イギリスの労働階級の悲哀を一貫して描き続けるケン・ローチ監督。90年代から多作になっていくのですが、その代表作の一つです。一言で言えば、相変わらず「すべて貧乏が悪い」なのですが、弱い立場のまま抜け出せない人たちは常にいる。

刑務所を出てリノベーションの現場で働くスティーヴィー（ロバート・カーライル）。偶然に歌手志望のスーザンと出会います。スティーヴィーとスーザンは二人で幸せを見つけることができるのか？という話です。

淡々とドキュメンタリータッチで労働階級を時にはユーモラスに描きます。しかし、ケン・ローチ監督なので基本的に救いはないです。現場は労働者に厳しい。文句を言えばクビ。事故で死ぬこともある。はっきり言って、割りに合わない仕事。でも、それしかないんです。歌手志望のスーザンだって、はっきり言って歌は下手くそ。売れる見込みは全くなし。まったく、どこにも、救いがない。

ケン・ローチ監督作品って「自己責任」が叫ばれた1990年代にはあまりピンとこなかったと思うんですよ。労働者階級の悲哀はキャッチーなテーマですし、そこに同情する人たちも多くいたと思います。でも、多くの人は思ってた、「努力しないのが悪い」って。スティーヴィーだってスーザンだってもっと努力すればいいのに。そんな雰囲気が強かったのが1990年代だと思います。

累進課税が弱まって富の格差が1980年代から広がりました。その富の格差が問題視されたのは2011年の「ウォール街を占拠せよ」くらいじゃないですかね。その後に出版され映画化もされたトマ・ピケティの『21世紀の資本』でようやく多くの人が気がついた。これは個人の問題ではなく、制度的な問題なんだって。これって、本当に最近のことなんですよ。

貧困にハマったらなかなか抜け出せない。個人の力ではどうしようもない。スティーヴィーにもスーザンにも救いの光が見えない。救いようがないなら、最後はああするしかないですよね。

（記録）
　「私にとっても最悪な検閲の時代」後のケン・ローチ監督の新天地的作品。全最低の労働条件で働く日雇い建設業者男たちのユーモラスな日常と、その内の一人の恋愛が、全編、軽い語り口で描かれる。
　タイトルクレジットと共に羅列されるホームレスがロンドンの町並みは、おおよそ自分の「ロンドン」のイメージと結びつかない。男たちは当時のサッチャー政権に対して言いたい放題、イギリスの階級社会の闇は深い。

　そんな出口の無い地獄のような社会に、僅かな光を見出すのがケン・ローチ。
　『ケス』でハヤブサノの飼育をクラスで発表し称賛される主人公少年のように、ヒロインの女性は「歌」で、またアフリカ系の労働者はいつかお金を貯めてアフリカに旅行するという「夢」で、この地獄に何とか光を見つけようとしている。

　しかし何も変わらない現状、劣悪な労働環境も変わらない。労働者とそれを管理する人もまた労働者、搾取構造がグルグルと回り、最後に発散するはずのフラストレーションも……
　そして、映画は、下には下がいると言わんばかりに、日雇いの男たち・ホームレスと住まいを同じにしていた「ネズミ」たちを映す。実は、「ネズミを踏みつける日雇い男たち」こそ、この社会全体にある搾取構造のメタファーだったのだと気付いた。
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リフ＝ラフの意味
繰り返し苛立たせる、
つまらないもの。


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