ゴダールマラソン。91年作。

ベルリンの壁崩壊後、新ドイツ零年を描く。
最も印象的な言葉、”人生における龍(ドラゴン)について”と語られるドラゴンのこと。
ドイツの歴史とこれから。社会主義の崩壊を象徴するベルリンの壁崩壊。その事実は、かつて共産主義、毛沢東主義に傾倒していたゴダールにとっては、大きな出来事だったと思われる。ちょうどこの後、観たゴダールのドキュメンタリーに寄ると、彼の祖父母が独支持よりの団体にいたということが、幼い彼の中でもコンプレックスになっていたという。
なので、ドイツ(ナチス)と社会主義の崩壊というテーマはゴダールにとって、ホットなテーマだったと思われる。
既に政治映画からは解き放たれていたゴダールだが、東西統一による資本主義化に対して、ヒロシマやナチスを引き合いにして、警鐘を鳴らすような後半のシーンが印象的。
また、車と馬の対比を表すようなシーンが東西の格差を表しているようでこちらも記憶に残った。

クラシック名曲たちと共に、壮大に見えるドイツの風景が重ねられて、文学的引用も多用されている。この頃のドイツの記憶、ゴダールの記憶。というような作品。
結構好きだった。

• #vhs

分断と再統合を繰り返すドイツにて、ひたすら西に向かう元スパイの感覚失調的な彷徨が新世紀へ向かう国の歴史を追体験しつつ映画史と錯綜する。
間違った速度で再生されるワイマール時代のラング/ムルナウ、大粛清後ファシズムと距離を置きつつあったソ連のドイツ共同会社で撮られたバルネット、戦後占領下のロッセリーニ等。

またゴダールの決別で再登場する列車、JLG/自画像と同じ野鳥の鳴き声など、後に再結合される断片をひたすら散りばめていく作業に加え、エディ・コンスタンティーヌと劣化したフィルム上のエミール・ヤニングスを重ねたシミュラークル編集は後期ゴダールの作風を端的に表している。

ただそれは政治の季節で幾度となく反芻されたヒトラーやレーニンのコラージュを、悉く接続詞(所謂「間」の方法)と類似性へ還元してしまうドゥルーズ的観点から、自身の視座が未だ脱却できずにいることを再認識するという歯痒さにほかならない。

ロッセリーニの『ドイツ零年』をオマージュしたタイトルを冠し、ベルリンの壁崩壊に合わせて撮られた作品。主人公には『アルファヴィル』でレミー・コーションを演じたエディ・コンスタンティーヌが同じ役柄で配役されています。

劇中しばしば表示されるテキストは恐らくドイツ文学からの引用なのでしょうが、私にはゴダールの敗北宣言に聞こえてなりません。ベルリンの壁崩壊は社会主義の敗北と同時に、ゴダールにとって一つの区切り、挫折であったに違いありません。

2022/10/22 1回目
【2022年334本目】