『善も悪も愛も憎しみも、人間のすべては半分だから』

持てる者と持たざる者の邂逅による天国のような時間を描いたドラマ映画。間違いなく僕の作家性を決定づけた監督の代表作であり、死ぬまでにどうしてもシアターで観たかった一本だから今日は感無量。プロットにすれば数行の出来事に無限の奥行きを与えるのが映画だ。

鑑賞記録
2025.04.06
YEBISU GARDEN CINEMA1
→劇場どころか映画鑑賞を相当絞っている中での最優先ライン。ただただとんでもないことをやってのけている映像と共に、アレンジがそのまま心象風景となる劇伴の引力に吸い込まれそうになる。後は僕が生きている間に「シン・レッド・ライン」をお願いいたします。

　シカゴからテキサスへ。流れ者が2人の女性を連れてやって来る。ビリー（リチャード・ギア）はがっちりとした大柄で、妹リンダ（リンダ・マンツ）と2人だけの肉親だった。シカゴで仕事関係の上司とぶつかり、恋人アビー（ブルック・アダムス）を引き連れてテキサスへと流れ着く。時は第一次世界大戦中で、混迷と貧困の時代だった。移民たちはそれでも仕事にありつこうと汽車の屋根に乗って仕事を探しに行った。やがてパンハンドル地方にある農場に辿り着いた3人は農場主のチャック（サム・シェパード）の元で働き始める。麦刈り作業員の仕事は厳しく、賃金も安い。正に地獄を絵に描いたような過酷な労働環境である。然しながらビリーの目に付くところには、妹と恋人の姿が在った。ビリーはアビーを恋人ではなく、妹だと詐称していた。この時代はその方がやり易かったに違いない。然しながら運命の歯車は少しずつ、ビリーの伺い知れぬ方向へと進んで行く。先日公開された『バッドランズ』が『地獄の逃避行』というタイトルで上映されたことはここでも書いたが、アメリカン・ニュー・シネマの手触りを残した唯一無二の傑作であった。あれから5年、テレンス・マリックは雄大な大自然を背景に、運命に翻弄された男と女の悲劇を、少女の目から紡いで行く。

　最初から最後まで隅々まで愛してやまない映画「天国の日々」。若き日に多大なる影響を受け、今の僕が作られました。という岩井俊二の絶賛コメントにも在るように、テレンス・マリックは今作に「光」によって人間世界の「黄昏」を導き出そうとした。20世紀初頭のアメリカはまだ、19世紀のゴールドラッシュの残像に夢中だった。多くの移民はこの地に夢と希望を見て入植するも、全能の神となる農場主に従う他なかった。前作『バッドランズ』が「ここではないどこか」への渇望の逃避行であるとすれば、今作は「ここでしか」生きられなかった人間たちの悲劇を紡いで行く。やがて農場主のチャックは働きぶりも良いアビーを見初めて行くのだが、その視線の交差にビリーは青春時代の挫折を見る。持つ者と持たざる者との物語はやがて、ビリーがチャックの現実を知ってしまったところから物語は動いて行く。土地も財産も同時に有する農場主の瞳の奥に主人公は人生の「翳り」を見る。そこでビリーはアビーに決着を付けたはずだったが、翌年不意に戻って来る。そこに悲劇は待ち構える。農場を食い荒らすイナゴの群れは正に、自然主義を掲げるテレンス・マリックの狂気の様な映像美に他ならない。マジックアワーの20分しか駆動しない伝説的な神話は人間同士の「あはひ」や「あはい」を紡ぐのだが、マジックアワーに囚われたテレンス・マリックとネストール・アルメンドロスとの共闘はやがて製作費がかさみ、ハスケル・ウェクスラーへとバトン・タッチを果たす。失意のマリックは現世から離れ、失意の20年を過ごした。失われた20年の元凶ともなった作品がマリック監修の4Kで不意に蘇る。

6年前に見ていたが、4Kリマスタだってんで映画館へ。
例によって内容ほとんど忘れていたが、マジックアワーのテキサスは美しい。
同じようにネブラスカが美しい監督デビュー作『バッドランズ』に「地獄の逃避行」という邦題が付けられ、次がこれ。地獄と天国だね。