ウズベキスタン映画を見たくて。
1920年代のウズベク、当然時期的にロシア革命がチラつくわけで、荒野に一夫多妻、男に新たに嫁がやってくるオープニングカットの空気とは異なる戦争と時代の足音のする作品に。
ボリシェヴィキ、久々に思い出した言葉である。なかなか不思議な構造の家で、そこを通じて描かれる生活はそもそも時代的にも地勢的にも全然知らないもので興味深い。アメリカにでも行け、と言われてもここに残ること、時代の歩みを進めず子どもを求め続ける姿勢が断罪されるも、爽快感もないのがなんとも言えないところだ。

• #中央アジア今昔映画祭

フレーム内フレームの使い方が抜群なのだが、おそらく彼女達が閉じ込められている「家」と言う空間、ないし環境を強調したいが為のものと思われる。前時代的も何も時代設定が1920年代らしいが、モラハラ糞爺のハーレムが崩壊し彼自身も次世代の価値観に征服されるお話。台詞よりも厳格なショットやら静かな演出でストーリーを語り進行させていくタイプの映画、4人の妻内部にもそれなりの軋轢があり彼女達自身の情欲についても言及がある。不倫を疑われて（？）指を切り落とされた第3？4？夫人が手で飯を食えなくなったからと匙を与えられるシーンを同じ構図で映し出す反復、ただその席は一人欠けておりそのピースが決定的な役割を果たすことになる。皆で並んで洗髪するシーンがとても良かった、フェミニズム映画とも違うけどファック家父長制映画ではある。

忌まわしき傑作。入り組んだ家屋の構造を有効活用した演者·カメラの動線が見事に呼応してて全ショット眼福。消費の対象としての女性、急速な社会変容に伴って当の主人が凋落の一途を辿ろうとも免罪符は与えない鋭い眼光

中央アジア今昔映画祭vol.3