ツァイ・ミンリャン監督デビュー30周年記念特集の一作で、よりスタイルが先鋭化されていく作品の第一歩です。
父の死をテーマに、フランスの資本でパリでも撮影した、というあたりに新たな出発がみえてきます。
台湾とフランスという2つの国でふたりの時間なのですが、観れば見るほどこの世とあの世の物語です。
カメラがほぼ動かない、その中で繰り広げられる事を凝視する映画体験ですね。

• #フィルメックス2022

大胆な『大人は判ってくれない』の引用にジャン＝ピエール・レオーのちょい役出演、『緑色の部屋』を思わせる故人の思い出を詰め込み外部からの干渉を遮断した部屋に立て篭もるシャオカンのオカンと蝋燭光源のみの撮影、とツァイ・ミンリャンのトリュフォー好きが溢れている作品なのだろうけど、やってる事はいつも通りの「食う・寝る・出す」の反復と孤独な人間の細やかな息遣いの描写。同じ時を生きる事が出来ない男女を死んだ筈の父親（あのオトンです）が使者（死者だけに）となり繋ぎ止めようとしているのがあのラスト？となれば彼女はあのスーツケースを抱えて台湾に戻りシャオカンに電話をして会いに行くのだろうし、シャオカンのあらゆる時計をパリの時間に合わせようとした努力はきっと報われる。オトンの幽霊が怖くて夜中トイレに行けずビニール袋やペットボトルに小便するシャオカン、映画館でゲイ青年に詰め寄られオークラの危機に陥るシャオカン、オトンの枕を股間に擦り付けて自慰をするオカン、車中泊中の車に娼婦を連れ込みSEXする時のシャオカンの半ケツ、パリでは孤独を埋め合う様に百合未遂が起きるも不発。時計、水車、観覧車、円形のモチーフが度々登場、ちなみに『大人は〜』の引用部分もあの遊園地の遠心力マシーン（と家出、シャオカンも家出する）。リー・カンション、ツァイ・ミンリャン両人の亡き父に捧げられている一作、だそうです。シャオカン、既にタピオカ飲んでる。

ぼくが１０代の時に初めて渋谷ユーロスペースで観たツァイ・ミンリャン作品が本作だった。本作以前に『河』が熊切和嘉の『鬼畜大宴会』とほぼ同時期に公開された時から注目されていたのだが…？

台北ーーパリーー巡り合わない、愛。

まるでお洒落なヨーロッパ映画のような作りでヌーヴェルヴァーグの旗手・ジャン＝ピエール・レオが特別出演までしている作品で、やはり主人公シャオカン(リー・カンション)が性的な事に興味津々な童貞くんを演じている。

そんな孤独な主人公シャオカンが台北の街で借りるVHSがトリュフォーの『大人は判ってくれない』。それをこっそりTVで鑑賞する厨二っぽさがイイ。おれにもこんな経験あるよ、みたいな痛々しさも含めて。

最後は死んだ筈のシャオカンの父親が登場し、観覧車🎡が動き始めて映画はフィナーレを迎えるのであった…。ツァイ・ミンリャンにしては小品だが、やはり現代人の孤独と疎外がテーマとなっている作品。