運命から、解き放たれる。

パヤル・カパーリヤー監督、脚本、カニ・クスルティ、ディヴィヤ・プラバ主演によるフランス、インド、オランダ、ルクセンブルク製作のドラマ。
ムンバイの病院で働き、ルームメイトと一緒に住む主人公等が、自身だけではままならない状況に対峙する姿を描く。
看護師のプラバをクスルティ、プラバの同僚でルームメイトでもあるアヌをプラバ、病院の食堂で働くパルヴァティをチャヤ・カダムが演じているほか、リドゥ・ハールーン、アジーズ・ネドゥマンガード等が登場。
物語は、夜の帳が下りたムンバイの街並みが、人々の独白が流れつつ映し出されるオープニングとなっているのだが、ここで流れる劇伴がホラー作品のそれのように不協和音や金属音のようなノイズなものであり、何とも不穏な世界観となっている。
以降、夫が出稼ぎでドイツに行ったきり戻ってこない生真面目なプラバ、プラバとルームシェアして暮らす自由奔放なアヌの仕事風景を中心とした日常が丁寧に綴られていき、そこに途中から家の立ち退きを迫られているパルヴァティを加えた女性3人の群像劇の様相で展開。
そこには、お見合い結婚をしたプラバ、宗教の違いから人目を避けて男性と会うアヌ、そこに住んでいることすら証明できないパルヴァティといった、インド特有の要因が背景としてあり、その生きにくさはインドならではなのかもしれないが、それを自分自身や、住む国の問題と置き換えて考えることで、他人事ではなくなってくるものばかり。
後半は、結局パルヴァティは権力に抗えず、地元である村に帰ることとなり、それを手伝おうとプラバとアヌも一緒に向かうため、前半の都会の雑踏から一転、時間の流れがまるで違う海辺の街が舞台となり、その対比と、そこで起きる出来事はミステリアスかつインパクト十分だった次第。
インド映画を少なからず見てきた身としては、途中で突然始まるダンスや、ワイヤーアクション全開の格闘シーン、これでもかと言わんばかりのパワープレー、そして三時間に迫ろうかという尺の長さが思い浮かぶところなのだが、本作品は、ドキュメンタリーのようなリアリティ、ジメッとした湿度が伝わってくる空気、アクションはもちろんなく、約2時間という常識的な長さと、その全てを廃したような作風となっており、たまたまインドを舞台としているものの、ポリウッドらしさは皆無で、インドでもこのような作品があるのかと、良い意味で驚いたポイント。
何かが起きそうで起きない、いや日常では常に誰にでも何かが起きているのだが、それを切り取ったような作風は、派手なインドらしい作品を期待すると壮大な肩透かしを食らうことになるので、そこを覚悟して観る必要があるが、それを乗り越えれば、絶妙な感覚を見せる行間を一つ一つ汲み取っていく時間を与えられることとなり、派手に輝くムンバイのネオンが余計に孤独感を倍増させ、そんな主人公の心情が手に取るように伝わってくるとともに、それに呼応するかのように、ラストの海の家の灯りが優しく目に入ってきた一作。

幻想を信じないと、気が変になる。

今日の試写会は、映画『私たちが光と想うすべて』独占試写会。

カンヌ国際映画祭のグランプリ作品とは聞いていたが、こんな映画がインドで撮られるようになったんだ！

インド映画と言えば「アクション」や「歌」に「踊り」で３時間越えは当たり前というエンターテイメント作品しか見たことがなかったが、それはそういう作品しか日本に入ってこなかったというだけなのかな？

本作は都会(ムンバイ)で暮らす2人の女性を通して、現在のインドにおける女性の息苦しさや、発展を遂げた都会と今なお昔ながらの生活を送る地方の村との格差などをリアルに描き出す。

インドにおける恋愛事情って、奥ゆかしいし、欧米人と比べれば日本人は共感できるところもあると思うんだが、それでも日本の昭和、それも1970年以前くらいの感じなのかなぁ？

歳上のプラバは結婚しているのだが、親が決めた見合い結婚で、夫は結婚後すぐにドイツへ渡り工場勤めで帰ってこない。プラバのルームメイトで歳下のアヌはそれでも現代っ子でボーイフレンドもいるがイスラム教徒。親から勧められるお見合いは断ってはいるが、彼氏との将来は考えられない。

マッチングアプリじゃなくて「親」が決めた「見合い結婚」。ここが変わらぬインド。基本、親の決めたことには逆らえない。

ヒンドゥー教が基本のインドで異教徒との結婚はかなりのハードル。アヌの恋人も「2人でいるところを見られたら、おしまい」と言っているが、ほぼ無宗教の日本人にはわからない大きな壁がそこにはある。

お互いに人には言えない秘密を抱えたプラバとアヌは、再開発で立ち退きを余儀なくされた同僚を送って海辺の村にやってくるのだが、そこで2人を待っていたこととは…？

これ、本当にアート系です。インド映画によくある美男美女は全く出てきません。乳房も露出したり、わりとリアルなセックスシーンもあるんだけど、これインド国内での上映、宗教的に大丈夫だったのかなぁ？

カンヌが認めたことはよくわかるフレッシュさ。「ウォン・カーウァイみたいだなぁ」なんて思って見てたら、チラシの謳い文句にも同じこと書いてあった。

いわゆるエンタメ系インド映画とは一線を画する新しい才能。

『私たちが光と想うすべて』は7月25日より公開です。

【第77回カンヌ映画祭　グランプリ】
『何も知らない夜』パヤル・カパディア監督の長編劇映画デビュー作。カンヌ映画祭コンペに出品され、見事グランプリを受賞した。英国アカデミー賞やゴールデングローブ賞でも非英語映画賞にノミネートされた。

素晴らしい作品。ムンバイを舞台に三人の女性を描きつつ、彼女たちの宗教的、性別的制約を描いている。社会派映画であると同時に女性たちの連帯を描いたフェミニズム的作品でもある。

カパディア監督の暖かな視線に包まれたストーリーテリングは申し分なく、これがインド代表にもフランス代表にも選ばれなかったというのがちょっと信じられない。

ムスリムの彼氏がいる女性、家を追い出されようとしている女性、ドイツに夫が行ったまま音信不通の女性、彼女たちの連帯が暖かく描かれる。それぞれの事情を厳しく描きつつ、一貫してロマンティックな雰囲気がある。メロドラマ映画を想像させる見事な撮影だ。

インドの保守的な社会、女性の置かれた境遇、宗教的軋轢を見事に捉えた傑作に仕上がっている。ここまで完成されたものをつくってしまうカパディア監督、これからが末恐ろしい。

• #第77回カンヌ国際映画祭