石門【女性賛歌】

※ 監督舞台挨拶
※ 金馬奨最優秀作品賞を獲得したことは知られているが、主人公の両親役は監督の両親で、主人公の女性と母親役の監督のお母さんは女優賞（最優秀ではない）を取ったのだそうだ。
それと映画に出てくるねずみ講っぽい商品にお母さんは実際にハマったのだそうだ🤪

登場人物とカメラの距離感や、過剰な演出を避けたような会話が印象的で、実はリアリティ度が高いように感じる。

ここに描かれたストーリーは、全部じゃなくても、多くの女性の苦悩や葛藤に重なるのではないかと思う。

国が違うからとか、舞台が中国だからということじゃないんじゃない方思う。

個人的には、コロナ禍を入れ込まなくても良かったんじゃないかと思ったり駿河余計なお世話かもしれない。

僕は男性なので分からないことは多いとおもうが、女性は共感するところが多いように思う。

【利己的に利用された赤ちゃんのゆくえ】【東京フィルメックス】【FINAL】
■あらすじ
妊娠に気づいたものの、今子供を持つことも中絶も望まなかった20歳のリンは、診療所で死産の医療訴訟に巻き込まれている両親を助けるために、自分の赤ん坊を提供しようとする。ヴェネチア映画祭ヴェニス・デイズ部門でワールドプレミア上映。

■みどころ
面白かった！
この映画は監督夫妻の娘に「なんで私を産んだの？」と聞かれて監督夫妻なりの答えを映画で返したい、という思いで作られた。
監督の実父、実母をもキャスティングして個々人の豊かな経験を封入して「石門」に生きていくための壁が存在していくことを明示する。
「石門」とは本作主人公リンの子供から大人になる未熟な段階で置かれた妊娠した事、母親の借金・周りの医療訴訟という外部への環境で現状を打破するのが容易ではない事を象徴している。
実際にリンは映画の中で客室乗務員の学校を辞めて様々なアルバイトを転々と行うが、裏話ではアルバイトの経験を習得するのに時間がかかったらしくて、その姿を脚本に落とし込んでいるらしい。

そんな本作の製作話、本作を実際に観ると「リズムの映画」であり面白かったです。
つまりシャンタル・アケルマン「ジャンヌ・ディエルマン　ブリュッセル1080、コメルス河畔通り23番地」のマインドを継承したキャリア・国の過度期・社会上のしがらみ・ジェンダーという存在がリンのリズムを変速させていく姿に本作の魅力が詰まっていると感じました。

というのも本作はカメラワークに原則を設けていて、それこそジャンヌ・ディエルマン〜のような一定距離でリンを映し続けるカメラワークで一貫している。
家事ルーティン+αを行う主婦が徐々にルーティンのパターンが崩れ始めるジャンヌ・ディエルマン〜のように本作は外部の変化(妊娠、キャリア、コロナ)によって彼女の意思・行動のリズムが変化していく。
そこには中国社会で生き延びるには怪しくても利己的に突き進む利己心であったり、死産の医療訴訟を回避する良心に対して思わぬ形で返ってくる非情さ…と社会の冷たさが露呈していく。
が、本作は一貫して一人の女性のか細さ・孤独に新たな生命の尊厳を守り続ける姿を映し続けていて、そんな不器用ながらも石門を突破しようとするリンに突きつけられた現実のギャップにショックを感じました。

奇しくも「クロンダイク」と同じ結末を迎えた作品で、こちらの方がリアリズムに寄せた感じがして好きでした。
作風故に特に大きな見せ場がないため初見の意匠性を知らずに観たときは退屈さは否めなかったが、製作意図を知って面白さが増す意味で令和版「ジャンヌ・ディエルマン〜」な映画で良い経験が出来た気がします。

• #FILMeX

人生何が起こるか分からない
後であらすじをよく読んだら書いてあった
武漢ウイルスの件について
物語の終盤に実際この時期に重なった事で物語も影響を受けていた

途中ウトウトする所もあったが
父親になる男性に赤ちゃんの大変さを経験させる哺乳瓶で早飲み大会、面白い。