[ムシェット、ロゼッタ、ハヤット、そしてミア]　20点

これは酷い。ブレッソン、ダルデンヌ、エルデム、アーノルドが遺したものを別の人間をあてて少しだけ改変して別の映画にするのはアホらしすぎて見てらんなかった。クズすぎる片親、電気や水道が止まる状況、幼い兄弟、そして唯一の逃げ道としてのスタンダップ。全てが記号でしかないし、消費すらされない。存在としてはトーキー直後のどうでもいいミュージカルと同じじゃんか。新規性が感じられない。映画なめんなよ。

せめてもの抗議をしようとエンドロール中に帰った。「いい意味で小悪魔」が大傑作だっただけに悲しい幕切れである。

追記
一ついい点を挙げるなら襲われた直後にカメラがゲーセンから通りに出るとこと鏡に向かって喋ってるとこかな。それ以外は先達の映画を焼き直しただけ。

• #TIFF2018ofOdessa

東京国際映画祭にて鑑賞。

ユース部門ラストにして、今年の東京国際映画祭のラストは、イギリス映画の『ジェリーフィッシュ』。映画祭のラストにして、心に刺さる映画だった！

精神を病んでる母親と、幼い弟妹の2人を抱え、貧困に苦しむ15歳のサラの物語。
家賃滞納で立ち退きの危機に瀕していて、電気や水道も止まりそう。学校ではバカにされるし、バイト先では男性客への「手仕事」で秘密の小銭稼ぎ。
そんな観ていて辛い描写の連続だけど、一定のリアリティを帯びて映画が迫ってくるので、観客もスクリーンから目が離せなくなる。

主人公の唯一の心の拠り所として「スタンダップコメディ」を採用した点は巧い。辛い現状が主人公の「芸の糧」へと繋がる希望を感じさせ、キツい貧困描写も嫌気が差す事無く観ていられる。

積み重ねた貧困のシークエンスが、「スタンダップコメディ」と出会うクライマックスは、内容(ネタバレになるので詳細は割愛)からして賛否が分かれそうなところ。個人的には肯定的な解釈も出来たので、全肯定とは言わないけれど、賛否で言うなら「賛」のスタンスだ。

主人公を演じたリヴ・ヒルと、母親を演じたシニード・マシューズの演技も素晴らしく、見応えのある映画でした。今年は同じく貧困をテーマにした『フロリダ・プロジェクト』が上半期に話題になったけれど、同作とはまた異なるテイストで「貧困」を描いた映画です。少なくとも『フロリダ・プロジェクト』の素敵な魔法は、今作には無いです。
ユース部門初の日本劇場公開を期待したい1本です。オススメ。

• #東京国際映画祭
• #東京国際映画祭2018

暗闇の中で浮かぶクラゲみたいに
底に足をつけないよう沈んでは浮かぶ
誰もみようとはしない、果敢にもがく姿を

2020 . 05 - 『 Jellyfish 』

父のいない高校生のサラは精神を病んだ母と二人の弟妹と暮らしていて、電気や水道が頻繁に止まる貧しい生活を送り、学業よりバイトに明け暮れ家族の面倒をみながら一生懸命に生きていた

海の深さを知らしめられるような力強さを持った作品
どうしようもない世界にどうにもならない生活がある
悲劇を喜劇に変える余力も、笑う余裕もないほどに
恋をする暇も思春期に悩む暇も現実に押し潰される
街に溢れる騒音に、笑い声に、泣き声は掻き消される
この傷の深さを、暗の深さを、誰もみようとはしない
絶望に笑みがこぼれて、耐えられなくなったとしても
もがくことしかできず、沈むことさえままならない
ずっと前からいたる所で彼女は独り必死に生きていた
暗闇を自転車で走り抜ける彼女に誰が気づくだろうか
現代のわたしたちに笑っている暇はあるのだろうか
海底に落っこちてしまう前に、沈む場所が必要なんだ

『悲しみに、こんにちは』のように優しく沁み渡り
『フロリダプロジェクト』のように重くのしかかる
共通して登場人物に思わず寄り添いたくなる良作。