前回“かもめ食堂”ガチレビュー時に見つけて気になっていた、かもめ食堂の中の元店長さんマッテイ役で今は亡きマルック・ペルトラ出演作品。

🤕あらすじ
フィンランド、ヘルシンキ。
この地に向かう列車の乗客の中にその男はいた。たどり着いた夜の公園で彼は一眠りしていたが、そこに現れた3人組の暴漢に身ぐるみ剥がれた上にバットで執拗に殴打され、半死半生の身で病院に搬送された。
一時は死んだと診断された男だったが奇跡的に蘇生した。（突然過ぎるけどwww）(・・;)

その後、港の岸辺で再び昏倒していた男を救ったのは、コンテナに住む一家であった。徐々に回復していった彼であったが、彼は頭を殴られたことによって、それまでの記憶、それまでの自分を失ってしまっていた。

🤕感想
フィンランドの映画監督の巨匠アキ・カウリスマキ“敗者三部作”（浮雲、街のあかり）の二作品目だそうです。（私は今回初めての観賞🎶）

映画の中はゆっくりと時が流れている様な感覚で、哀愁漂う静かで独特的な世界観…。
……でも何処か少々シュールなコメディチックにも感じさせる大人作品。
その独特的な雰囲気が癖になるかもしれない!?

暴力による突然の記憶喪失と貧乏生活でしかも職安にも登録できない（記憶喪失だから）…と結構悲惨な展開なのに何故かそれを感じさせない…。
少しずつ前を向いて歩き、周りの不器用な温かさと優しさがジワジワと伝わってくる…。
過去を思い出そうとしているのではなく、新しい人生へと進んでいく姿には前向きな希望も感じて好感✨(*^^*)

そして出演者達の表情がほぼ無表情💦
……なのに、不思議なことに喜怒哀楽が若干伝わってくる所が凄い💦(・・;)
特に本作でカンヌ国際映画祭女優賞を受賞したカティ・オウティネン演じる救世軍の中年女性イルマは無感情なのに何となく照れてたり喜んでいたりと初々しさが伝わってきます🎶
そしてデートはきのこ狩りwww

驚きな事に終盤でまさかの日本食と日本酒、日本の有名バンド音楽が登場！！Σ(ﾟДﾟ)
かもめ食堂と同等、日本とフィンランドの繋がりを感じます✨
そして本作の中で登場した可愛いメス犬の名前がまさかの〇〇〇〇〇www（有名サスペンス映画の名前）
しかも本作でカンヌ国際映画祭パルムドッグ賞（優秀な演技とした犬に送られる賞）にも受賞した名犬だそうです🎶

雰囲気、内容、演技力、サプライズ？と予想を斜め上の方向へと感じさせた不思議な魅力、ハマったら癖になる様な作品かと思いました🎶

🤕キャスト
監督はアキ・カウリスマキ（希望のかなた、ル・アーヴルの靴みがき、）

記憶喪失の男Ｍ役のマルック・ペルトラ（かもめ食堂）。

イルマ役のカティ・オウティネン（アキ・カウリスマキ作品の常連）。

主人公を助けたニーミネン夫婦役のユハニ・ニユミラとカイヤ・パリカネン。

悪徳？警官アンティラ役のサカリ・クオスマネン。

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• #アキ・カウリスマキ監督の敗者三部作
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• #不器用な温かさと優しさ
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『過去のない男』
原題 Mies vailla menneisyytta/The Man Without a Past
製作年 2002年。上映時間 97分。
アキ・カウリスマキ監督作の常連ヒロイン女優オウティネンが、本作で02年カンヌ映画祭主演女優賞を受賞。
フィンランドのムード歌謡＝イスケルマの名曲の数々とともに、監督がファンだと公言するクレイジーケンバンドの『ハワイの夜』が挿入歌として登場。
救世軍から派遣されたMの弁護人を演じるマッティ・ウオリは、実生活では人権問題を専門とする有名な弁護士だそうだ。
加えてどうでもエエんですが、警察署の前で別れ際、彼はMに葉巻を渡すシーンでは、個人的に好きなキューバ葉巻で、ウーリは葉巻の愛好家として有名だったらしい。

夜行列車でヘルシンキに着いた男が、暴漢に襲われて重傷を負い、極貧の一家に拾われて命は取り留めるが、記憶喪失に。
日雇い労働をして暮らすようになった彼は、救世軍で働く女性イルマと出会い、心を通わせていく。。。

今作品は欺瞞に満ちていました。
何気なく見りゃ、ヨーロッパ発の気分のエエ映画のひとつと切り捨てちまうかもしれない。
説教も神父も宗教的な売り込みもなく、キリスト教の価値観が浸透している（救世軍のブースに貼られたキリストの小さなポスターは例外）。
哲学的には、タブラ・ラサ、つまり人生を新たに始めるための白紙状態を提示している(タブラ・ラサはなんちゃら・ロックってデカ鼻の認識論用語で、生まれながらの人間の心には白紙のように生得観念はないという主張のたとえです。ロックはデカルトの生得観念に反対して、人間の心は生まれたとき全白紙の状態であり、経験からの印象により知識が成立すると主張した)。
今作品は不条理主義的な傾向がある（残忍な暴力の被害者からはうめき声すら漏れず、折れた鼻は痛みもなくねじり返され、暴力の被害者は正義を貫くために影から現れる）。
また、今作品は、トマス・グティエレス・アレア監督の初期のキューバ映画の輝きや(『低開発の記憶 メモリアス』1968年)、ゾルタン・ファーブリのハンガリー映画の人間性を思い起こさせてくれました。
今作品は、ハリウッドでは異質なエンターテインメントを提示してる。
世界でも稀有な存在と思われる人間の価値観についての映画的エッセイとも感じる。
セックスはなく、その必要もない。
ゴミ箱や空っぽの容器の中で暮らす貧しい人々は、ポケットいっぱいの優しさを持った豊かな人々であり、見返りを期待することなく助け合う。
金持ちや権力者（元妻とその愛人、警官、病院スタッフ、違法な居住スペースを貸す役人）には、真の感情や人間的な優しさがないように見える。
社会の貧しい人々（電気技師、レストランのスタッフ、主人公を看護する家族、救世軍のスタッフ）は、他人に親切にし、他人を気遣い、見返りを期待しない。
今作品は宗教を説くことなく、キリスト教の価値観を肯定していた。
男性に恋する主人公の女性は、結婚の誓いを純粋に尊重するため、自分の愛を犠牲にする覚悟があったりと。
贈与の芸術は神聖化されていた。
また、労働者を雇う男は、そのために銀行を襲ってでも労働者に給料を払うことを信じる。
また、ある弁護士は、救世軍が好きだからという理由で裁判を有利に運ぶ。
今作品にはフィンランドらしいユーモアがあった。
残り物のエンドウ豆を食べる臆病な犬は、メスなのにハンニバルと呼ばれ、王様や食人鬼のハンニバル・レクターを連想させる男性名で呼ばれる。
政府やその関連組織（時代遅れの法律、フィンランドの銀行を買収する北朝鮮、退職金、ストライキとストライカー、銀行員、汚職銀行業務）に対する非難もある。
カウリスマキの脚本において、列車は重要な役割を果たしている。
それは映画の始まりであり、終わりでもある。 また、過去が明らかにされるとき、短い時間ではあるが、映画の区切りにもなる。
子供たちが怪我をした男を見つけるときの青い色合いや汽車の中で日本酒と邦楽が流れる説明のつかない夕食。
脚本にある葉巻の意味はつかみどころがない。 また、曲のチョイスは、どんなに良くても行き当たりばったりのように思えなくはない。
それ以外は巧みな脚本でした。
カウリスマキは、社会の残骸を美化することで、木と落ち葉の間に確かにつながりがあることを肯定しているよう。
カウリスマキは世界を男、女、犬、汽車にミニマイズし、繊細な心に観察の饗宴を提供していた。
今作品は政治映画であり、アヴァンギャルド映画であり、コメディであり、そして、宗教映画であり、そのすべてが巧みなキャストによって愛情たっぷりにまとめられていました。

記憶を無くした男が新しい環境や人たちの中で上手いこと生活している姿が微笑ましかった。主人公が寡黙でただ淡々と進みぎていたので、もう少し変テコな明るい登場人物とか抑揚がはっきりしていたら尚良かったのかもしれない。脈絡もなく電車で寿司を肴に日本酒を飲んでいるシーンが印象的。