🔸Film Diary🔸
▪️本年鑑賞数 :2022-005 再鑑賞
▪️死ぬまでに観たい映画1001本-※※※

🖋敗戦2年後のベルリンを舞台に、強烈なリアリズムの描写で容赦なく描くロッセリーニ監督のネオリアリズモ作品。戦争の悲劇、敗戦後の人々の悲劇、とりわけ主人公の少年の人生を大きく狂わせた悲劇、救いようのないエンディング、そして痛み、見終わった後の後味は。。。

🖋日本人の我々にとっては敗戦後の日本の様子とその生活の苦しさを描写した作品は目にする機会が多いですが、ドイツ敗戦後の人々の生活、そしてその苦しさをここまでリアルに描いた作品は目にすることはありません。

🖋公開当時は正当な評価を受けなかった作品のようですが、大戦に対する歴史観がしっかりとしてきた近年のリバイバルで、ロッセリーニ監督の前衛ぶりが正当に評価されたようです（参考:Wikipedia）。

🖋とにかく敗戦2年後のベルリンの崩壊した街並みが何とも言えない戦争の恐ろしさを醸し出しています。主人公の少年がヒトラーの演説のレコードを外国人に売るシーンで、戦意高揚のヒトラーの演説とこの廃墟となったベルリンの街並みを対比した映像は心に刺さりました。

🖋ロッセリーニ監督の作品として『無防備都市 (1945)』、『戦火のかなた (1946)」と本作を観ましたが、本作がある意味一番強烈で凄い作品でした。。。

😨Story:（参考: allcinema ）
第三帝国滅亡後、廃墟となったベルリンを徘徊する１３歳の少年エドムンドは、間借りの部屋に病身の父と、身を売って生計を立てる姉と共に暮らし、自分もいくらかの足しにと小銭稼ぎをしていた。軍隊にいた兄が帰還するが、ナチ党員であったことを表沙汰にするのを恐れ、閉じこもってばかりいる。ある日、小学校時代の恩師に会うが、彼は旧軍人の家に寄生虫のように住みつき、未だナチの弱肉強食の理論を振りかざし、エドムンドに父親の毒殺を示唆する。少年はそれを実行してしまうが……。

🔸Database🔸
・邦題 :『ドイツ零年』
・原題 :『Germania Anno Zero』
・製作国 : イタリア
・初公開 : 1948
・日本公開 : 1952/06/07
・上映時間 : 78分
・受賞 : ※※※
・監督 : ロベルト・ロッセリーニ
・脚本 : ロベルト・ロッセリーニ、カルロ・リッツァーニ、マックス・コルペット
・原作 : ※※※
・撮影 : ロベール・ジュイヤール
・音楽 : レンツォ・ロッセリーニ
・出演 : エドモンド・メシュケ、エルンスト・ピットシャウ

🔸Overview （参考:映画. com）🔸
「無防備都市」のロベルト・ロッセリーニが「戦火のかなた」についでベルリン・ロケした一九四八年作品。同年ロカルノ国際映画祭に入賞した。ロッセリーニ自身のオリジナル脚本から、彼とカルロ・リッツァーニ、マックス・コルペットが脚色している。撮影はロベール・ジュイヤール、音楽は「戦火のかなた」のレンツォ・ロッセリーニ。出演者はすべて無名の素人俳優で、エドムンド・メシュケの少年を中心に、エルンスト・ピットシャウ、インゲトラウト・ヒンツ、フランツ・クリューゲル、エーリッヒ・ギュネらが共演する。なお本作品はイタリア語版で、その監修にはセルジオ・アミディが当っている。

『ドイツ零年』
原題 Germania anno zero
製作年 1948年。上映時間 74分
製作国 イタリア
配給 ザジフィルムズ

映画が始まったその瞬間から、小生はロベルト・ロッセリーニの冷徹かつあまりにも人間的な眼差しによって、戦後ベルリンの瓦礫の中へと引きずり込まれた。
後にフランスのヌーヴェルヴァーグ、1950年代末からフランスで始まった映画運動（トリュフォーやゴダールら)の旗手たちに決定的な衝撃を与えたネオレアリズモの極致であり、『戦争3部作』の有終の美不朽の峰とされる作品だけど、観終わった後、映画史的な価値への感嘆よりも、一人の少年の乾いた目線がもたらす倫理的な戦慄にただ息を呑んだかな。

ほぼオールロケで撮影されたというベルリンの街を見つめながら、そこが単なる背景じゃないと感じた。
爆撃によって徹底的に破壊され、瓦礫の山と化した都市そのものが、そこに生きる人々の精神の崩壊を告白しているよに思えたにほかならない。
画面に映し出されるプロじゃない本物の市井の人々、老人ホームの片隅や戦後の食料や物資の配給を待つ行列から拾い上げられたという彼らの佇まいに、演技という言葉を拒絶するような生身の傷痕を見ました。

何より、街頭でスカウトされた当時11歳のエドムンド・メシュケ少年（サーカス団出身）の、凍りついたような表情から目が離せなくなったし、ロッセリーニ監督が早世した愛息ロマーノの面影を彼に重ね合わせていたという事実を知ったとき、小生は映画の冒頭に掲げられた、
"Dieser Film wurde hergestellt unter der technischen Mitwirkung von Berliner Architekten und Arbeitern. Dieser Film ist dem Andenken meines Sohnes ROMANO gewidmet."
と云う献辞を前に、深く胸をうった。
当時のベルリン市民の手によって作られたという事実を示す前半の記録と、亡き息子へ捧げられた後半の哀悼。
その二つが重なるこの言葉を、小生は引き裂かれるような哀惜の祈りとして受け止め、胸を強く締め付けられました。

タイトルの『零年』Germania anno zero（ドイツ零年）が意味する、あらゆる道徳や社会システムが文字通り無に帰した臨界点を、画面の至る所から感じ取ったし、生きるために闇に手を染め、倫理を失っていく大人たちの陰で、最も無垢であるべきエドムンドがその歪んだツケを一身に背負わされ、泥を這うようにして家族を養うちゅう、この倒錯した構図を見つめるロッセリーニのどこまでも冷酷で感傷をいっさい許さない筆致に圧倒されました。
やからこそ、ドキュメンタリータッチで淡々と積み重ねられる少年の日常が、どんな劇的な演出よりも残酷に響く。

また、今作品の根幹に、キリスト教的な宗教的思惟が重低音のように流れているのを空耳ではなく聴き取れた。
エドムンドの歩みは、他者の、あるいは時代の罪をその小さな背中に背負わされていく無垢なる生贄の道行そのものに見えっし、どれほど普遍的な戒律であっても、極限の飢えと、かつて国を支配したナチズムの弱肉強食って呪縛の前じゃあまりにも脆く、簡単にねじ曲がってしまう人間の弱さと恐ろしさに、激しい眩暈と怒りすら覚えた。

特に小生の心に深く残っているんは、エドムンドが一人で彷徨う廃墟の傍らで、教会のパイプオルガンが美しく響く瞬間。
その神聖な旋律が彼を救うことも、その魂に届くことも決してなく、ここに、圧倒的な神の沈黙と、目の前の無残な瓦礫を前にして立ち尽くすしかない、既存の宗教や道徳の無力さを見たような気がしてならない。

大人の無責任な言葉を真に受けた結果、引き返せない奥へと足を踏み入れてしまった少年を待っている、言葉にできひん孤立無援の恐怖に小生は戦慄した。
ラスト、瓦礫の街で子どもらしい虚しい遊びを繰り返す彼の姿に十字架を背負ったキリストの受難そのものを重ね合わせ、そのあまりにも孤独な横顔が胸に刃のように深く突き刺さるのを感じました。

単なる戦争の記録を超え、人間の精神が人間でいられなくなる瞬間って心理的リアリズムを完璧に定着させた今作品の凄みは、フランソワ・トリュフォーの『大人は判ってくれない』(1959年)をはじめ、後世の多くの映画作家たちに受け継がれてきた。
かつて不条理の小説『異邦人』や『ペスト』を遺した親愛なるアルベール・カミュのように、ロッセリーニもまた、人間の実存を揺るがす絶対的な不条理を、この映画の冷徹なフレームの中に閉じ込めたのだと思う。
ジャック・リヴェットが、すべての映画は『ドイツ零年』に通じると語った通り、小生は今作品こそが、映画というメディアを人間の実存と不条理を告発する、最も鋭利な表現手段へと引き上げたのだと確信してます。

最も弱い者がすべての代償を支払わされる世界の残酷さと、失われた人間の尊厳の在り処。
公開から時を経た今なお、この映画が小生を畏怖させ、激しく揺さぶり続けるんは、これが過去の戦争の遺産などじゃなく、いま生きる小生自身の倫理をも凝視し続ける、生々しい警告であり続けているからに他ならない。


あらすじ。
ナチスドイツ崩壊後のベルリン。少年エドモンドは、病弱で寝たきりの父、警察を恐れ家に引きこもる元ナチス党員の兄、家計を助けながら父を看病する姉とともに、間借りした狭い部屋に暮らしている。父と兄に代わってお金を稼ぐため、学校にも行かず廃墟のような街をさまようエドモンドは、ある日、小学校の担任教師だったエニングと再会する。学校を追放され闇商売に手を染めるエニングが説くナチス思想に、無垢なエドモンドは次第に感化されていく。

『この映画は1947年夏、敗戦2年後のベルリンで撮影された。爆撃と市街戦で破壊されたこの大都会に、350万人もの市民が飢えと絶望の中でギリギリの生活を強いられていた。敗戦国民として陥った悲惨な生活であり、意欲も信仰も失っていたのである。これはドイツ国民への非難でも弁護でもない。事実の紹介である。

子供への人権の認識が高まるのなら、製作者の労
も報いられる。』

教師がナチスのメタファーであることは明らか。ショタコンなのもキモくて嫌味っぽい。

結末は最悪。展開も最悪。

ドラマも特になく、ただ少年がよからぬ方向へ進んでいき、最悪の終わりを迎える。

戦争は子供の心をも腐らせる。

ただただ可哀想。

ロッセリーニ戦争三部作の中でダントツに好き。

今まで見た戦争映画の中でもトップ3に入る。
戦後の話なのに、なんでこんな残酷なんだろうな。