1936年、裕福な暮らしを送るスィルビア（モノノ・リリ）は不妊症に悩んでいるが、老い先短い父は彼女に子供と家柄の存続を託し、静かに命を引き取る。彼女には貧乏な家柄の親友イレーン（イザベル・ユペール）がおり、思いあぐねた彼女は親友に、自身の夫アーコシュと寝ることで、子供を作ってくれないかと持ち掛ける。そうしてくれるならば彼女は交換条件として、芸術家である彼女をタニマチとして支援すると持ち掛けるのだ。ここで行われる2人の女性の応答は、『アダプション　ある母と娘の記録』よりも数歩、踏み込んだものとなる。まず仰々しいアヴァン・タイトルに紐付けられた圧倒的な劇判（スコア）の美しさが大河的で、東欧映画の底力に心底参ってしまう。彼女たち2人はずっと仲良くしていた間柄だが、野心はあるが貧乏なイレーンにあなたがこの家の子供を産んでくれたら最高に嬉しいわと真顔で話す。当初はスィルビアのその問い掛けに消極的な反応を示していたイレーンだったが、アーコシュの求愛は単なる子種を作る為の目論みには思えない真に情熱的な求愛にイレーンの心は揺れる。

　この辺りの猪突猛進スタイルは『ナイン・マンス』にも観られたが、ハンガリー人男性の釣った魚に餌をやらない姿勢もまたいかにも男性主体社会に生きるハンガリー人らしい。然しながらモーションをかけて来た相手が素っ気無い態度を取った時のイザベル・ユペールが剪定はさみで花びらを一枚ずつ切り落とす様子の狂気にも似た情念は、東欧映画の歴史に残る名場面に違いない。狂気にも似た共犯関係を生んだ、1人の男とイレーンが生み落とした子供を巡る歪な三角関係はやはり、悲劇的な結末にしか向かいようがない。「私は私」という態度を取るのはここではイレーンの方であり、家族と家柄に縛られ、愛する夫の感情すら奪われたスィルビアの半狂乱に陥る姿は妙に胸に残る。自分が不妊症に生まれてしまったあまり、このような代理出産を行わねばならぬ羽目に陥った彼女の運命も哀れだが、最初から親友と旦那を結び付けることはなかったのではと思ってしまう。後半の不幸な運命と、連行されるイレーンの瞳と真に挑発的なフリーズ・フレーム。双取りしたかに見える女の運命もまた実に儚いものに見える。

メーサーロシュ・マールタ監督作品鑑賞5本目、とりあえずコンプリート。

イザベル・ユペール（当時26歳）は昔から多くの国の監督とコラボし続けているが、自身の初期作品の中でも重要作と位置付けているらしい。
マールタ監督常連女優リリ・モノリ（当時34歳）とダブル主演。

女性だからこその宿命。
子供が欲しい女と将来を自由に生きたい女がある契約を結ぶ。しかし時代に翻弄されて行く...


1936年、ユダヤ人のイレーンは高級ブティックで製造販売をしている。そこの客でもある裕福な主婦で友人になったスィルヴィアからある相談を持ちかけられる。それは「不妊症で悩んでいるため、夫との間に子供を産んで欲しい」という代理出産の申し出だった。その子には莫大な財産相続が約束されているのだが、時代はファシズムが台頭しユダヤ人狩りが始まるのだった...


オープニングは高級カフェで着飾って洋菓子を大人買いをしている美しい2人の姿。
この作品は過去作品とは雲泥の差で、衣装（洋服、帽子、ヘアスタイル、アクセサリー）がウットリするほどに素敵。
全体的に耽美で妖艶でアンニュイで官能的。2人の女優の競演も見応え十分。レズではないけど、ちょっとその雰囲気も醸しつつ...

夫役はこちらもマールタ監督常連のヤン・ノヴィツキ。
『ナイン・マンス』でもリリ・モノリと共演しているダメ男だったが、こちらは大尉役で見た目はカッコイイが、義父の財産目当てもあるし、ユペール嬢にゾッコンになって行く、やはりダメ男なのだ。マールタ監督が描く男に真っ当な人はいない。

目の保養部分は好みではあったけど、他作品と比べると短絡的で凡庸（商業的）になっていたかも知れない。

マールタ監督4本目。いつもの2人が夫婦役で＋若くて可愛いユペール様。時代は1936年～45年までと前作より古い時代の話で、戦争の影が背景としてあります。テーマはやはり女性で、若くて健康で美や夢を持った女と、その全ては持ってないけどお金を持った女の生き方は、時代に翻弄され、一筋縄では行かない。悲しい現実がリアルでした。

裕福な資産家の娘スィルヴィアは、不妊症で、スウィーツショップでユダヤ人のイレーンと知り合い、親しくなります。彼女は夢を持つイレーンに夫アコーシュとの子供の代理出産を多額の報酬でお願いします。最初は断るイレーンですが、結局、受け入れるのでした。



ネタバレ　↓



アコーシュはハンガリー軍の将校で、彼も最初は断りますが、結局受け入れた。
イレーンは無事妊娠し、出産の為、3人でドイツの別荘へ移ります。
そこではアコーシュの妻はイレーンで、義姉がスィルヴィアだと回りに紹介。
スィルヴィアは段々嫉妬心等から、心が乱れ、イレーンも自分の子供なのに手放さなければいけない現状に逃げ出そうとしますが、結局、子供を産み、スィルヴィアが子供を連れて行き、アコーシュは残ります。
そして、1945年、息子はスィルヴィアの元で成長し、イレーンとアコーシュの間にも息子が出来ていました。
第二次世界大戦末期で、ハンガリーはナチズム的民族主義政党矢十字党が政権を握り、スィルヴィアの元にアコーシュがやって来て、ユダヤ人のイレーンが危険な状態だから、スィルヴィアの身分証明書を貸してくれと言い、断る彼女を尻目に強引に奪って行きます。
2人の元に矢十字党がやって来て、スィルヴィアの身分証明書を出しますが、見破られイレーンは拘束され、アコーシュも逮捕された。
連行されるイレーンと逮捕されたアコーシュがスレ違い視線を絡ませるシーンで終わります。

恐らくスィルヴィアは最初から子供を生ませるつもりで、イレーンに近付き、子供を生ませ、浮気し自分を裏切った夫に密告と言う卑劣なやり方でリベンジした。そもそも、とんでもない依頼を承諾した2人もどうかと思うし、あんな若くて美しいユペール様に夫のお相手を頼んだら、そりゃ、浮気するよと思う。断り続けたアコーシュが、突然イレーンの部屋に潜んでいて、いきなり2人がSEXし始めるドン引き演出には笑った(ホラーだった)。マールタ監督はたまに理解出来ない演出を入れて来るのが面白い。3作品もリリ·モリノとヤン·ノヴィツキのクズいカップルを観れて面白かったけど、これは、ちょっと後味が悪い。やっぱり、ユダヤ人や戦争が絡むとただ面白い作品だったでは済まない。現実なんだろうけど、辛いと思ってしまった。やっぱり、女は強いけど怖い。

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