[カザフスタンの"サムライ"は荒野で踊り狂う]　60点

ファニーな柄の黄色いシャツを着た男ケルメクが仕事を求めて荒野にポツンと建つ映画館にやってくる。"何でも出来ます"と職員に伝えた彼は、求められてもいないのに『サムライ』のアラン・ドロンの細かすぎるモノマネをし始めるが、彼は前科者ということで解雇されてしまう。彼は出所後も彼をモノのように扱うギャングたちに搾取されているが、自前の映画館設立という夢を諦めきれないケルメクはギャングの奪われた金を奪って夢の実現に向けた逃避行を始める。興味深いのは、彼が繰り返し演じるアラン・ドロンは実は彼の中の虚像であって、彼は『サムライ』を最後まで観たことがないのでアラン・ドロンがどうなるかを知らないことにある。エヴァとの逃避行はカティ・ロジエとの淡いロマンス関係の再現とも取れるなど、結末を知らないことで、彼は彼の中で『サムライ』を完結させようと動いているかのようにも見える。

基本的にだだっ広いカザフの荒野で話が進む本作品は、すっとぼけた人々の小ボケ満載なのほほんとした空気感で進んでいく反面、中々の流血沙汰が頻繁に発生するなどのミスマッチが非常に楽しい。ただ、全体的なトーンが軽すぎるので、表層を舐めただけで終わってしまうのが残念でならない。それでも、人生最期の舞いとも呼べるほど渾身の"雨に唄えば"には心打たれてしまった。

あと、なんとなくの類似性だとは思うが、冒頭の映画館がダルジャン・オミルバエフ『July』に出てきた映画館とマジで似てる。ワイエス『クリスティーナの世界』をパクったシーンも登場。荒野との相性は抜群ですね。

• #2020ofOdessa
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カザフスタンというと、ボラットになってしまう、という偏見を打破してくれる映画愛に満ち溢れたコメディです。
特技は映画の再現という前科ものの男が、女性と出会って足を洗い、映画館を建てよう、というのが主な筋です。
名作のオマージュがコネタとギャグになっており、ニヤニヤしながら映画を観られます。
あの広野で野外上映で映画を観れたら、気持ちよいだろうな。

• #フィルメックス2020記録

【アラン・ドロンになりたい男は映画館を作りたい】
※第21回東京フィルメックスで邦題『イエローキャット』として上映決定!

さて、カザフスタン映画である。カザフスタン映画といえば、ダルジャン・オミルバエフ監督を筆頭に2000年代以降少しずつ力をつけてきている。今回紹介する『YELLOW CAT』のAdilkhan Yerzhanovは死んだ父の借金を返済すべく東奔西走する『The Gentle Indifference of the World』でカンヌ国際映画祭ある視点部門に選出されたことのある監督だ。『YELLOW CAT』を観ると、あと10年以内に三大映画祭のコンペティション部門に選出されるであろうと思う程にユニークな監督でありました。

男が店に入る。ここで仕事をしたいようだ。店員は、「何ができる?」と訊くと、「『サムライ』のアラン・ドロンのモノマネができます。」と語り、いきなり帽子をクイッとズラす真似をし始める。モノマネにしてはあまりにも下手で絶句するのだが、彼は採用される。しかし、すぐに警察に捕まってしまう。本作は、エドワード・ホッパーのドライなタッチで物語り、まるで舞台劇のように奇妙な人間配置が施されている。マフィアとの銃撃戦も、トランポリンを使って、朽ちたコンテナの上から射撃をするマフィアに対して、トランポリンに戻って行く挙動を見越してカウンターを入れる中々観る事のできないアクションを楽しむ事ができる。そして、必死にアラン・ドロン愛を伝えようとモノマネをすれども、「お前はバカだ」とあしらわれ、映画館を作ろうにも中々うまくいかない様子は滑稽でありながらも、その広大な自然に立ち込めるぎこちなさは、カザフスタン社会の停滞を揶揄しているのではと思わせられる。

よく愛で勝利を勝ち取ろうとする映画はたくさんあるのだが、このシュールな愛の物語は観る者を虜にするものがありました。

• #第77回ヴェネツィア国際映画祭
• #第21回東京フィルメックス