スゴい蝿の数(笑)と、流れの映画技師と投げ槍おっさん二人のロードムービー。

ほんと。只それだけ。

特に大仰な事も無く淡々と進むストーリー。

モノクロは雑多な『色』を消してくれるから心休まるし、行き当たりばったりな自由な旅に憧れて観るにはちょうどイイ塩梅。


…だけど、野郎の真っパや脱糞シーン等は、ボカシいれても心底不愉快…💢
男の裸や局部なんぞ観たかねぇってのッ！😠💢
(女性のは大歓迎)


…まぁ、それでも ちと長かったケド嫌いじゃ無い映画(^^)

小津イズムの継承者、ヴィム・ヴェンダース産『ロードムービー3部作』で有名らしいので機会があったら他も観てみたいかな～。


…どうでもイイが、バスの屋根に輝くビバンダム……。

あれはマジで欲しい…。

　男は映写機を直しながら、映画館の支配人の言葉に耳を傾ける。サイレントの時代が廃り、トーキーの全盛期になってから何十年が経っただろうか。彼は修理の間、先達たちに古き良き映画の時代の話を聞くことを日常としている。ナチス党員だったために、停職を余儀なくされたという話を聞くと男の表情が変わる。ブルーノ（リュディガー・フォーグラー）はキャンピング・カーに乗り、町から町へと映画館のフィルム運びや映写機調整の仕事をしていた。誰からも咎められることのない孤独な男の自由な暮らしぶり。そんなある日、ブルーノの滞在する風光明媚な田舎町に、一台のフォルクスワーゲンが砂煙を上げながら、猛スピードでやって来る。サングラスをかけて運転する男の表情は真顔で、1枚の写真を見つめる。やがて車はコントロールを失い、気ままな暮らしを謳歌するブルーノのワゴンを横切ると川の真ん中に突っ込む。男は慌ててアクセルを踏み込もうとするが、沈みゆく車体は言うことを聞かない。ブルーノはケラケラ笑いながら、男にタオルを手渡す。むっとした男はロベルト（ハンス・ジッヒラー）という名前で、離婚してトランク片手に放浪の旅をしていた。ブルーノの好意により、2人のあてどない旅は始まる。

　『まわり道』で北から南へ南下した旅は、今度は東西ドイツの国境線上をあてどなく旅することになる。Rolling Stonesの『むなしき愛』でどこか意気投合した2人は、車の運転から映写機調整の仕事、映画の好みに至るまでまったく共通点がない。片方は仕事で各地を転々とするし、その間暇人なブルーノは多くの時間を持て余す。数日前に離婚し、失意のどん底にあるロベルトは、ブルーノとの旅に何かを感じ取り、ついて行く。だがブルーノはロベルトの感傷になどまったく興味を示さない。ロードムービー3部作のフィナーレとなる今作には、明確な脚本が存在しなかった。ブルーノとロベルトの道行きは文字通りの行き当たりばったりであり、起承転結など存在せず、A地点からB地点へと唐突な移動があるだけに過ぎない。だが2人の変人は徐々に互いの感情を理解し、認め合うのだ。再び冒頭に戻り、「10年後に映画館はどうなっているのか」と危惧を口にした老人のように、かつての栄華はやがて没落する運命にある。ロベルトは自身のことなど気にかける素振りもなく、新聞発行人の父親を「なぜ母親を大事に出来なかったのか？」と断罪し、女性との間で深い関係を築けないブルーノも、荒れ果てた生家を見てしばし言葉を失う。

　 2人は過去の懐かしき記憶に触れることで、否応なしに青春時代の終わりを残酷に突き付けられる。電車と並走するキャンピング・カーとのあまりにも見事なカット・バック。分岐点に差し掛かり交差する2つの車体。車内から口ずさむRolling Stonesの『むなしき愛』。確かに176分と冗長な作品ながら、帳尻を合わせるようなラスト15分のカタルシスが忘れられない。

三夜連続で鑑賞したヴィム・ヴェンダース監督の“ロードムービー三部作”も、いよいよ最終章。

残念ながら自分には合わなかった。

まず、この内容で3時間弱の長尺はいかがなものか？“狂王”ルードヴィヒ二世の半生を描いたヴィスコンティ監督作「ルードヴィヒ」や、近年でもクリストファー・ノーラン監督作「オッペンハイマー」のような壮大な作品でこそ許される尺。

本作ではメインキャラクター二人の間に培われる絆or友情の部分が、個人的には最後まで伝わってこなかった。ロードムービーの醍醐味もあまり感じられなかったなあ。

そもそも、わざわざ冒頭に“本作はモノクロ作品”“画角はビスタサイズ”“アフレコではなく同時録音”…のテロップを出すのも謎。「都会のアリス」で既にモノクロ撮影に挑戦してるし、「まわり道」もほぼビスタサイズ…。

比較的最近の作品ではヒュー・ジャックマン主演のミュージカル「レ・ミゼラブル」が臨場感を出す為に歌唱シーンを全て同時録音したのが話題となったが、70年代のマイクの性能ではかなり難しかったのかな？

モノクロ映像の特に夜間のシーン、屋内のロウソクの灯りの点滅など非常に美しかったが、そもそも本作のストーリー自体に個人的に入り込めず、中盤以降はほぼほぼ流し見状態。

三部作全てで主演を務めたリュディガー・フォルダー。流石に序盤の素っ裸の上にそのままオーバーオールを着るファッションスタイルには、いくら70年代と言えど、引いてしまう。しかも、それで野○するとは…！

冒頭と終盤に無意味に性器を映す描写があるのも好きでは無い。私見ではあるが、性愛をテーマにした作品（極端な例ではあるが大島渚監督作「愛のコリーダ」等）で無い限り不必要な要素。

音楽も分かりやすくドラマチックな感じで入るのがイマイチ。「都会のアリス」のCANが手掛けた楽曲、「まわり道」の時折入る不協和音がそれぞれ世界観にマッチしていただけに、本作ではヨーロッパ映画というよりもハリウッド映画に近い感じ。

三部作の最終章だけに期待が大きかった分、至極残念。

キービジュアルだけは素晴らしい。