際何度か眠ってしまった。記憶が飛び飛びになった自分が悪いのかもしれないが、正直ずっと起きていたとしても理解できなかったと思う。

戦争、クィアというテーマを扱いながらも観客を置き去りにする語り口は残念。クオリティは高いと思うが、多くの観客に広くアプローチができないこの手法は果たして必要なものだったのだろうか。期待していただけに残念な作品だった。

• #第25回東京フィルメックス
• #第77回カンヌ国際映画祭

映画『ベトとナム』
東京フィルメックス
ベトナム、フィルピン、シンガポール、フランス、オランダ、イタリア、ドイツ、アメリカ

炭鉱労働者のベトとナム。汗と粉塵まみれの暗い炭鉱の中で愛を育むゲイのカップル。
2人はベトナム戦争で父を亡くしている。ナムは母と森へ父の遺骨を探す旅に出る。ベトは密航して国外へ脱出することを計画。

ゲイのカップルを通して、ベトナムの社会問題を浮き彫りにする。炭鉱の暗い闇の中、抱き合う主人公たち。暗い地中に眠る戦没者。発展を遂げたベトナムの地上と見えない闇の部分。描き方が上手い！

遺骨探しツアーで出てくる“イタコ”がおもろすぎる。宜保愛子さんを思い出す。ベトナムでも同じなのね。
密航の方法が命懸け過ぎて驚く。

同性愛と南北分断時代のベトナム、引き裂かれる同体が乗るノアの方舟──FILMeX2024コンペ。チューン・ミン・クイ長編3作目。炭鉱夫として働くベトとナムの同性愛を描きながらその背景に戦争の傷跡が残るベトナム史を浮かび上がらせる。チューン・ミン・クイ監督、先日Asian Film Joint 2024で鑑賞した長編2作目の『樹上の家』が、火星人（Alien）にベトナムのアーカイヴ映像の編集を諦めさせることで西欧によって映画として撮られてきたベトナム像を棄却するという面白いアプローチの映画だったのだけど、本作も社会に認められない同性愛と南北に分断されたベトナムを「引き裂かれる同体」として重ね合わせており、やっぱりアプローチが面白い。『樹上の家』はモノローグをボイスオーバーさせる演出がやや平坦に感じたが、『ベトとナム』では真上からの真俯瞰ショットや比喩的な演出にも手を出しており、確かな進化が感じられる。印象的だったのは耳掃除のシーケンス。ライト、火花、そして『君の名前で僕を呼んで』的な同一化のトリプルコンボの演出で畳み掛けてくる。ノアの方舟を意地悪に引用したラストシーンも好きだ。ただ、単にダレてるだけに思えるゆっくり部分も結構あり、上映時間も長いのでちょっとキツい。まだスタイル確立中の手探り段階なのかも。