【スリラー映画のススメ】
◆作品名:
ナイトメア・アリー (2021)
◆映倫区分 / 日本 : G（制限なし）
◆スリラーの要素
　人間の野心と猜疑心が破滅に向かう
◆本作のポジショニング
　サスペンス □■□□□ ホラー

〈本作の粗筋〉 シネマトゥデイより抜粋
・1939年、カーニバルのショーを観終わったスタントンは、マネージャーのクレムに声をかけられる。そこで出会った読心術師のジーナに気に入られたスタントンは、彼女の仕事を手伝い、そのテクニックを身につけていく。
・人気者となった彼は一座を離れて活動を始めるが、ある日精神科医を名乗る女性と出会う…。

〈見処〉
①ショービズ界の華やかな光と
　甘美な闇が誘う、華麗なる迷宮——
・『ナイトメア・アリー』(意訳：悪夢小路)は、2021年に製作されたスリラー映画。1946年に刊行された小説『ナイトメア・アリー 悪夢小路』を原作とし、1947年の『悪魔の往く町』に続く2度目の映画化。監督・脚本はギレルモ・デル・トロ。
・本作は、2021年12月に全米公開されたが、作品のターゲット層がCOVID-19パンデミックの影響で劇場から遠退いた高齢層であったこと、大ヒット作品『スパイダーマン:ノー・ウェイ・ホーム』と重なったことにより、製作費6000万ドルに対して、全米興行収入は970万ドルと低調だった。
・しかしながら、批評面では評価が高く、2022年の第94回アカデミー賞では作品賞に加え撮影、美術、衣装デザインの計4部門にノミネート。デル・トロ監督においては、アカデミー賞作品賞・監督賞・作曲賞・美術賞に輝いた『シェイプ・オブ・ウォーター』に続く栄誉となる。

②主役級キャストの終結
・本作の主人公スタンを演じるのは、当初
デル・トロが考えていたレオナルド・ディカプリオのキャスティング不芳により、『アメリカン・スナイパー』のブラッドリー・クーパーが本作の主演と製作と兼務し、軽薄で危うさが漂う人間臭いキャラクターを、見事に演じている。
・彼を取り巻くのは『キャロル』以来の競演となるケイト・ブランシェットとルーニー・マーラ。スタンと共謀する博士と、彼に恋したばかりに騒動に巻き込まれていくカーニバルの一員を演じる。
・さらに『ヘレディタリー 継承』のトニ・コレットが読心術師役を、『スパイダーマン/ノー・ウェイ・ホーム』のウィレム・デフォーがカーニバルの団長を演じるなど、主役級の面々がキャスティングされている。
・そのほか『シェイプ・オブ・ウォーター』のリチャード・ジェンキンス、『ヘルボーイ』ロン・パールマンら、デル・トロ組のメンバーも集結。デル・トロの不気味さと美しさが同居する世界観を支えている。

③結び…本作の見処は？
◎: 1940年代の怪しげな雰囲気漂う移動式遊園地や社交界の描写まで、ダークな世界観が素晴らしい。ギレルモ・デル・トロ監督にとって『バンズ・ラビリンス』『シェイプ・オブ・ウォーター』と異なり、初めて手掛ける超自然的フィクション要素がない作品となるが、本作の幻想的な世界観は彼ならでは。
◎: 作品の中盤にケイト・ブランシェットが登場以降、栄光と破滅、駆け引きと裏切りなど、ネオ・ノワールサイコスリラー」と称される展開が加速。
▲: 上映時間150分は少々長い。カーニバル離脱前後の作品構成の繋がりや、終盤の惨劇の要因となった事件の全容など、古典的な原作から脱却し、今どきのリアリティ重視の展開としても良かったかもしれない。

• #スリラー映画のススメ
• #リメイク映画のススメ

『ナイトメア・アリー』
原題 Nightmare Alley.
映倫区分 G.
製作年 2021年。上映時間 150分。

ギレルモ・デル・トロ監督が、ブラッドリー・クーパーはじめ豪華キャストを迎えて送り出すサスペンススリラー。
過去にも映画化されたことのある、1946年に出版された名作ノワール小説『ナイトメア・アリー　悪夢小路』を原作に、野心にあふれ、ショービジネス界で成功した男が、思いがけないところから人生を狂わせていく様を描く。
スタン役をブラッドリー・クーパーが務め、ケイト・ブランシェットほか、トニ・コレット、ウィレム・デフォー、ルーニー・マーラらが共演した。

ショービジネスでの成功を夢みる野心にあふれた青年スタンは、人間か獣か正体不明な生き物を出し物にする怪しげなカーニバルの一座とめぐり合う。そこで読心術の技を学んだスタンは、人をひきつける天性の才能とカリスマ性を武器に、トップの興行師となる。しかし、その先には思いがけない闇が待ち受けていた。。。

⚠️現在、禁煙中の方は呉々もヤニの魔力に注意してください。

今作品には品のある台詞が多々感じれた。
プロットは1940年代を舞台にしてて、観客がストーリーテリングを通してのみ垣間見ることができる会話、文化、生存本能の異なる時代でした。
スタントン・“スタン”・カーライル役のブラッドリー・クーパーは、作中、当時の上流社会に関連する階級と、人がどのように話さなければならないかをつかむことに成功している。
過去だけでなく、これらのキャラの高いプロファイルのラインを設計することは、まさに芸術やし、彼らは世界を完全に明るみに出すために必要なマナーと用語を実行することで、善き演技をしていたと思います。
彼の話し方は、なぜかキャラの核となる要素で、映画のクライマックスポイントの雰囲気作りに大いに役立っていました。
映画って個人的な考えにはなりますが、人間の心理の暗い入り口と操作についての作品やと、"ヒーロー"が活躍する舞台を設定しなければならないと思てます。
今作品は、カーニバルが人々の想像力を楽しませる生活の重要な要素であった過去に連れ戻し、その目的を達成させてくれてました。
カーニバルの歴史的な設定とか、運に見放された人々のために用意された部分を、細部まで丁寧に再現してる今作品には脱帽です。
舞台裏の映像や、テントで過ごす夜の厳しい現実など、カーニバルが持つミクロの生態系に入り込んでいく。
やがて第2幕やと、新たな舞台が用意され、ここでも、かつてその時代に使われていた建築物の無垢なデザインが華やかに登場。
家具や衣服、ほんでもっての、娯楽の要であるラジオまでもが、その古めかしい佇まいを保ち、スタントンの芸術の欺瞞に満ちた世界に引き込むのに一役買っていました。
まぁ、何ちゅうか、本中華、ホンマにキャストが素晴らしい。
キャストに痺れ、彼らが演技を披露すると食い入って見た。
今作品の主役は、もちのろんブラッドリー・クーパーで、スタントン・カーライルの悲劇的な事件を、これまた質の高い演技で表現することに成功している。
クーパーは、複雑なキャラを演じる技術を習得しているかのようでした。
現実的な人間で、多くの機会に置かれ、どの道に進むか選択を迫られる人物。
このようなキャラの進化は、彼にとって容易なことちゃうのに、求められるすべての感情を見事に表現し、まさに登場人物たちの軸となる存在となっていました。
また、ケイト・ブランシェットは、エレガンスと魅力、そして、彼女の中で醸成されるダークな気質を自然に表現し、彼女にとって心地よい役柄に戻ってきたと云えるんちゃうかな。
ブランシェットの以前の作品からのいつものアンチヒーローの態度は、物語に非常によくフィットし、当時のファッションの素晴らしい外観と並んで、彼女は彼女のキャラに快適にフィットしていました。
トニ・コレットの方は、ダークな物語を得意としているようで、この役はで『ナイブズ・アウト/名探偵と刃の館の秘密』で見せたリアルなタッチで、『ヘレディタリー』の奇想天外な信念を表現していると云えるかな。
スタントンのキャラをあれだけ左右する潜在的な作品でありながら、映画のような政治的な見方ではなく、ただ生きているだけの自然なキャラである彼女の本作への登場はかなり楽しめた。スタントンと一緒に踊り、また彼女自身の変化が彼女のモラルコンパス(道徳的指針)に負担をかける。
まだ、いるんですよ、今作品にはルーニー・マーラ。
彼女の繊細さと、彼女のキャラを通して生きる姿は見事で、どちらの面でも極端ではない役柄で、彼女の自然な美しさと優雅さが生かされていることに好感を持ちました～ぁ。
もっと彼女の出番を欲したけど、暗闇の中にあるピかぁんと小さな光が好きな人には、彼女の出番が今作品の天使のような性質を描き出してくれると思います。
失礼ながら、今作品の原作を見たわけでも、原作を読んだわけでもないのですが、映画単体としては、細部にわたって素晴らしい企画がなされていると思います。
第1幕では、スタントンが商売を学び、人間関係を構築する。
第2幕では、商売の応用とそれをいかに自分のものにするかを、多くの断片を説明しながらスムーズに散りばめ、直線的な物語を分かりやすくしています。
一方、多くの登場人物の過去も、時にはフラッシュバックの形で、また時には会話の中に自然に放り込まれて、観客に拾わせるように焼き付けられているの。
原作者と脚本家は、この2つの世界をうまく融合させてたし、今作品の文章レベルを非常に楽しむことができたと思てます。
って、感想文を閉めたいけど、デル・トロさんのことも書かせて下さいな。いつものように、このオッサン(失礼🙇‍♂️)は、人間の暗い物語で遊び、ビジュアルもまた、心理的な部分に命を吹き込みながら、これらのコンセプトで踊っているようです。
カーニバルの瞬間を覆う不気味な色彩と不吉なグレーのフィルターから、他の建物がもたらす洗練された自然な照明まで、時には演技よりも照明が物語を語っているかのようでした。
そして、重要な瞬間が訪れたとき、彼は適切なショットと照明パレットを得ることに成功し、シーンの勢いを完全に解き放ち、必要とすることを知らなかった感情を揺さぶってくれました。
ただ、絶賛する裏には、予測可能な展開があったのは残念のとこかな。
また、台詞や格調の高さにもかかわらず、この物語は非常に予測しやすく、ちょっとしたひねりnothing。
ラスト30分には結末が見えていたのに、伏線を張ったことで演出がバレバレになってしまってた。
もう少しデル・トロの介入を期待したのやけど、そのせいで原作から遠ざかりすぎているのかもしれません。。。
でもまぁ、テンポの良さは善き哉。
個人的には、今作品の残念の要素は、
テンポがイマイチやった。
とは云え、は、スリラー的な要素もある人間模様の物語を映像化することで、非常に完成度の高い作品だと思います。
上流社会とその時代の専門用語を、上品かつ重厚な文章で表現し、人間の会話の中に物語を自然に溶け込ませている。演技の面でも、ファンタジーの要素を多く含んでいる善き作品でした。

長々と書いてしまったなぁ。
余談ながら、
ギレルモ・デル・トロは、2022年1月、ナショナル・パブリック・ラジオの番組『フレッシュ・エア』のテリー・グロスとのインタビューで、（この映画で描かれているような）弱く悲しんでいる人々を食い物にする詐欺師や偽のサイキックについて以前から興味を持っていたと、その理由の一つは、1998年に彼の父がメキシコで誘拐されて身代金を要求されたとき、家族はすぐにサイキックと称する詐欺師たちに食い物にされていたからだと語っている。

『アリーの悪夢』じゃないのね！😅

『悪夢の路地(悪夢小路)』だって。

本年度アカデミー賞にて作品賞にノミネートされたギレルモ・デル・トロ監督 待望のの最新作。
まず第一に。この作品の予告編が好き。
ウィレム・デフォーが大声で何かを言いながら奇妙な映像を連続で見せてくれるこの巧みな構成。
『えっ？何？何？』の連続。
本編を観る前の期待と興奮を存分に高めてくれた。
プラス！アカデミー賞ノミネートということでかなり期待大！

さて本作。
う〜〜ん。これは評価が分かれるだろうなぁ。
Filmarks内で賛否両論が巻き上がる事は間違いないでしょうね。
そして。
う〜〜ん。なんてレビュー泣かせな作品なんだ！
本作を活字で表現するのはとても難しい。
皆様。改めて本作のジャケットを見てみてください。
キャッチコピー 無しです！無しなんです。
そう。この作品をどう表現したらいいのか？しかも『一文』で表すなんて無理です😅。

どう言ったらいいんだろう？
ジャン=ピエール・ジュネや初期のティム・バートンのような作風にギレルモ監督 特有のダークなテイストで味付けしたような作品。
ネタバレ厳禁作品。出来れば予備知識無しでこのダークな世界に飛び込んで欲しい。
とは言え。かなり長い(150分)。
前半はちょっと退屈。後半からラストに向けて やや 盛り返すが、この作品。嫌いな人は嫌いだろう。
ラストの着地点は良かった！心の中で『うまい！』と叫んだ。
だが、ここに辿り着くまではかなりの持久戦だったのかな？
まぁ、ひとつ言える事は本作がアカデミー賞を取ることは100%ないですね。😅
映画通の方々は『巧みな映像美』と超豪華なオールスターキャスト達の共演を楽しんでいただきたい。
主演男優賞にノミネートされたブラッドリー・クーパーはこの難役を見事にこなしていて素晴らしい。
彼のキャリアを大きく飛躍させる一本となるだろう。
その他 多くのスターが出演しているのだが、皆 出番が少ないのが残念。

本作。気になる方は早めに劇場へ。
(私の個人的な予想ですが、この作品恐らく2〜3週間で上映終了になりそう。😅)



2022年 3月25日 8:20〜 公開初日
グランドシネマサンシャイン池袋screen 9
💺103席
客入り　30人以上。

早朝上映にしてはかなりの客入りだと思う。
鑑賞後。なんかモヤモヤした感じ。
(恐らく他の皆さんも。)
？？？？？？

鑑賞後、出社🚶‍♂️。

これにて7月公開の「リコリス・ピザ」以外の全てのアカデミー作品賞ノミネート作(9作品)を鑑賞。
う〜ん。やっぱり「パワー・オブ・ザ・ドッグ」かな？
「コーダ あいのうた」が獲ってくれたら嬉しいな。😃