20世紀初頭の社会主義活動にまつわる映画を観ていると、あの時代の本当にどうしようもない閉塞感と悪い意味で流動しやすい国民感情を、社会主義に全く共感しない自分としても痛感する。
(今の時代もそう大差ないと言えば大差ないから、余計に)。
そんなことを思いながら観た、マルガレーテ・フォン・トロッタ監督入魂の、ローザ・ルクセンブルクの活動と悲劇をつづった力作伝記映画。
(同時に、フォン・トロッタ作品は初鑑賞)。

観るにあたり、ローザ・ルクセンブルクについては少しだけ調べたが、その同志ともども相当にむごい死を迎えている。
彼女には熱意も、カリスマも、未来へのビジョンもきっとあったことだろうが、時勢も国民感情も、そして時には仲間にも裏切られ続ける。
(レオ・ヨギヘスはクズとして、同日のほぼ同時刻に殺害されるリープクネヒトは切羽詰まった後半には悪い意味での社会主義者として描かれる)。
場面転換後には事後報告のように裏切られたという結果だけが突き付けられる、この異常なまでの突き放した演出と、
時々「ああ、何してるんだろう」って挫けそうに…と言うより身体衰弱と作中で彼女が見舞われる諸々の悲劇によって実際に挫けている姿が如実に映し出される様は、
バルバラ・スコヴァの演技も相まって迫真の域に迫っていた(ローザの熱のこもった演説から、シームレスに自信喪失しきっている投獄時代に行ったりするから、振り幅がえぐい)。

ローザの演説はその先を知ってて、尚且つ社会主義の本性も知ってる後世人からしたらちゃんちゃら可笑しいと思ってしまう点もあるにはある。
じゃあ何をどうすれば？　ローザも結局暴力に訴えるべきだったのか(ソ連のように)？　権力者の動力源は結局は悪意以外にないのか？
どちらにせよ、ローザが心に描いた革命は無理だったのだろう、彼女は賢すぎて、未来を見えすぎているのだから、それが分かってしまう(その「分かってしまう」も、スコヴァは非常に巧みに出力していた)。
ただただ眼前に広がるその残酷さを、時代の閉塞感に乗せて描き出してるからこそ、
この作品は、あのころと正直言って大差ないと言えば大差ない、今観るべきだと思う。

勇敢

ポーランド出身の女性社会主義者ローザ・ルクセンブルクのドラマティックな生涯を描く

平和のため

何があったのか

大衆
演説がスゴいです

取り調べ

女性として
男たちとの関係

時代を感じる

重たい話でした

1919年に虐殺されたドイツの女性革命家ローザ・ルクセンブルクの伝記ドラマ。ファスビンダー監督の急死により、マルガレーテ・フォン・トロッタ監督が後を受けた。主演は「ローラ」（1981）のバルバラ・スコヴァ。カンヌ映画祭女優賞受賞。

1906年、ドイツの軍国主義化が進む中、社会民主党の活動家ローザは戦争反対の大衆ストライキを主張。各地で反戦のための労働者団結を呼びかけるが、扇動罪により何度も投獄されてしまう。1914年、遂にドイツは第一次世界大戦に参戦。同志たちが次々と寝返る中、ローザは獄中でも反戦の論文を執筆し続けた。そして1918年、ドイツ革命により共和政の新政府が樹立され戦争が終結。ローザも釈放されるが、街では国軍の残党らによる反革命義勇軍が革命派に対する武力鎮圧を始めていた。。。

同監督の「ハンナ・アーレント」（2012）で“ローザ・ルクセンブルク”の名前が数回出てきて気になって鑑賞。歴史背景の説明が省略され時系列も前後するため調べながら観た。

ローザが獄中から親友に書いた実際の手紙の朗読を軸に映画が進む。監督と主演が同じことも手伝って、ハンナ・アーレントの若かりし頃を見ているような錯覚に陥る。両者に共通するのは真の自由を求める信念の強さだ。ちなみにアーレントが13歳の時に、ローザは47歳で亡くなっている。

演説での力強さと身の回りの小鳥や猫に共感する繊細さを併せ持つローザを、バルバラ・スコヴァが人間味あふれる演技で再現していた。だからこそ、彼女の運命を知りながら観ているのに結末はショックだった。演出もファシストの非情さを際立たせるもので、人間の自由と尊厳を奪う者への怒りと悲しみを感じずにはいられなかった。

観終わって、あまりにも暗い気持ちになったので冒頭を観返した。雪の積もる獄中の庭をカラスと共に歩くローザ。親友ゾフィーへの手紙の朗読。

「人のことを人が決めるのはなぜ？」
「なぜ精神性が尊ばれないの？」
「何のためにシジュウカラがいるの？」
でもシジュウカラがいてうれしい
壁越しにさえずりが聞こえると甘い慰めを感じるの

獄中で手紙を綴るローズ。
机には愛猫ミミのポートレイト・・・。

非暴力での革命を目指したローザが虐殺された1919年、ドイツでは「カリガリ博士」(1919)が公開された。この年から闇はさらに広がり始め、1933年にヒトラーが政権を奪取する。


※本作は、ファスビンダー監督が「ケレル」（1982）の次作として撮るつもりでプロジェクトを進めていた。制作はカンヌ映画祭で発表され大きな話題となったが、その一か月後にファスビンダー監督は急死。遺志を継ぐ形でプロジェクトを引き継いだマルガレーテ・フォン・トロッタ監督とバルバラ・スコヴァは、両者ともファスビンダー監督作に女優として参加していた。

※マルガレーテ・フォン・トロッタ監督の夫は「ブリキの太鼓」（1979）のフォルカー・シュレンドルフ監督。