【映画（館）から導かれるもの】

※監督登壇ティーチイン

“普通に” ドキュメンタリー映画だと思って臨んだら、良い意味で違った。

映画「枯れ葉」がロングラン・ヒットになったアキ・カウリスマキの映画館「キネ・ライカ」が出来ることに、何らかの幸せや想いを感じる人々のトークが、ありきたりのインタビューに導かれて出てくる言葉ではないのだ。

上映終了後のティーチインで、ヴィダク監督がジム・ジャームッシュの「コーヒー&シガレッツ」のような作品を目指したと言っていたが、またそれとは違う趣の素晴らしい作品に仕上がっていると思う。

ヴィダク監督はフィクション・ドキュメンタリーというようなことを言っていた。

映画や映画館と聞いて蘇る想いや思い出は人それぞれだろう。
にぎやかさ、わくわく。
心を鷲掴みにされたような経験、楽しかったことや、悲しかったこと、なんらかの困難を乗り越えたこと、大恋愛を思い出す人もいるだろう。

映画「キネ・ライカ」の中で日本語の歌が採用された篠原さんは大恋愛の末にフィンランドに移住した方らしい。

エンディング、バザンの映画とは何か？という問いに、ゴダールが生活と芸術の間にあるものというような答えをしたことが紹介されていた。

パンフレットを購入して、ヴィダク監督にサインをもらう時、これはバザンの問いに対するアンサーのひとつの断面じゃないかと聞いたら、そうだと。

日本の映画界の素晴らしさのひとつは、アキ・カウリスマキやジム・ジャームッシュ、そして、ヴェリコ・ヴィダクに大きな影響を与えた小津安二郎がいたことだろう。

小津安二郎を思わせるようなアングルもあるので、そんなところも楽しんでください。

ネットで繋いでティーチインも出来たが、是非こうして実際に日本を訪れて、この作品を上映する映画館に来てみたかったというヴィダク監督の気持ちにもなんか素敵な気がする。

是非。

前提として、カウリスマキを知らなければ、成立しない作品。
ドキュメンタリーとの情報で観たが、用意されたような言葉が繋がっていき、フィクションかと錯覚する前半でした。それゆえ、登場する方々の言葉に真実味を感じず、映画館が出来ることへの期待を信じることができませんでした。
また、中心にアキ・カウリスマキ監督が存在して、初めて成立する構造のため、すべてが「虎の威を借る狐」のような言葉が繋がるのが、どうしても気になってしまう。
アキ・カウリスマキ監督作品は、『枯れ葉』が刺さらず、一方で『希望のかなた』は興味深く観た程度の映画好きには、理解が難しい作品だったのかもしれません。
2024年1月2日＠京都シネマ

• #ドキュメンタリー
• #アキ・カウリスマキ監督ととりまく人々

フィンランドの名匠アキ•カウリスマキが故郷カルッキラに仲間たちと作った映画館「キノ•ライカ」のドキュメンタリー。アキ•カウリスマキのファンとしては至福の81分だった。

深い森と湖、豊かな自然に恵まれたカルッキラは、19世紀初めに製鉄所を中心にできた労働者の町。カウリスマキが今は使われなくなった鋳物工場を見つけ、共同経営者で友人の作家ミカ•ラッティとともに、映画館へ改装しオープンするまでの記録が撮影されている。冒頭このドキュメンタリーの監督とプロデューサーであるその妻が車でカルッキラを走りながら会話をするシーンから始まる。

カウリスマキ自身が館内で内装などの作業をする姿が映し出され、近年移り住んできた多くの芸術家達のインタビューを交え、カウリスマキの世界観が迫って来る。「枯葉」にも出てきた鋳物工場、「真夜中の虹」の64年型キャデラック、カウリスマキの作品で歌う日本人篠原敏武さん、十数年間、週に1回開かれる友人達との集い「ナマケモノ会」、俳優やスタッフの話なども非常に興味深く、まるでカウリスマキの映画のような温かさを感じた。

カウリスマキの作品にはいつも犬が出てくるが、ライカは愛犬の名前。カウリスマキの妻である画家のパウラ•オイノネンも初めて見た。キノ•ライカのこけら落としとして上映されたのは「コンパートメントNo.6」。監督のユホ•クオスマネンが開館前日に仕上げを手伝っていた。ドキュメンタリーに出てくる全ての人がカウリスマキを好きで敬愛しているのが伝わってきて胸が熱くなる。

監督は、ドキュメンタリー長編作品初のヴェリコ•ヴィダク。画家でもある彼の映像は、自然体で美しく心癒される。カウリスマキの作品と通じるものがあった。

労働者を主人公に撮り続けるカウリスマキ。「人口9千人の労働者の町カルッキラに何かお返ししたかった」という彼の想いが詰まった素敵な作品だった。