【パリ、テキサスで】

ヴィム・ヴェンダース作品で劇場で初めて見たのは、この「パリ、テキサス」だった。

なんて美しい映像作品なのだろうかと思った。

今でも本当に大好きな作品だ。

今回のBunkamuraル・シネマで、ヴィム・ヴェンダース・レトロスペクティブとして10作品が上映されることになって本当に嬉しい。

この「パリ、テキサス」は、ヴィム・ヴェンダースの真骨頂ともいえるロードムービーの一つとされているが、その構成が、何とも言えず印象的だ。

ある意味、カノンのような感じ......というか、物語は二重構造になっている。

そして、能動的ではなくて、受動的な視点が重要に思える。

トラヴィスは、弟に見つけてもらった。

息子に会わせてもらった。

打ち解けてもらえた。

そして、ジェーンの仕送り。

だから、

ジェーンも見つけられるべきだ。

これは、自分が見つけなくてはならないという能動的な衝動とは異なるような気がする。

息子に会わせられるべきだ。

打ち解けてもらうべきだ。

最後の、ガラス越しの、トラヴィスとジェーンの会話は、4年前だったら、感情表現もままならず、平行線で交わることもなかっただろう。

たった、一枚のガラスを挟んで、想いを語り合う二人。

長い時間が必要だった。

だが、理解は深まった。

実は、僕たちの大切な人との関係も、ずけずけと入り込むより、ちょっとだけ距離を取る方がいい関係でいられることは多い気がする。そんな風にも感じる。

見つけられたジェーン。

息子に会わせられたジェーン。

息子に抱擁されたジェーン。

冒頭で、受動的と書いたのは、自ら掴み取るとかではなく、きっと皆に幸せが降ってくるように思えたからだ。

この「パリ、テキサス」を観て、映画は想像を膨らませて観ることが出来るのだと思った。

僕はいつか、この三人はまた出会うと思う。

パリ、テキサスで。

これは、僕の希望の物語だ。

※　ジェーン役のナスターシャ・キンスキーは本当にきれいだと思った。そして、ジェーンが、僕の持っていたウォークマン初号機を持っていることが、ちょっとした優越感にもなった。僕の大切な作品の一つだ。

ヴィム・ヴェンダース監督がカンヌ国際映画祭でパルムドールを受賞した代表作の一本です。
ロードムービーでこのタイトルだとしてフランスのパリからアメリカのテキサスまで、あるいはその逆に行く物語かと思いましたが、アメリカのテキサス州にパリという場所があるようです。

息子と共に元妻を探す旅に出る物語で、大きく分けて三幕構成になっています。
主人公トラヴィスのさすらい。
トラヴィスと息子のロードムービー。
そして元妻との再会。
それぞれにドラマがあり、トラヴィスの目標に向かって盛り上がっていきます。
ヴェンダース監督のアメリカ西部劇への憧れ、引用が作品のテーマと見事に結びつきます。
パリが「赤い河」の近く、というのがハワード・ホークス監督のあの名作を思い出させます。

トラヴィス、息子、元妻とそれぞれの立場や葛藤が観客の観る時の年齢や状況によって注目する点が変わってきます。
その観る側の視点に合わせるのは、小津安二郎監督の作品と同じ観客へのアプローチでもあります。
ヴェンダース監督が影響を受けたものを映画の作品として還元させた、ロードムービー史上最高傑作の一本ですね。

• #ヴィム・ヴェンダース監督ブルーレイボックス

所謂シネフィルと定義されがちな映画好きが観てるような作品も観てることは観てる。
でも、そういう映画は特に語りたいことがない場合が多いんでレビューしないことが多い。本作はめずらしく強く言いたいというより断言したいことがある。それは何か？後ほど明らかにする。

ある日ウォルド（ディーン・ストックウェル）は失踪した兄トラヴィス（ハリー・ディーン・スタントン）が保護されたと連絡を受ける。
トラヴィスは記憶を失っていた。ウォルド夫妻が育てていた息子ハンターと過ごすうち徐々に記憶が復活してくる。
自分の元を離れた妻を捜しにある土地を目指しトラヴィスはハンター連れ旅に出る。妻は見つかるのか？そしてトラヴィスの過去に何があったのか？

旅と共に人生を振り返る系のロードムービー。
話の興味はトラヴィスの過去なんだけど、旅に出るまでがけっこう長い。こういうのって興味をお預けされてるから単にダルいだけなことがあるけど、ヴィム・ヴェンダースは天才だからウォルドとトラヴィスの想いの交差。ハンターとトラヴィスの心の距離等を繊細な演出で情緒が際立つ。訳あり家族映画としてこのパートもとてもお味わい深い。特に子供との距離を縮めようと四苦八苦するトラヴィスが健気でホッコリしみじみさせるんだよ。
そして、兄弟の互いに遠慮しあいながら気を遣い合うぎこちない雰囲気。失踪の理由を明かさない兄に対する苛立ちから口論になる時の何ともやるせない空気感。ハリー・ディーン・スタントンとディーン・ストックウェルの葛藤や哀愁を伝える精緻な演技が素晴らしい。

見終わった今となってはここがピークだったと言える。
旅に出てからというか旅の結末、じゃなくて、トラヴィスの明かされた過去の行状が酷すぎてドン引きした。
トラヴィスはラッキーで若くてきれいな女性と結ばれたが己の未熟さと自信の無さから妻を束縛、DV、モラハラ三昧で関係をぶっ壊したしょうもない男だった。それを妻に懺悔し子供と引き合わせ許されない罪を犯した自分は身を引いて贖罪の旅は終る。倫理的に真っ当なんだけど、なんか妻の方も離れてからずっとトラヴィスを想ってたとか言ってトラヴィスを引き留めるんだよな。DV野郎に甘美な世界で腹が立った。
記憶喪失で保護されてからずっとか弱くいたいげに描いてるし。世のクズ野郎が自己投影してうんざりしてクズの支配から逃れた元カノや妻を追いかけにいきそうでモヤったな。

しかし、先述した強く言いたいのはここではない。
本作を鑑賞したのは初めてなんだけど、実は以前に途中、それも頭の10分ぐらいで観るの止めている。当時どうしても受け入れらなかったんだよ。保護された時のトラヴィスのスーツにベースキャップというコーデが！
昔からさほどファッションに興味はなくて、よくある、女性がこういうファッションをしてたら褪める的なもんとか皆無なんだけど、男のファッションにはその時々でこれは許せん、ダサくて観てられんてのがある。初見時はこのスーツにベースボールキャップがまさにそれだったんだよ。今も当時ほど拒絶感はないが嫌悪感が増したな、トラヴィスのせいで。スーツでベースボールキャップ被る男なんでみんな有害なクソ野郎なんだよ！ドナルド・トランプも自分のスローガンのベースボールキャップにスーツだったし間違いねぇーぜ😬💨