100年経ってもなんも状況は変わらんよねぇ、辞めたきゃやめろ、お前の代わりは他に幾らでもいるの一点張り。儲ける事しか考えてない会社側と、ただただ生活を守りたい労働者側。「働く者達」の団結も一枚岩とは行かずに、先走る者も出れば裏切り者も出て、起こるべくして悲劇は起き、事態は最悪の衝突に発展していく。あくまで中立的立場を守る警察官、勝手な立退要求を「戻せ」の凄みだけで解決するとこめちゃくちゃカッコいいし、銃撃戦の二丁拳銃も凄いが、死体に弾撃ち込むババアを止また後にまさか自分がその死体と同じ運命辿るとは思わんかったろうに。シーツ越しにショットガンぶっ放す奥さん、あの構え方に『ミークス・カットオフ』のミシェル・ウィリアムズを思い出すし、貧しくとも流通から何から自分達で賄おうとする姿勢にチリのアジェンデの挫折を思い出す。お説教で皆の衆に裏切りが発生していることを悟らせる坊ちゃん賢すぎる。嫌な話のいい映画、新しい世界は未だ来ず。

1920年 小さな炭鉱町
ウエストヴァージニア

悪魔ベルゼブブに睨まれた
大虐殺の事件
低賃金で働く移民や黒人達
経営側と対抗しようとする労働者

助けを受けるごとに
生活を失っていく

男には果たすべき義務がある
女もショットガンでぶっ飛ばしてます

神よ
近づく嵐から守りたまえ
弱く罪深き我々を
あなたの腕で

メイトワンという
小さな美しい谷で起きた実話
なんか凄くカッコ良い

一切の理屈抜き

傑作。炭鉱映画ながらジョン・フォード的な労働の謳歌や磊落性のかけらもなく、ひたすら黒帽子(権威)とハンチング帽(個人)の戦争が描かれる。 労働者たちが暮らす地に根付いた閉鎖的な村社会意識はどこか西部劇を思わせるし、そんな人々の懐疑があるからこそ団結と対立にドラマ性が生じる。

街を左右に分断するように敷かれた線路は最終決戦の場になるのだが、その延々と続くように見えるレール上で縦に向かい合う儀式性も(直後の無秩序な乱射も)西部劇風。
銃撃戦の契機となる私刑シーンの、上半身/下半身がカットで分断して示される(やがて被害者の身体がその足元に横たわる)編集は往年のフリッツ・ラングを思わせる見事さ。